神弦
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
至今不平气，塞绝泜水源。赵襄骨肉亲，亦以利相残。
纵有旧游君莫忆，尘心起即堕人间。"
虮虱衣中物，刀枪面上痕。不如来饮酒，合眼醉昏昏。
"山中不栖鸟，夜半声嘤嘤。似道思归乐，行人掩泣听。
"业重关西继大名，恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤，
竹药闭深院，琴尊开小轩。谁知市南地，转作壶中天。
山泽长孳货，梯航竞献珍。翠毛开越巂，龙眼弊瓯闽。
一日复一日，自问何留滞。为贪逐日俸，拟作归田计。
"芳景多游客，衰翁独在家。肺伤妨饮酒，眼痛忌看花。
神弦拼音解释:
xue wen yong du fei .sheng ming lao geng pan .wei yu kan hua ban .wei mian yi chang an .
zhi jin bu ping qi .sai jue chi shui yuan .zhao xiang gu rou qin .yi yi li xiang can .
zong you jiu you jun mo yi .chen xin qi ji duo ren jian ..
ji shi yi zhong wu .dao qiang mian shang hen .bu ru lai yin jiu .he yan zui hun hun .
.shan zhong bu qi niao .ye ban sheng ying ying .si dao si gui le .xing ren yan qi ting .
.ye zhong guan xi ji da ming .en shen que xia sui gao qing .xiang zhan jiang ban qu ting li .
zhu yao bi shen yuan .qin zun kai xiao xuan .shui zhi shi nan di .zhuan zuo hu zhong tian .
shan ze chang zi huo .ti hang jing xian zhen .cui mao kai yue gui .long yan bi ou min .
yi ri fu yi ri .zi wen he liu zhi .wei tan zhu ri feng .ni zuo gui tian ji .
.fang jing duo you ke .shuai weng du zai jia .fei shang fang yin jiu .yan tong ji kan hua .
译文及注释
译文
幽幽沼泽仙鹤唳，鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮，有时潜(qian)入渊潭嬉。在那园中真快乐，檀树高高枝叶密，下面楮树矮又细。他方山上有佳石，可(ke)以用来琢玉器。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣，我(wo)掀起小帘，站在朱门之内，身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花，静静地笼罩着庭院，阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上，竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄(qi)惨艰难。
四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
马儿穿行在山路上菊花已微黄，任由马匹自由地行走兴致悠长。
冷(leng)月落沙洲，澄江如彩绢，
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发(fa)出了野外泉水的叮咚声。
九重的皇宫打开了金红宫门，万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。
情郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
刚开始安设筵席时，唱歌的人成百上千，声音如团聚在一起的蚊子，没法分辨识认。等到分批安排，争相以歌喉比高低；雅乐和俗乐各各陈献后，美和丑自然区别开了。不多时，摇头顿脚按节拍而歌的，只不过几十个人而已。一会儿，明月升到天空，月光照在石上犹如洁白的绢绸，所有粗俗的歌曲，不再发出声响，跟随着唱和的，只有三四个人。一支箫，一寸管，一人慢慢地打着歌板唱着，管乐伴着歌喉，声音清脆浏亮，使听的人深受感动。
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
见了光秃秃树顶真可哀啊，见了病恹恹树身真可忧。
正是春光和熙
太寂寞了啊，想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味，真是太令人难以忍受了，珠泪点点滚下了她的香腮。
站立在海边，远望那茫茫大海，那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界，直令人不由得惊呼了。面对大海，我想起了古人所说的道理，故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳，又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
注释
⑩龙须席：用龙须草编织的席子。从他生网丝：任它生蛛网。青陵台：战国时宋康王所筑造。在今河南商丘。康王的舍人韩凭的妻子何氏长得貌美出众，被康王所夺，夫妻二人先后自杀。康王非常愤怒，把他们分开埋葬，后来两人的坟上长出连理枝，根交于下，枝错于上，人称相思树。树上有鸳鸯一对，交颈悲鸣，声音感人。
绵绵：这里义含双关，由看到连绵不断的青青春草，而引起对征人的缠绵不断的情思。
八声甘州：词牌名，又名《潇潇雨》，简称《甘州》。唐玄宗时教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。双调平韵，九十五至九十八字，共有七体。
⑤坡仙：指苏轼，号东坡居士，北宋著名文学家，词人，诗人。他任杭州刺史时在西湖筑堤，夹堤广植柳桃。人称苏堤。
⑵横塘：原为三国时吴国在建业（今南京市）秦淮河边修建的堤岸，后为百姓聚居处。此处未必即是吴国的横塘，或只是借名泛指而已。
⑵时清：指时局已安定。
181、尽：穷尽。
佳人《锦瑟》李商隐 古诗，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。也有着人生如梦的惆怅和迷惘。
赏析
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
崇祯五年十二月，余住西湖。
