首页 古诗词 水调歌头·赋魏方泉望湖楼

水调歌头·赋魏方泉望湖楼

隋代 / 全济时

"提封汉天下,万国尚同心。借问悬车守,何如俭德临。
池上静难厌,云间欲去晚。忽背夕阳飞,乘兴清风远。
地卑荒野大,天远暮江迟。衰疾那能久,应无见汝时。"
俱客古信州,结庐依毁垣。相去四五里,径微山叶繁。
石古细路行人稀。不知明月为谁好,早晚孤帆他夜归。
侍臣缓步归青琐,退食从容出每迟。"
飘零还柏酒,衰病只藜床。训喻青衿子,名惭白首郎。
支离委绝同死灰。"
"都门霁后不飞尘,草色萋萋满路春。双兔坡东千室吏,
警急烽常报,传闻檄屡飞。西戎外甥国,何得迕天威。
蕴藉为郎久,魁梧秉哲尊。词华倾后辈,风雅蔼孤鶱.
思飘云物外,律中鬼神惊。毫发无遗恨,波澜独老成。
系舟接绝壁,杖策穷萦回。四顾俯层巅,澹然川谷开。
"城晚通云雾,亭深到芰荷。吏人桥外少,秋水席边多。


水调歌头·赋魏方泉望湖楼拼音解释:

.ti feng han tian xia .wan guo shang tong xin .jie wen xuan che shou .he ru jian de lin .
chi shang jing nan yan .yun jian yu qu wan .hu bei xi yang fei .cheng xing qing feng yuan .
di bei huang ye da .tian yuan mu jiang chi .shuai ji na neng jiu .ying wu jian ru shi ..
ju ke gu xin zhou .jie lu yi hui yuan .xiang qu si wu li .jing wei shan ye fan .
shi gu xi lu xing ren xi .bu zhi ming yue wei shui hao .zao wan gu fan ta ye gui .
shi chen huan bu gui qing suo .tui shi cong rong chu mei chi ..
piao ling huan bai jiu .shuai bing zhi li chuang .xun yu qing jin zi .ming can bai shou lang .
zhi li wei jue tong si hui ..
.du men ji hou bu fei chen .cao se qi qi man lu chun .shuang tu po dong qian shi li .
jing ji feng chang bao .chuan wen xi lv fei .xi rong wai sheng guo .he de wu tian wei .
yun jie wei lang jiu .kui wu bing zhe zun .ci hua qing hou bei .feng ya ai gu xian .
si piao yun wu wai .lv zhong gui shen jing .hao fa wu yi hen .bo lan du lao cheng .
xi zhou jie jue bi .zhang ce qiong ying hui .si gu fu ceng dian .dan ran chuan gu kai .
.cheng wan tong yun wu .ting shen dao ji he .li ren qiao wai shao .qiu shui xi bian duo .

译文及注释

译文
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
笼中鸟常(chang)依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
实在是没(mei)人能好好驾御。
剑河寒风猛烈大雪(xue)鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
她独倚着熏笼,一直坐到天明。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
那山石横出竖立,怪怪奇奇。
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安静爱山僧。
树(shu)枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳絮飘飘行。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
主人端出如此(ci)好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。
老和尚奉(feng)闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢!
夜幕降临,倏忽间清风吹散了薄烟,在窗棂竹帘之外,渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合,即使能结同心,恐不能同处一地。
英明的王子秉受朝廷的谋划,执掌兵权靖清南边。

注释
⑻丈人:关吏对杜甫的尊称。
①光武帝:即汉光武刘秀。公元25——57年在位。临淄:原春秋战国时齐国的都城。在今山东省临淄县。耿弇(yǎn):扶风茂陵(今陕西兴平)人,字伯昭。刘秀即位后,任建威大将军,封好畤侯。
12、揆(kuí):推理揣度。
2. 灞陵:即霸上。在今西安市东。因汉文帝葬在这里,改名灞陵。
昏晓:黄昏和早晨。极言泰山之高,山南山北因之判若清晓与黄昏,明暗迥然不同。
(1)团圆:指月圆,此指团圆。(2)不堪:承受不了,不忍。(3)桃穰:即桃核,又叫桃仁。(4)人:与“仁”谐音,桃仁在桃核里,意中人在心里,两句双关谐音。(5)早晚:迟早。连理:指异本草木的枝干连生为一体。古人以「连理枝」比喻夫妇恩爱不离。
孰:谁
⑼畜我不卒:即好我不终。畜,同“慉”,喜爱。不卒,不到最后。

