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玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋

明代 / 李拱

漠漠世界黑,驱车争夺繁。惟有摩尼珠,可照浊水源。"
牢落新烧栈,苍茫旧筑坛。深怀喻蜀意,恸哭望王官。"
人生倏忽间,精爽无不之。旧国数千里,家人由未知。
遭乱到蜀江,卧疴遣所便。诛茅初一亩,广地方连延。
时危惨澹来悲风。"
舟前已见陕人家。春桥杨柳应齐叶,古县棠梨也作花。
出关逢汉壁,登陇望胡天。亦是封侯地,期君早着鞭。"
旷绝含香舍,稽留伏枕辰。停骖双阙早,回雁五湖春。
独乐其身;一徇所欲,万方悲哀。于斯而喜,当云何哉?
摩云观阁高如许,长对河流出断山。"
"昨日看摇落,惊秋方怨咨。几经开口笑,复及看花时。
"崖石乱流处,竹深斜照归。主人卧磻石,心耳涤清晖。


玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋拼音解释:

mo mo shi jie hei .qu che zheng duo fan .wei you mo ni zhu .ke zhao zhuo shui yuan ..
lao luo xin shao zhan .cang mang jiu zhu tan .shen huai yu shu yi .tong ku wang wang guan ..
ren sheng shu hu jian .jing shuang wu bu zhi .jiu guo shu qian li .jia ren you wei zhi .
zao luan dao shu jiang .wo ke qian suo bian .zhu mao chu yi mu .guang di fang lian yan .
shi wei can dan lai bei feng ..
zhou qian yi jian shan ren jia .chun qiao yang liu ying qi ye .gu xian tang li ye zuo hua .
chu guan feng han bi .deng long wang hu tian .yi shi feng hou di .qi jun zao zhuo bian ..
kuang jue han xiang she .ji liu fu zhen chen .ting can shuang que zao .hui yan wu hu chun .
du le qi shen .yi xun suo yu .wan fang bei ai .yu si er xi .dang yun he zai .
mo yun guan ge gao ru xu .chang dui he liu chu duan shan ..
.zuo ri kan yao luo .jing qiu fang yuan zi .ji jing kai kou xiao .fu ji kan hua shi .
.ya shi luan liu chu .zhu shen xie zhao gui .zhu ren wo bo shi .xin er di qing hui .

译文及注释

译文
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
何时(shi)高举战旗擂鼓进军,但愿一鼓作气取龙城。
眼泪哭干了会露出头骨,但天地终归是无情的,不能改变这悲(bei)痛的安排。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
那乌鹊也疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
树叶翻飞仿佛不愿落地;还在诉说着不忍离开这片森林。
  从前有两个老翁(weng).住在同一个城市里.关系和(he)特别好.甲老翁的妻(qi)子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
二十年来历经沧桑患难相同,今天忽然歧路分别各自西东。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
你登山时要小心山川湿热之气,行动和止息都要看好天气和地形。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居在这里。
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
  (背景接前面的《寺人披见文公》)晋文公赏赐跟着他逃亡(wang)的人们,介之推不去要求禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
猪肉酱和略带苦味的狗肉,再加点切细的香菜茎。
那里有扭成九曲的土伯,它头上长着尖角锐如刀凿。
今日在此我与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?

注释
(36)总角:古代男女未成年时把头发扎成丫髻,称总角。这里指代少年时代。宴:快乐。
⑸荒城:按嵩山附近如登封等县,屡有兴废,荒城当为废县。临:当着。古渡:指古时的渡口遗址。
②披襟(jīn):敞开衣襟,胸怀舒畅。
2.固其根本:使它的根本牢固。本,树根。
暨暨:果敢的样子。
(12)白台、闾须:都是美女名。
⒆零泪:落泪。缘:通“沿”。缨:帽的带子,系在下巴下。

赏析

  朱熹说:“此章言羞恶之心,人所固有,或能决死生于危迫之际,而不免计丰约于宴安之时,是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”(《四书章句集注》)这段概括主旨的(de)话,还是比较恰切的。
  诗的标题“哭”字,表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情,使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻,放荡不羁。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
  随着马嘶声的渐渐远去,莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促,莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时,下意识地再一次环顾四周,也许她在寻找什么,而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方,那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间,“一鞭残照里”,这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭,他是谁?是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”,眼前的车子是如何也载不起的了。
  这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。[6-8] 此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
  诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头,表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云,南雁、潇湘,以至于月光笼罩下的玉楼,组成了一组离人幽怨的秋夜图,渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字,然而怨意自生。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身(de shen)份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作,颂圣之品,但皆鲜润清朗,充满了自然野趣,仙风道气,展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
  题前摄景,洗炼概括,融情入事,其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法,艺术效果也就更加显著。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说,“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章(兼指诗、赋),风格更加成熟:“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。”健笔凌云,纵横开阖,不仅以“清新”见长。唐代的“今人”,指手划脚,嘲笑、指点庾信,足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”,也只是讽刺的反话罢了。
  第四段写览物而喜者。以“至若”领起,打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气,但从音节上已变得高亢嘹亮,格调上已变得明快有力。下面的描写,虽然仍为四字短句,色调却为之一变,绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔,鱼儿在欢快游荡,连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨,描摹出一幅湖光春色图,读之如在眼前。值得注意的是,这一段的句式、节奏与上一段大体相仿,却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境,增强了叠加咏叹的意味,把“喜洋洋”的气氛推向高潮,而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
  从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出,这时的庾信,眼界宽广、思路开阔,把宫廷、山野、水边、山上的树,名贵的、普通的树都写到了,又把和树有关的典故、以树命名的地方,也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言,鲜明的对比,成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态,以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状,使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平,感到惋惜。
  开头两句“吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树,花朵盛开,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空(teng kong)、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过(tong guo)她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美(ban mei)貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享(de xiang)乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁,这个判断的含义不妨理解为,这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序,但是,也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后,时间就失效了、凝固了,不见任何作用。甚至,出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造,作为观打鱼的游客,他根本不曾挨到天黑才离开现场,日暮之际,那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床,或者蛟龙作为诗意的后援是否属实,都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想,实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的:一种无鱼的后苍江时期,人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑?

