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水调歌头·明月几时有

宋代 / 方干

窈窕九重闺,寂寞十年啼。纱窗白云宿,罗幌月光栖。
"影殿临丹壑,香台隐翠霞。巢飞衔象鸟,砌蹋雨空花。
"暮春元巳,春服初裁。童冠八九,于洛之隈。
莫吹羌笛惊邻里,不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲,
已陪东岳驾,将逝北溟鲲。如何万化尽,空叹九飞魂。
圣酒一沾何以报,唯欣颂德奉时康。"
云覆连行在,风回助扫除。木行城邑望,皋落土田疏。
"嬴女去秦宫,琼箫生碧空。凤台闭烟雾,鸾吹飘天风。
日落亭皋远,独此怀归慕。"
自怜妖艳姿,妆成独见时。愁心伴杨柳,春尽乱如丝。
但苦白日西南驰。"
时攀乳窦憩,屡薄天窗眠。夜弦响松月,朝楫弄苔泉。
"落日荒郊外,风景正凄凄。离人席上起,征马路傍嘶。
"导源径陇坂,属汭贯嬴都。下濑波常急,回圻熘亦纡。
因声赵津女,来听采菱歌。"
硕人久沦谢,乔木自森罗。故事昔尝览,遗风今岂讹。


水调歌头·明月几时有拼音解释:

yao tiao jiu zhong gui .ji mo shi nian ti .sha chuang bai yun su .luo huang yue guang qi .
.ying dian lin dan he .xiang tai yin cui xia .chao fei xian xiang niao .qi ta yu kong hua .
.mu chun yuan si .chun fu chu cai .tong guan ba jiu .yu luo zhi wei .
mo chui qiang di jing lin li .bu yong pi pa xuan dong fang .qie ge xin ye qu .
yi pei dong yue jia .jiang shi bei ming kun .ru he wan hua jin .kong tan jiu fei hun .
sheng jiu yi zhan he yi bao .wei xin song de feng shi kang ..
yun fu lian xing zai .feng hui zhu sao chu .mu xing cheng yi wang .gao luo tu tian shu .
.ying nv qu qin gong .qiong xiao sheng bi kong .feng tai bi yan wu .luan chui piao tian feng .
ri luo ting gao yuan .du ci huai gui mu ..
zi lian yao yan zi .zhuang cheng du jian shi .chou xin ban yang liu .chun jin luan ru si .
dan ku bai ri xi nan chi ..
shi pan ru dou qi .lv bao tian chuang mian .ye xian xiang song yue .chao ji nong tai quan .
.luo ri huang jiao wai .feng jing zheng qi qi .li ren xi shang qi .zheng ma lu bang si .
.dao yuan jing long ban .shu rui guan ying du .xia lai bo chang ji .hui qi liu yi yu .
yin sheng zhao jin nv .lai ting cai ling ge ..
shuo ren jiu lun xie .qiao mu zi sen luo .gu shi xi chang lan .yi feng jin qi e .

译文及注释

译文
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧(jiu)心旷神怡。
春天的(de)气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
  长恨啊!实在更长恨!我把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧!什么人(ren)了解我,来为我跳楚舞?听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌?我在带湖既种了九畹的兰花,又栽了百亩的蕙,到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗(xi)我的丝带。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦,忽儿在幽会,恋情绵绵,难忘高唐路。燕子双双,飞来又飞去,碧绿纱(sha)窗,几度春光已逝去。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着,想到这里令人极度哀伤。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波(bo)间,飘浮万里有谁能把我纵擒?
于是人在哪里?于是马跑失在哪里?到哪里去寻找它?在山间林下。
不必在往事沉溺中低(di)吟(yin)。
饱食终日无忧虑,日出而作日入眠。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋,看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉太阳已经快落山了。
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
还是起床吧。先打开你的眼睛,她的眼睛,万物已为我备好,少女的眼睛才缓缓打开。

