稚子弄冰
故人奉章奏，此去论利害。阳雁南渡江，征骖去相背。
偶坐烂明星，归志潜崩奔。漾舟清潭里，慰我别离魂。
日饮金屑泉，少当千馀岁。翠凤翊文螭，羽节朝玉帝。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧，
裂素持作书，将寄万里怀。眷眷待远信，竟岁无人来。
碧山青江几超忽。若到天涯思故人，浣纱石上窥明月。"
皓曜群玉发，凄清孤景凝。至柔反成坚，造化安可恒。
"繁霜晓幕鸣柏乌，待子兽炭然金炉。重门启锁紫髯胡。
何事还邀迁客醉，春风日夜待归舟。"
岁月欢无已，风雨暗飕飕。掌宪时持节，为邦邈海头。
稚子弄冰拼音解释:
gu ren feng zhang zou .ci qu lun li hai .yang yan nan du jiang .zheng can qu xiang bei .
ou zuo lan ming xing .gui zhi qian beng ben .yang zhou qing tan li .wei wo bie li hun .
ri yin jin xie quan .shao dang qian yu sui .cui feng yi wen chi .yu jie chao yu di .
yu feng mi mi chao ting bian .si shi shuai wei shui ken you .
lie su chi zuo shu .jiang ji wan li huai .juan juan dai yuan xin .jing sui wu ren lai .
bi shan qing jiang ji chao hu .ruo dao tian ya si gu ren .huan sha shi shang kui ming yue ..
hao yao qun yu fa .qi qing gu jing ning .zhi rou fan cheng jian .zao hua an ke heng .
.fan shuang xiao mu ming bai wu .dai zi shou tan ran jin lu .zhong men qi suo zi ran hu .
he shi huan yao qian ke zui .chun feng ri ye dai gui zhou ..
sui yue huan wu yi .feng yu an sou sou .zhang xian shi chi jie .wei bang miao hai tou .
译文及注释
译文
恶鸟肝脑涂地，仁杲魂魄飞散。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
你看这黄鼠还有(you)皮(pi)，人咋会不要脸面。人若不要脸面，还不如死了算啦。
以天地为赌注，一掷决定命(ming)运，一直战争不停。
残月西落，翡翠绣屏昏暗，更(geng)漏声依依倾诉，说尽人间天上事，相思(si)深情只有相爱人心知。
我漂泊在(zai)《江汉》杜甫 古诗一带，思念故土却不能归，在茫茫天地之间，我只是一个迂腐的老儒。
齐王说：“不如与他人（多数人）一起欣赏音乐更快乐。”
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
世人都一样地自我炫耀啊，诋毁与赞誉多么混乱古怪。
注释
③知小而谋强：智小而想图谋大事，这里指的是何进。
⑸归来：回过来。丹青手：指画师毛延寿。
⑵“越鸟”四句：陈沆《诗比兴笺》云：“越鸟四句言（李）希言等处在南来，而璐兵亦欲北度。中道相逢，本非仇敌，纵弯弓射杀之，亦止自伤其类，无济于我。”
③ 去住：指走的人和留的人。
⑷关河：关塞、河流。一说指潼关黄河之所在。此处泛指汉中前线险要的地方。梦断：梦醒。
（2）收：占领。北：向北（名词用作状语）。略：通掠，掠夺，夺取。
赏析
《《唐雎不辱使命》刘向 撰 古诗》记叙了唐雎在国家存亡的危急关头出使秦国，与秦王针锋相对地进行斗争，终于折服秦王，保存国家，完成使命的经过；歌颂了他不畏强暴、敢于斗争的爱国精神。揭露秦王的骄(de jiao)横欺诈，外强中干，色厉内荏的本质，虽不假修饰，却十分鲜明生动，在刻画人物性格方面，取得很高的成就。