赏析

描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中(zhi zhong)。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这还不能尽此句之妙,若按明人顾元庆的会心,则此句意味更深长。他说:“南方谚语有‘长老(即僧侣)种芝麻(zhi ma),未见得。’余不解其意,偶阅唐诗,始悟斯言,其来远矣。胡麻即今芝麻也,种时必夫妇两手同种,其麻倍收。长老,言僧也,必无可得之理。故云。”(《夷白斋诗话》)原来芝麻结籽的多少,与种时是否夫妇合作大有关系。诗人运用流行的民间传说来写“《怀良人》葛鸦儿 古诗”之情,十分切贴而巧妙。“《怀良人》葛鸦儿 古诗”理由正多,只托为芝麻不好种,便收到言在此而意在彼、言有尽而意无穷的效果。所以,此诗末二句兼有赋兴和传说的运用,含义丰富,诗味咀之愈出,很好表达了女子“《怀良人》葛鸦儿 古诗”的真纯情意。用“胡麻”入诗,这来自劳动生活的新鲜活跳的形象和语言,也使全诗生色,显得别致。
  三、四句写情。秋气肃杀,满目萧条,诗人触景生情,直抒胸臆,表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷,犹如雏鹰展翅,满以为从此便可扶摇直上,不料有人以李贺“父名晋肃,子不得举进士”为由,阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意,一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想,用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”,奇特而又妥帖,形象鲜明,含义深厚。兰花素雅,象征诗人高洁的胸怀;兰花枯谢,则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  “吴兴太守真好古”以下八句,赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道:这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人;他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座,墙上挂着的字迹,像古代传说中的螭一样(yi yang)奇形怪状;空斋中白天都显得非常寂静,只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来,亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗,并且要我书写好。为此,我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
  《东坡》苏轼(su shi) 古诗是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  此诗借咏「《寒食》孟云卿 古诗」写寒士的辛酸,却并不在「贫」字上大作文章。试看晚唐张友正《《寒食》孟云卿 古诗日献郡守》:「入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟」,就其从《寒食》孟云卿 古诗断火逗起贫居无烟、借题发挥而言,艺术构思显有因袭孟诗的痕迹。然而,它言贫之意太切,清点了一番家产不算,刚说「堪笑」、「堪怜」,又道「惭愧」;说罢「断火」,又说「无烟」。不但词芜句累,且嫌做作,感人反不深。远不如孟云卿此诗,虽写一种悲痛的现实,语气却幽默诙谐。其三、四两句似乎是作者自嘲:世人都在为明朝《寒食》孟云卿 古诗准备熄火,以纪念先贤;可象我这样清贫的寒士,天天过着「《寒食》孟云卿 古诗」生涯,反倒不必格外费心呢。这种幽默诙谐,是一种苦笑,似轻描淡写,却涉笔成趣,传达出一种攫住人心的悲哀。这说明诗忌刻露过火,贵含蓄耐味。而此诗也正由于命意新颖,构思巧妙,特别是恰当运用反衬手法,亦谐亦庄,耐人咀嚼,才使它成为难以数计的《寒食》孟云卿 古诗诗中不可多得的佳作。
  后四句写诗人卜邻之恳切。暂出、定居(ding ju)、终身、后代,衬托复兼层递,步步推进,愈转愈深,把描述的情景带入对未来生活的美好希冀,是一种值得神往的美好状态。这也侧面表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句,紧追一句,让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问,也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理,实为抒情;好像是千方百计要说服人家接受他的要求,其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕,语言朴实真挚,推心置腹,表现出殷切而纯真的友情。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  随园的兴建,主要出自建筑家武龙台的手笔,但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景,只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义,而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文,主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
  “黄芦掩映清江下。”“清江”,泛指而非实指,言江水之清。黄色的芦花倒映在水里,形成一条黄橙色的彩带,给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂,江岸边的黄芦在清江白景映衬下,更显得光彩夺目,摇曳多姿。
  这首诗写塞上行军,从“胡朝至夜,层层归结到“宿”字上,既有细节描绘,又有场景概括。写乡思,既有直接点示,又以景物烘托,写得十分生动,也十分含蔷。全诗八句,前六句描绘出笼时情景与心情,最后才以景物暗示出“宿”字,结构较别致。
  乾元二年(公元759年),李白流放夜郎,第二年春天至巫山时遇赦,回到江陵。在南游岳阳时,写下这首诗。
  第一段,写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇,展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息,无心织布,不禁令人奇怪,引出一问一答,道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”,不是因为儿女的心事,而是因为天子征兵,父亲在被征之列,父亲既已年老,家中又无长男,于是决定代父从军。