不错，从一些现象上看起来，苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比，确实显得更加平静，不见了“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年，泊然无所蒂介，人无贤愚，皆得其欢心”。贬为琼州别驾后，居在“非人所居”的地方，“初僦官屋以居，有司犹谓不可。轼遂买地筑室，儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处，著书以为乐(le)，时时从其父老游，若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍： “东坡先生谪居儋耳，置家罗浮之下……华屋玉食之念，不存于胸中。”苏东坡在岭南时，除了关心自然风光和民情风俗以外，还与出家人交往频繁，诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
这篇游记以作者的游踪为线索，记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物，几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨，这自然构成了文章的写景和议论两段。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
作者于西昆体(kun ti)盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
“命将征西极，横行阴山侧”描绘(miao hui)一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
这首诗写的是诗人在长安城中看到了往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载，而又无新的史料可以补充，所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小，仅119字，虽极简略但剪裁精当，不仅保留了原文的精华和故事的完整性，而且以更精练的文笔突出了人物的风采，是一篇成功的改写之作。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过(xin guo)。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
《游兰溪》是一篇山水游记，又是记人之作。记游而记人，记人而及己。这中间，庞安常是个关键人物，作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的，“异”是关键之关键。作者去兰溪，原本不是去游山玩(shan wan)水，欣赏名胜古迹，他是去看田的。一个风云人物，不“处庙堂之高”，反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
“世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。”这四句托物兴感，刻画世态炎凉，人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说：“闲言余语，无不可感。”“转烛”，以风中的烛光，飘摇不定，比喻世事转变、光景流逝的迅速。
崇祯五年十二月，余住西湖。
不错，从一些现象上看起来，苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比，确实显得更加平静，不见了“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年，泊然无所蒂介，人无贤愚，皆得其欢心”。贬为琼州别驾后，居在“非人所居”的地方，“初僦官屋以居，有司犹谓不可。轼遂买地筑室，儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处，著书以为乐(le)，时时从其父老游，若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍： “东坡先生谪居儋耳，置家罗浮之下……华屋玉食之念，不存于胸中。”苏东坡在岭南时，除了关心自然风光和民情风俗以外，还与出家人交往频繁，诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
这篇游记以作者的游踪为线索，记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物，几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨，这自然构成了文章的写景和议论两段。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
作者于西昆体(kun ti)盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
“命将征西极，横行阴山侧”描绘(miao hui)一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
这首诗写的是诗人在长安城中看到了往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载，而又无新的史料可以补充，所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小，仅119字，虽极简略但剪裁精当，不仅保留了原文的精华和故事的完整性，而且以更精练的文笔突出了人物的风采，是一篇成功的改写之作。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过(xin guo)。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
《游兰溪》是一篇山水游记，又是记人之作。记游而记人，记人而及己。这中间，庞安常是个关键人物，作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的，“异”是关键之关键。作者去兰溪，原本不是去游山玩(shan wan)水，欣赏名胜古迹，他是去看田的。一个风云人物，不“处庙堂之高”，反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
“世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。”这四句托物兴感，刻画世态炎凉，人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说：“闲言余语，无不可感。”“转烛”，以风中的烛光，飘摇不定，比喻世事转变、光景流逝的迅速。
创作背景