注释
(86)犹:好像。
106、幽微难明:幽深微妙,难以看清。
52.机变:巧妙的方式。
弮:强硬的弓弩。
17.老父:老人。
⑷悠悠:形容忧思不尽。

赏析

  不仅如此,含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税,这就说明,她们所挥霍的(huo de)并非他物,而是广大农民的血汗钱,从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质,对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  以上三首(san shou)都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  二首均有声有色,有情景交融之妙。用字亦有讲究。
  “水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远山、点缀于路旁的野花,这三者所构成的意境,是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色,又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草,则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸,为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  此诗意气豪迈,情感昂扬,很容易使人想起曹植。曹植诗云:“捐躯赴国难,誓死忽如归”(《白马篇》),“闲居非吾志,甘心赴国忧”(《杂诗》)。曹植为国赴难,建功立业的志愿,都被曹丕父子扼杀了,他郁郁不得志地度过自己不幸的一生。左思“左眄澄江湘,右盼定羌胡”的壮志雄心,被当时的门阀制度断送了,所以,诗人愤怒地向门阀制度提出了控诉。
  “龙庭但苦战,燕颔会封侯”,写交战前夜诗人的情感。汉班超曾在蒲类津打过仗,在西域立下不朽的功勋。诗人渴望能出现班超式的英勇人物,克敌制胜,赢得功名利禄。
  历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是,不过后来的许多正人君子们读到这一段历史,无不认为:“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制,不仅有利于治理国家,巩固社稷,更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它,伏罪之后就饶恕它,度量自己的德行去处理问题,根据自己的能力来为人处事,尽可能的不连累后人,可以说是知礼了。”
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超(shi chao)迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余(ran yu)谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高(pian gao),则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。

创作背景

  这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花,写有大量歌咏梅花的诗,歌颂梅花傲霜雪,凌寒风,不畏强暴,不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中,有诗人自身的影子,正如他的《梅花绝句》里写的:“何方可化身千亿,一树梅花一放翁。”这首《卜算子》,也是明写梅花,暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神,而不从外表形态上去描写。

  

方干( 宋代 )

收录诗词 (8169)
简 介

方干 方干(809—888)字雄飞,号玄英,睦州青溪(今淳安)人。擅长律诗,清润小巧,且多警句。其诗有的反映社会动乱,同情人民疾苦;有的抒发怀才不遇,求名未遂的感怀。文德元年(888年),方干客死会稽,归葬桐江。门人相与论德,谥曰“玄英先生”,并搜集他的遗诗370余篇,编成《方干诗集》传世。《全唐诗》编有方干诗6卷348篇。宋景佑年间,范仲淹守睦州,绘方干像于严陵祠配享。

十五从军行 / 十五从军征 / 卢亘

此时妾比君,君心不如妾。簪玉步河堤,妖韶援绿pH.
女巫进,纷屡舞。陈瑶席,湛清酤。风凄凄,又夜雨。
"虞世巡百越,相传葬九疑。精灵游此地,祠树日光辉。
"虹旗映绿荑,春仗汉丰西。侍跸浮清渭,扬舲降紫泥。
火云从中起,仰视飞鸟落。汗马卧高原,危旌倚长薄。
戏蝶流莺聚窗外。洛滨春雪回,巫峡暮云来。
"千里温风飘降羽,十枝炎景媵朱干。
黝牲在列,黄琮俯映。九土既平,万邦贻庆。"


贺新郎·别友 / 庾丹

国阜犹前豹,人疲讵昔熊。黄图巡沃野,清吹入离宫。
弃前方见泣船鱼。看笼不记熏龙脑,咏扇空曾秃鼠须。
"玉虬分静夜,金萤照晚凉。含辉疑泛月,带火怯凌霜。
箫鼓宸游陪宴日,和鸣双凤喜来仪。"
爵位题龙旐,威仪出凤城。路傍人泣送,门外马嘶迎。
不借流膏助仙鼎,愿将桢干捧明君。莫比冥灵楚南树,
"凤凰楼下对天泉,鹦鹉洲中匝管弦。旧识平阳佳丽地,
"巫山望不极,望望下朝雰。莫辨啼猿树,徒看神女云。


谒金门·春半 / 邓仁宪

今年还折去年处,不送去年离别人。"
不应永弃同刍狗,且复飘飖类转蓬。容鬓年年异,
鸾辂已辞乌鹊渚,箫声犹绕凤凰台。"
跻险构灵室,诡制非人功。潜洞黝无底,殊庭忽似梦。
君恩不再重,妾舞为谁轻。"
"长干斜路北,近浦是儿家。有意来相访,明朝出浣纱。
清晨朝凤京,静夜思鸿宝。凭崖饮蕙气,过涧摘灵草。
中路凄以寒,群山霭将夕。伤心聊把袂,怊怅麒麟客。"


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 释彦岑

花鸟惜芳菲,鸟鸣花乱飞。人今伴花鸟,日暮不能归。
岩深灵灶没,涧毁石渠沉。宫阙云间近,江山物外临。
"贵人三阁上,日晏未梳头。不应有恨事,娇甚却成愁。
上月今朝减,流传耗磨辰。还将不事事,同醉俗中人。"
谤书未及明君爇,卧骨将军已殁功。
天子庙堂拜,将军凶门出。纷纷伊洛道,戎马几万匹。
各自有身事,不相知姓名。交驰喧众类,分散入重城。
"久擅龙门质,孤竦峄阳名。齐娥初发弄,赵女正调声。