创作背景

  宋仁宗景祐三年(1036)五月,欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,欧阳修携家人沿水路前往贬所,溯江而上,于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口,月下难眠,写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。

  

全济时( 隋代 )

收录诗词 (1584)
简 介

全济时 德宗贞元间人。二十一年(805)在台州,送日僧最澄归国。最澄《显戒论缘起》卷上存其诗1首,《全唐诗续拾》据之收入。

五柳先生传 / 白约

匹马关塞远,孤舟江海宽。夜眠楚烟湿,晓饭湖山寒。
"天雨萧萧滞茅屋,空山无以慰幽独。锐头将军来何迟,
金吼霜钟彻,花催腊炬销。早凫江槛底,双影漫飘飖."
此身饮罢无归处,独立苍茫自咏诗。"
"古郡邻江岭,公庭半薜萝。府僚闲不入,山鸟静偏过。
闻君话我为官在,头白昏昏只醉眠。"
合昏排铁骑,清旭散锦eL.贼臣表逆节,相贺以成功。
花覆千官淑景移。昼漏希闻高阁报,天颜有喜近臣知。


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 梁云龙

"映水光难定,凌虚体自轻。夜风吹不灭,秋露洗还明。
俊拔为之主,暮年思转极。未知张王后,谁并百代则。
紫衣使者辞复命,再拜故人谢佳政。将老已失子孙忧,
厨开山鼠散,钟尽岭猿吟。行役方如此,逢师懒话心。"
遥指故山笑,相看抚号钟。声和由心清,事感知气同。
"亭晚人将别,池凉酒未酣。关门劳夕梦,仙掌引归骖。
邂逅逢尔曹,说君彼岩栖。萝径垂野蔓,石房倚云梯。
秋来回首君门阻,马上应歌行路难。"


唐多令·芦叶满汀洲 / 刘天游

故人持雅论,绝塞豁穷愁。复见陶唐理,甘为汗漫游。"
穷途愧知己,暮齿借前筹。已费清晨谒,那成长者谋。
"春池满复宽,晦节耐邀欢。月带虾蟆冷,霜随獬豸寒。
泛岩花兮到人间。土膏脉动知春早,隈隩阴深长苔草。
采诗倦跋涉,载笔尚可记。高歌激宇宙,凡百慎失坠。"
寒山叶落早,多雨路行迟。好忆金门步,功名自有期。"
贤圣为上兮,必俭约戒身,鉴察化人,所以保福也。
穷途愧知己,暮齿借前筹。已费清晨谒,那成长者谋。


送王牧往吉州谒王使君叔 / 张孟兼

徒然咨嗟抚遗迹,至今梦想仍犹佐。秘诀隐文须内教,
老病忌拘束,应接丧精神。江村意自放,林木心所欣。
巨海能无钓,浮云亦有梯。勋庸思树立,语默可端倪。
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉。
水清迎过客,霜叶落行舟。遥想赤亭下,闻猿应夜愁。"
自理尧唐俗,唯将礼让传。采兰花萼聚,就日雁行联。
应过伯夷庙,为上关城楼。楼上能相忆,西南指雍州。"
落日留王母,微风倚少儿。宫中行乐秘,少有外人知。"


