过虎门
沐猴本不冠，未是谋生错。言行既异调，栖迟亦同托。
"五月倾朝谒紫宸，一朝无分在清尘。含香已去星郎位，
若向沧洲犹笑傲，江山虚有石头城。
晴月窈窕入，曙烟霏微生。昔者尚借宅，况来处宾庭。
微雨汉陂舟，残日终南骑。富贵尽凌云，何人能至此。
暮雨晴时少，啼猿渴下难。一闻神女去，风竹扫空坛。"
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
格笔差犹立，阶干卓未麾。鬼神应暗画，风雨恐潜移。
更有仙花与灵鸟，恐君多半未知名。"
"辽鹤虚空语，冥鸿未易亲。偶然来即是，必拟见无因。
过虎门拼音解释:
mu hou ben bu guan .wei shi mou sheng cuo .yan xing ji yi diao .qi chi yi tong tuo .
.wu yue qing chao ye zi chen .yi chao wu fen zai qing chen .han xiang yi qu xing lang wei .
ruo xiang cang zhou you xiao ao .jiang shan xu you shi tou cheng .
qing yue yao tiao ru .shu yan fei wei sheng .xi zhe shang jie zhai .kuang lai chu bin ting .
wei yu han bei zhou .can ri zhong nan qi .fu gui jin ling yun .he ren neng zhi ci .
mu yu qing shi shao .ti yuan ke xia nan .yi wen shen nv qu .feng zhu sao kong tan ..
.ye can shi qing sang .tu si yi cheng jian .wu gong ji sheng ren .he yi tou bao nuan .
ge bi cha you li .jie gan zhuo wei hui .gui shen ying an hua .feng yu kong qian yi .
geng you xian hua yu ling niao .kong jun duo ban wei zhi ming ..
.liao he xu kong yu .ming hong wei yi qin .ou ran lai ji shi .bi ni jian wu yin .
译文及注释
译文
楚国的(de)(de)威势雄壮烜赫，上天的功德万古彪炳。
这是为什么啊，此前我有家却归去不(bu)得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲啼。
人心又不是草木，怎么会没有感情，欲说还休，徘徊不前，不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉，郁结在胸，酌酒难以自宽，长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言，（其内心痛苦可想而知。）其六
你会感到安乐舒畅。
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取(qu)宿莽。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
决心把满族统治者赶(gan)出山海关。
十五的月亮映照在关山，征人思乡怀念秦川。
可叹在岁月面前，圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客，
春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。
知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
注释
（16）麃（biāo）：谷物的穗。
⑥子规：即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似“不如归去”。
（17）封建士大夫以担任官职、享受俸禄为受国恩。
2.元：通“原” ， 原本。
⑩殢酒：困酒。
（29）女：上官安之女即霍光之外孙女。在汉昭帝十一岁时立为皇后，年方六岁。
[11]冲旷：冲淡旷远，这里既指沧浪亭的空旷辽阔的环境，也兼指淡泊旷适的心境
赏析
正因为对友人的一片热肠和一往情深，而使诗人陷入寂寞孤独：“竞用新好，以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树，都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰，这正是因寂寞孤独而生幻觉，或聊以自慰。因为寂寞孤独，诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”，而益发“抱恨”了。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
《《击壤歌》佚名(yi ming) 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
第二部分（第2段至(duan zhi)篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马去如云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早(shang zao)春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开(hua kai)，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。
灵隐：山名。在浙江杭州市西，亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年（326 ），印度僧人慧理来到这里惊称：“此天竺国（古印度）灵鹫山之小岭，不知何年飞来，佛在世日，多为仙灵所隐。”因山起寺，名为灵隐，取灵山隐于此之义。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
《《击壤歌》佚名(yi ming) 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
第二部分（第2段至(duan zhi)篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马去如云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早(shang zao)春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开(hua kai)，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。
灵隐：山名。在浙江杭州市西，亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年（326 ），印度僧人慧理来到这里惊称：“此天竺国（古印度）灵鹫山之小岭，不知何年飞来，佛在世日，多为仙灵所隐。”因山起寺，名为灵隐，取灵山隐于此之义。
创作背景
“《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里，到现在，估计遗址还在，井应该早就找不到了（据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载，胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”，在台城内，后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训，遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭，书篆文刻于石井栏之上，铭曰：“辱井在斯，可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首：“结绮临春草一丘，尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻，不到龙沉亦可羞。”
汪藻( 元代 )
收录诗词 (2891) 首
简 介
汪藻 汪藻（1079～1154）北宋末、南宋初文学家。字彦章，号浮溪，又号龙溪，饶州德兴（今属江西）人。汪谷之子。先世籍贯婺源，后移居饶州德兴（今属江西）。早年曾向徐俯、韩驹学诗，入太学，喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年（1103）进士，任婺州（今浙江金华）观察推官、宣州（今属安徽）教授、着作佐郎、宣州（今属安徽）通判等职。《全宋词》录其词4首。
酬张少府
谁听甯戚敲牛角，月落星稀一曲歌。"
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮，铃阁清泠水木秋。
东南有狂兕，猎者西北矢。利尘白冥冥，独此清夜止。
前回边使至，闻道交河战。坐想鼓鞞声，寸心攒百箭。
尺薪功比桂，寸粒价高琼。遥想管弦里，无因识此情。"
"一第久乖期，深心已自疑。沧江归恨远，紫阁别愁迟。
甘从鱼不见，亦任鸥相狎。深拥竟无言，空成睡齁qf."