首二句仿汉乐府民歌“《客从》杜甫 古诗远方来，遗我双鲤鱼”的格式，但别生新意。“客”和“我”都是虚构的。关于珠的传说是相当多的，如明月珠、夜光珠等，为什么一定要用泉客珠呢？赵次公说：“必用泉客珠，言其珠从眼位所出也。”（郭注卷十五引）这话很能揭示作者的用心所在。接着“珠中有隐字”，寓意为百姓心中有难言的隐痛。意在警告统治阶级应该看到他们所剥削的一切财物其中都含着人民的血泪。最后两句点明作诗本旨。珍珠“化为血”，寓意为官家征敛的实为平民百姓的血汗。这又是从泪化为珠想出来的。原有的财物，既剥夺一光，而公家的征敛，仍有加无已，所以说“哀今征敛无”，意谓而今再没有什么东西可供搜刮的。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离(li)成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
“仍怜故乡水，万里送行舟。”
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
韩愈大半生仕宦蹉跎，五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难，情绪十分低落，满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起，冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说，这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪，所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《谏佛骨表》）的精神，则虽遭获严惩亦无怨悔。
用“有感”作为政治抒情诗的题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之(le zhi)词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
首二句仿汉乐府民歌“《客从》杜甫 古诗远方来，遗我双鲤鱼”的格式，但别生新意。“客”和“我”都是虚构的。关于珠的传说是相当多的，如明月珠、夜光珠等，为什么一定要用泉客珠呢？赵次公说：“必用泉客珠，言其珠从眼位所出也。”（郭注卷十五引）这话很能揭示作者的用心所在。接着“珠中有隐字”，寓意为百姓心中有难言的隐痛。意在警告统治阶级应该看到他们所剥削的一切财物其中都含着人民的血泪。最后两句点明作诗本旨。珍珠“化为血”，寓意为官家征敛的实为平民百姓的血汗。这又是从泪化为珠想出来的。原有的财物，既剥夺一光，而公家的征敛，仍有加无已，所以说“哀今征敛无”，意谓而今再没有什么东西可供搜刮的。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离(li)成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
“仍怜故乡水，万里送行舟。”
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
韩愈大半生仕宦蹉跎，五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难，情绪十分低落，满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起，冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说，这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪，所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《谏佛骨表》）的精神，则虽遭获严惩亦无怨悔。
用“有感”作为政治抒情诗的题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之(le zhi)词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
创作背景
此诗是一首晋谒之作。高侍郎当指礼部侍郎高湜。咸通十二年（871年），高湜以中书舍人权知贡举，旋拜礼部侍郎。此诗当作于是时。
咏柳
为君奏此曲，此曲多苦辛。千载不可诬，孰言今无人。"
今朝忽枉嵇生驾，倒屣开门遥解颜。"
借问高歌凡几转，河低月落五更时。
游子东归喜拜亲。漳水桥头值鸣雁，朝歌县北少行人。
地古春长闭，天明夜不开。登山一临哭，挥泪满蒿莱。"
无媒既不达，予亦思归田。"
因心得化城，随病皆与药。上启黄屋心，下除苍生缚。
零丁贫贱长辛苦。采樵屡入历阳山，刈稻常过新林浦。
浣溪沙·燕垒雏空日正长
"薄游何所愧，所愧在闲居。亲故不来往，中园时读书。
"敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
"离弦既罢弹，樽酒亦已阑。听我歌一曲，南徐在云端。
堂上三千珠履客，瓮中百斛金陵春。恨我阻此乐，
蜀主相诸葛，功高名亦尊。驱驰千万众，怒目瞰中原。
空山暮雨来，众鸟竟栖息。斯须照夕阳，双双复抚翼。
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
花对彤襜发，霜和白雪操。黄金装旧马，青草换新袍。
五日观妓
柳色孤城里，莺声细雨中。羁心早已乱，何事更春风。"
客程无地远，主意在人安。遥寄登楼作，空知行路难。"
风雨飘海气，清凉悦心神。重门深夏昼，赋诗延众宾。
观心同水月，解领得明珠。今日逢支遁，高谈出有无。"
向晚宴且久，孤舟冏然逝。云留西北客，气歇东南帝。
衔恨已酸骨，何况苦寒时。单车路萧条，回首长逶迟。
"孤舟大江水，水涉无昏曙。雨暗迷津时，云生望乡处。
"龙钟一老翁，徐步谒禅宫。欲问义心义，遥知空病空。
嘲春风
食蔬程独守，饮冰节靡违。决狱兴邦颂，高文禀天机。
凤凰宿谁家，遂与群鸡匹。田家养老马，穷士归其门。
"橘柚植寒陵，芙蓉蒂修坂。无言不得意，得意何由展。
"东山访道成开士，南渡隋阳作本师。了义惠心能善诱，
高贤能创物，疏凿皆有趣。不越方丈间，居然云霄遇。
"杳杳日云夕，郁结谁为开。单衾自不暖，霜霰已皑皑。
"南纪西江阔，皇华御史雄。截流宁假楫，挂席自生风。
"秋山日摇落，秋水急波澜。独见鱼龙气，长令烟雨寒。
临江仙·夜泊瓜洲
念此闻思者，胡为多阻修。空虚花聚散，烦恼树稀稠。
劲直随台柏，芳香动省兰。璧从全赵去，鹏自北溟抟。
偶来拂衣去，谁测主人情。夫子理宿松，浮云知古城。
为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。"
春野百卉发，清川思无穷。芳时坐离散，世事谁可同。
"万里隤城在，三边虏气衰。沙填孤嶂角，烧断故关碑。
但见陵与谷，岂知贤与豪。精魂托古木，宝玉捐江皋。
"混沌本无象，末路多是非。达士志寥廓，所在能忘机。
怨郎诗
下坂饥逢饷馌妻。杏色满林羊酪熟，麦凉浮垄雉媒低。
异俗非乡俗，新年改故年。蓟门看火树，疑是烛龙燃。
但惊群木秀，莫测精灵状。更听猿夜啼，忧心醉江上。"
"何事浮溟渤，元戎弃莫邪。渔竿吾道在，鸥鸟世情赊。
"湖南无村落，山舍多黄茆。淳朴如太古，其人居鸟巢。
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
痛饮龙筇下，灯青月复寒。醉歌惊白鹭，半夜起沙滩。"
斯民本乐生，逃逝竟何为。旱岁属荒歉，旧逋积如坻。
细雨
"西岳出浮云，积雪在太清。连天凝黛色，百里遥青冥。
为余骑马习家池。"
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物，
路极河流远，川长朔气平。东辕迟返旆，归奏谒承明。"
日弄长飞鸟，风摇不卷花。自当分内外，非是为骄奢。"
泠泠如玉音，馥馥若兰芳。浩意坐盈此，月华殊未央。
缅然万物始，及与群物齐。分地依后稷，用天信重黎。
"洛阳征战后，君去问凋残。云月临南至，风霜向北寒。
塞上曲送元美
愿雪会稽耻，将期报恩荣。半道谢病还，无因东南征。
树色应无江北秋，天涯尚见淮阳月。驿路南随桂水流，
"一身自潇洒，万物何嚣喧。拙薄谢明时，栖闲归故园。
一见湖边杨柳风，遥忆青青洛阳道。"
"公子恋庭闱，劳歌涉海涯。水乘舟楫去，亲望老莱归。
含弘知四大，出入见三光。负郭喜粳稻，安时歌吉祥。"
贞悔不自卜，游随共尔曹。未能齐得丧，时复诵离骚。
夫君独轻举，远近善文雄。岂念千里驾，崎岖秦塞中。"
国风·邶风·绿衣
"好读神农书，多识药草名。持缣购山客，移莳罗众英。
"秋城海雾重，职事凌晨出。浩浩合元天，溶溶迷朗日。
手秉玉麈尾，如登白楼亭。微言注百川，亹亹信可听。
汩清薄厚。词曰：
"圣心忧万国，端居在穆清。玄功致海晏，锡宴表文明。
始悟海上人，辞君永飞遁。"
"乔柯门里自成阴，散发窗中曾不簪。
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
咏虞美人花
宠获元良密，荣瞻端揆迁。职优三事老，位在百僚先。
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清，孤松一枝风有声。
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
为君啸一曲，且莫弹箜篌。徒见枯者艳，谁言直如钩。
阶下群峰首，云中瀑水源。鸣玉满春山，列筵先朝暾。
月明见古寺，林外登高楼。南风开长廊，夏夜如凉秋。