沙丘城下寄杜甫 / 魏了翁

泌泉空活活,樵臾独皤皤。是处清晖满,从中幽兴多。
岸昏涵蜃气,潮满应鸡声。洲迥连沙静,川虚积熘明。
斯言如不忘,别更无光辉。斯言如或忘,即安用人为。"
"五兵勿用,万国咸安。告功圆盖,受命云坛。
万国朝前殿,群公议宣室。鸣佩含早风,华蝉曜朝日。
"吴娥声绝天,空云闲裴回。门外满车马,亦须生绿苔。
叨荣惭北阙,微尚爱东田。寂寞灰心尽,萧条尘事捐。
"金坛启曙闱,真气肃微微。落月衔仙窦,初霞拂羽衣。


春晚书山家屋壁二首 / 蒋超

灼灼临黄道,迢迢入紫烟。仙盘正下露,高柱欲承天。
旧知青岩意,偏入杳冥心。何由侣飞锡,从此脱朝簪。"
中堂促管淹春望,后殿清歌开夜扉。"
色映蒲萄架,花分竹叶杯。金堤不见识,玉润几重开。"
曲怨关山月,妆消道路尘。所嗟秾李树,空对小榆春。"
"挺质本轩皇,申威振远方。机张惊雉雊,玉彩耀星芒。
羽节忽排烟,苏君已得仙。命风驱日月,缩地走山川。
"孀妾怨长夜,独客梦归家。傍檐虫缉丝,向壁灯垂花。


初夏游张园 / 孔武仲

油云澹寒色,落景霭霜霏。累日方投分,兹夕谅无归。"
宸翰三光烛,朝荣四海钦。还嗟绝机叟,白首汉川阴。"
云光鬓里薄,月影扇中新。年华与妆面,共作一芳春。"
中道方溯洄,迟念自兹撰。赖欣衡阳美,持以蠲忧患。"
俱能走马入长楸。红鬣锦鬃风騄骥,黄络青丝电紫骝。
"霹雳引,丰隆鸣,勐兽噫气蛇吼声。鹦鹉鸟,
"泉潮天万里,一镇屹天中。筮宅龙钟地,承恩燕翼宫。
"仆本多悲者,年来不悟春。登高一游目,始觉柳条新。


南乡子·路入南中 / 顾爵

青田归路远,月桂旧巢空。矫翼知何处,天涯不可穷。"
京兆新阡辟,扶阳甲第空。郭门从此去,荆棘渐蒙笼。"
迸水惊愁鹭,腾沙起狎鸥。一赴清泥道,空思玄灞游。"
金童擎紫药,玉女献青莲。花洞留宸赏,还旗绕夕烟。"
"铁马三军去,金闺二月还。边愁离上国,春梦失阳关。
"解缆春风后,鸣榔晓涨前。阳乌出海树,云雁下江烟。
气合龙祠外,声过鲸海滨。伐邢知有属,已见静边尘。"
林壑偏能留睿赏,长天莫遽下丹曦。"


自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友 / 释宝印

夜则忍饥卧,朝则抱病走。搔首向南荒,拭泪看北斗。
丈夫坎壈多愁疾,契阔迍邅尽今日。慎罚宁凭两造辞,
"严平本高尚,远蹈古人风。卖卜成都市,流名大汉中。
愿君稍弭楫,无令贱妾羞。
"玉琯凉初应,金壶夜渐阑。沧池流稍洁,仙掌露方漙.
朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台,传道长安春早来。
垂衣深共理,改瑟其咸若。首路回竹符,分镳扬木铎。
九日重阳节,开门有菊花。不知来送酒,若个是陶家。


与陈给事书 / 朱鼐

将起神仙地,才称礼乐英。长心堪系虏,短语足论兵。
莺时物色正裴回。灵芝紫检参差长,仙桂丹花重叠开。
绿树秦京道,青云洛水桥。故园长在目,魂去不须招。"
"孤城抱大江,节使往朝宗。果是台中旧,依然水上逢。
上世时难接,古人情可选。泊渚烦为媒,多才怨成褊。
"芬芳禁林晚,容与桂舟前。横空一鸟度,照水百花然。
圆洞开丹鼎,方坛聚绛云。宝贶幽难识,空歌迥易分。
尧帝成茨罢,殷汤祭雨旋。方期大君锡,不惧小巫捐。"