"主人成列仙，故榭独依然。石洞哄人笑，松声惊鹿眠。
投赠张端公
"贵提金印出咸秦，潇洒江城两度春。一派水清疑见胆，
水云开霁立高亭，依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管，
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
万善峻为城，巉巉扞群恶。清晨欲登造，安得无自愕。
"巴客青冥过岭尘，雪崖交映一川春。
"拂云朱槛捧昭回，静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞，
野父不知寒食节，穿林转壑自烧云。"
"扰扰浮梁路，人忙月自闲。去年为塞客，今夜宿萧关。
西河·和王潜斋韵
"昏旦松轩下，怡然对一瓢。雨微吟思足，花落梦无聊。
城上封书箭簳中。围合只应闻晓雁，血腥何处避春风。
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
达人唯落落，俗士自譊譊.底力将排难，何颜用解嘲。
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
"临水登山路，重寻旅思劳。竹阴行处密，僧腊别来高。
好将宫徵陪歌扇，莫遣新声郑卫侵。"
知君也解相轻薄，斜倚阑干首重回。"
岁暮到家 / 岁末到家
"身没南荒雨露赊，朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水，
繁华朱翠尽东流，唯有望楼对明月。"
处处霜摧稻穗低。百本败荷鱼不动，一枝寒菊蝶空迷。
东游借得琴高鲤，骑入蓬莱清浅中。"
何事对君犹有愧，一篷冲雪返华阳。"
"投迹依槐馆，荒亭草合时。雪深鸢啸急，薪湿鼎吟迟。
乘时得路何须贵，燕雀鸾凰各有机。"
东边一片青模煳。今来古往人满地，劳生未了归丘墟。
御街行·秋日怀旧
"游子去游多不归，春风酒味胜馀时。
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿，旧巢零落寄蒹葭。
莫道神仙难顿学，嵇生自是不遭逢。"
寂历秋怀动，萧条夏思残。久贫空酒库，多病束鱼竿。
"东风万物新，独未到幽人。赋命自多蹇，阳和非不均。
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃，明日应闻漉酒香。
"七雄戈戟乱如麻，四海无人得坐家。
齿发老未衰，何如且求己。"
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
愿此为好鸟，得栖花际邻。愿此作幽蝶，得随花下宾。
平生只耻凌风翼，随得鸣珂上禁林。"
桂花风半落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
垂休临有道，作瑞掩前经。岂比周王梦，徒言得九龄。"
"倚墙当户自横陈，致得贫家似不贫。外布芳菲虽笑日，
论业敢并驱，量分合继躅。相违始两日，忡忡想华缛。
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
向野聊中饭，乘凉探暮程。离怀不可说，已迫峡猿声。"
西江月·夜行黄沙道中
连云更入幽深地，骨录闲携相猎郎。"
黄犬病仍吠，白驴饥不鸣。唯将一杯酒，尽日慰刘桢。
拗似神荼怒，呀如猰貐饥。朽痈难可吮，枯瘇不堪治。
"离离天际云，皎皎关山月。羌笛一声来，白尽征人发。
井气通潮信，窗风引海凉。平生诗称在，老达亦何妨。"
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳，月上江平放熘迟。
"霞骨坚来玉自愁，琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏，
"近甸名偏着，登城景又宽。半空分太华，极目是长安。
蝶恋花·庭院深深深几许
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
不用三甥谋楚计，临危方觉噬脐难。"
官吏按其籍，伍中斥其妻。处处鲁人髽，家家杞妇哀。
埋骨采石圹，留神鹿门埏。俾其羁旅死，实觉天地孱。
空洞灵章发一声，春来万壑烟花醒。"
"入境当春务，农蚕事正殷。逢溪难饮马，度岭更劳人。
年华乱后偏堪惜，世路抛来已自生。
灵均精魄如能问，又得千年贾傅词。"
鹧鸪天·上元启醮
"小轮轻线妙无双，曾伴幽人酒一缸。
雅饮纯和气，清吟冰雪文。想思重回首，梧叶下纷纷。"
可堑溺颠陷，可夭札迷冥。曾忘鏖剪，自意澄宁。
半睡芙蓉香荡漾。
"有路有西东，天涯自恨同。却须深酌酒，况不比飘蓬。
寡合无深契，相期有至諴.他年如访问，烟茑暗髟髟。"
麻衣未识帝城尘，四十为儒是病身。有恨不关衔国耻，
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里，白鸟斜行起砌边。
赠别前蔚州契苾使君
曲槛霜凝砌，疏篁玉碎竿。已闻三径好，犹可访袁安。"
阊阖曾排捧御炉，犹看晓月认金铺。
薪和野花束，步带山词唱。日暮不归来，柴扉有人望。"
"画角吹残月，寒声发戍楼。立霜嘶马怨，攒碛泣兵愁。
"家国三千里，中宵算去程。困才成蝶梦，行不待鸡鸣。
玉诏新除沈侍郎，便分茅土镇东方。
爪牙欺白刃，果敢无前阵。须知易水歌，至死无悔吝。"
"诗人推上第，新榜又无君。鹤发他乡老，渔歌故国闻。