还有一种说法，认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土，八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。
西子妆慢·湖上清明薄游
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌，樊李吴韦尽成土。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商，盘木天鸡误时节。
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。
此外无长物，于我有若亡。胡然不知足，名利心遑遑。
红芳堪惜还堪恨，百处移将百处开。"
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。
"山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。
化行人无讼，囹圄千日空。政顺气亦和，黍稷三年丰。
清平乐·风鬟雨鬓
黄纸除书到，青宫诏命催。僧徒多怅望，宾从亦裴回。
药误不得老，忧死非因疾。谁言人最灵，知得不知失。
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
疾平未还假，官闲得分司。幸有俸禄在，而无职役羁。
"毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。
村人都不知时事，犹自唿为处士庄。"
况彼身外事，悠悠通与塞。"
水面波疑縠，山腰虹似巾。柳条黄大带，茭葑绿文茵。
江楼夕望招客
四月芰荷发，越王日游嬉。左右好风来，香动芙蓉蕊。
昔尝忧六十，四体不支持。今来已及此，犹未苦衰羸。
缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
"病来心静一无思，老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡，
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
寒芳引清句，吟玩烟景夕。赐酒色偏宜，握兰香不敌。
"放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。
野居偶作
物有似是者，真伪何由识。美人默无言，对之长叹息。
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
"洛下林园好自知，江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭，
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民，
"篮舆腾腾一老夫，褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食，
鹿疑郑相终难辨，蝶化庄生讵可知。
林下遥相忆，尊前暗有期。衔杯嚼蕊思，唯我与君知。"
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
紫骝马
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲，与女犹胜与外人。"
"老去将何散老愁，新教小玉唱伊州。
今来各何在，老去随所托。我守巴南城，君佐征西幕。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
强持文玉佩，求结麝香缡。阿母怜金重，亲兄要马骑。
"几榻临池坐，轩车冒雪过。交亲致杯酒，僮仆解笙歌。
今日还乡独憔悴，几人怜见白髭须。
山无杀草霜，水有含沙蜮。健否远不知，书多隔年得。
昼眠呈梦锡
亲烹园内葵，凭买家家曲。酿酒并毓蔬，人来有棋局。
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
尘缨世网重重缚，回顾方知出得难。"
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
汉上坛仍筑，褒西阵再图。公方先二虏，何暇进愚儒。"
隙地治场圃，闲时粪土疆。枳篱编刺夹，薤垄擘科秧。
叶捧低垂户，枝擎重压墙。始因风弄色，渐与日争光。
海神采珠珠尽死，死尽明珠空海水。珠为海物海属神，
遣悲怀三首·其三
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
此地何妨便终老，譬如元是九江人。"
胡山高屹崒海泓澄，胡不日车杲杲昼夜行，
"郑君得自然，虚白生心胸。吸彼沆瀣精，凝为冰雪容。
"君入空台去，朝往暮还来。我入泉台去，泉门无复开。
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。
今我犹未悟，往往不适意。胡为方寸间，不贮浩然气。
如何尹京者，迁次不逡巡。请君屈指数，十年十五人。
戏赠张先
"六十河南尹，前途足可知。老应无处避，病不与人期。
睡到日西无一事，月储三万买教闲。"
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检，艾发衰容惜寸辉。
"朝见日上天，暮见日入地。不觉明镜中，忽年三十四。
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下，禹庙烟霞自往还。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫，欢唿拜舞自论功。
丑奴儿令·沉思十五年中事
怕寒放懒不肯动，日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭，
"使君一朝去，遗爱在人口。惠化境内春，才名天下首。
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重，宜上屏风张座隅。"
昔常咏遗风，着为十六篇。今来访故宅，森若君在前。
慕为人，劝事君。"
行地无疆费传驿，通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人，
"平生欲得山中住，天与通州绕郡山。
书愤五首·其一
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。
分手来几时，明月三四盈。别时残花落，及此新蝉鸣。
杞梓无遗用，刍荛不忘询。悬金收逸骥，鼓瑟荐嘉宾。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
"月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。
"龙门点额意何如，红尾青鬐却返初。
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。