叶公好龙 / 李莲

"圣主临前殿,殷忧遣使臣。气迎天诏喜,恩发土膏春。
"袅袅啼虚壁,萧萧挂冷枝。艰难人不见,隐见尔如知。
明时好画策,动欲干王公。今日无成事,依依亲老农。
东惊且悲叹,节变何烦数。始知中国人,耽此亡纯朴。
"隐隐春城外,朦胧陈迹深。君子顾榛莽,兴言伤古今。
况资菱芡足,庶结茅茨迥。从此具扁舟,弥年逐清景。"
隔城寒杵急,带月早鸿还。南陌虽相近,其如隐者闲。"
"少保有古风,得之陕郊篇。惜哉功名忤,但见书画传。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 钟伯澹

怅望春水上。远客折杨柳,依依两含情。夹郎木兰舟,
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"
日落青龙见水中。顾我老非题柱客,知君才是济川功。
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕,衔泥却落羞华屋。
玄云漠漠兮,含映逾光;类我圣德兮,溥被无方。"
杨仆楼船振旅归。万里长闻随战角,十年不得掩郊扉。
"彩楼歌馆正融融,一骑星飞锦帐空。
山驿秋云冷,江帆暮雨低。怜君不解说,相忆在书题。"


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 杨伯嵒

裴子尘表物,薛侯席上珍。寄书二傲吏,何日同车茵。
去年为尔逐黄雀,雨多屋漏泥土落。尔莫厌老翁茅屋低,
"十五能文西入秦,三十无家作路人。
"文章有神交有道,端复得之名誉早。爱客满堂尽豪翰,
"鲁客多归兴,居人怅别情。雨馀衫袖冷,风急马蹄轻。
瘴云终不灭,泸水复西来。闭户人高卧,归林鸟却回。
"漫惜故城东,良田野草生。说向县大夫,大夫劝我耕。
"竹窗松户有佳期,美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易,


代出自蓟北门行 / 汪大猷

"归去不得意,北京关路赊。却投晋山老,愁见汾阳花。
不返青丝鞚,虚烧夜烛花。老翁须地主,细细酌流霞。"
"不见关山去,何时到剡中。已闻成竹木,更道长儿童。
于戏劳王,勤亦何极;济尔九土,山川沟洫。
潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相,快剑长戟森相向。
苍生已望君,黄霸宁久留。"
"谁知白云外,别有绿萝春。苔绕溪边径,花深洞里人。
出没游鱼听,逶迤彩凤翔。微音时扣徵,雅韵乍含商。


赠别二首·其二 / 罗孟郊

丈人文力犹强健,岂傍青门学种瓜。"
与子俱白头,役役常苦辛。虽为尚书郎,不及村野人。
拄策忘前期,出萝已亭午。冥冥子规叫,微径不复取。"
高楼临远水,复道出繁花。唯见相如宅,蓬门度岁华。"
"今代麒麟阁,何人第一功。君王自神武,驾驭必英雄。
有情且赋诗,事迹可两忘。勿矜千载后,惨澹蟠穹苍。"
"盛德资邦杰,嘉谟作世程。门瞻驷马贵,时仰八龙名。
回首望城邑,迢迢间云烟。志士不伤物,小人皆自妍。


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 孔伋

"春愁能浩荡,送别又如何。人向吴台远,莺飞汉苑多。
禅想宁妨藻思通。曙后炉烟生不灭,晴来阶色并归空。
日斜鵩鸟入,魂断苍梧帝。荣枯走不暇,星驾无安税。
回轩自郭南,老幼满马前。皆贺蚕农至,而无徭役牵。
开门见太华,朝日映高掌。忽觉莲花峰,别来更如长。
"盈盈一水隔,寂寂二更初。波上思罗袜,鱼边忆素书。
藉汝跨小篱,当仗苦虚竹。空荒咆熊罴,乳兽待人肉。
主人不在花长在,更胜青松守岁寒。"