创作背景

  《宋史·曾布传》载,神宗元丰中,曾布曾知秦州(宋时甘肃天水)。此词中有“西望”,凉州曲,词或为思念远知秦州的曾布而作。

  

李拱( 明代 )

收录诗词 (3764)
简 介

李拱 李拱,真宗时人,与杨亿,丁谓同时(《诗话总龟》前集卷一二)。

鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 车邦佑

"漠漠旧京远,迟迟归路赊。残年傍水国,落日对春华。
"莳药穿林复在巘,浓香秀色深能浅。云气垂来浥露偏,
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴,则明此调难知音。
"君行别老亲,此去苦家贫。藻镜留连客,江山憔悴人。
"疾风吹尘暗河县,行子隔手不相见。湖城城南一开眼,
二鹰勐脑徐侯穟,目如愁胡视天地。杉鸡竹兔不自惜,
"湘中老人读黄老,手援紫藟坐碧草。
地湿愁飞鵩,天炎畏跕鸢。去留俱失意,把臂共潸然。"


国风·邶风·绿衣 / 袁杰

"斯人已云亡,草圣秘难得。及兹烦见示,满目一凄恻。
香烟轻上月,林岭静闻钟。郢曲传甘露,尘心洗几重。"
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。
万象皆春气,孤槎自客星。随波无限月,的的近南溟。"
"沧海疾风起,洪波骇恬鳞。已无济川分,甘作乘桴人。
圣贤为上兮,必用贤正,黜奸佞之臣,所以长久也。
二宫泣西郊,九庙起颓压。未散河阳卒,思明伪臣妾。
"胜绝惊身老,情忘发兴奇。座从歌妓密,乐任主人为。


鲁颂·閟宫 / 阮之武

临岐意颇切,对酒不能吃。回身视绿野,惨澹如荒泽。
上马指国门,举鞭谢书帷。预知大人赋,掩却归来词。
将军天上封侯印,御史台上异姓王。
胡为倾国至,出入暗金阙。中原有驱除,隐忍用此物。
吾闻聪明主,治国用轻刑。销兵铸农器,今古岁方宁。
"籍甚黄丞相,能名自颍川。近看除刺史,还喜得吾贤。
"梅发柳依依,黄鹂历乱飞。当歌怜景色,对酒惜芳菲。
敢决岂不与之齐。荆南芮公得将军,亦如角鹰下翔云。


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 牛僧孺

"一别长安路几千,遥知旧日主人怜。
还登建礼署,犹忝会稽章。佳句惭相及,称仁岂易当。"
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂,锦茵罗荐夜凄凄。
"神女归巫峡,明妃入汉宫。捣衣馀石在,荐枕旧台空。
春隔鸡人昼,秋期燕子凉。赐书夸父老,寿酒乐城隍。
迹与儒生合,心惟静者亲。深情先结契,薄宦早趋尘。
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。"
海隅微小吏,眼暗发垂素。黄帽映青袍,非供折腰具。


菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀 / 胡惠斋

声吹鬼神下,势阅人代速。不有万穴归,何以尊四渎。
"蛰龙三冬卧,老鹤万里心。昔时贤俊人,未遇犹视今。
"七月六日苦炎热,对食暂餐还不能。每愁夜中自足蝎,
"夜来归来冲虎过,山黑家中已眠卧。傍见北斗向江低,
忧我营茅栋,携钱过野桥。他乡唯表弟,还往莫辞遥。"
拔为天军佐,崇大王法度。淮海生清风,南翁尚思慕。
远山重叠见,芳草浅深生。每与君携手,多烦长老迎。"
韬照多密用,为君吟此篇。"


鸡鸣歌 / 邓文翚

冤辞何者悲,生人尽锋刃。冤辞何者甚,力役遇劳困。
"三休寻磴道,九折步云霓。瀍涧临江北,郊原极海西。
款颜行在役,幽兴惜今晨。分首天涯去,再来芳杜春。"
繁星入疏树,惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧,宵眠亦在公。"
不作草堂招远客,却将垂柳借啼莺。"
松间寂寂无烟火,应服朝来一片霞。"
"五齐絜,九牢硕。梡橛循,罍斝涤。进具物,扬鸿勣。
却惭身外牵缨冕,未胜杯前倒接z5."


庆清朝慢·踏青 / 朱畹

发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出,大野新霜万叶枯。
"世路还相见,偏堪泪满衣。那能郢门别,独向邺城归。
忆昔李公存,词林有根柢。声华当健笔,洒落富清制。
三微复正统,五玉归文祖。不图汉官仪,今日忽再睹。
久露清初湿,高云薄未还。泛舟惭小妇,飘泊损红颜。"
更爽其居。炎炎则移,皎皎则亏。木实之繁兮,
新着五彩衣。双凤并两翅,将雏东南飞。五两得便风,
岸明残雪在,潮满夕阳多。季子留遗庙,停舟试一过。"


卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 苏景熙

林迥硖角来,天窄壁面削。溪西五里石,奋怒向我落。
缥缈苍梧帝,推迁孟母邻。昏昏阻云水,侧望苦伤神。"
"一别长安路几千,遥知旧日主人怜。
能依二谛法,了达三轮空。真境靡方所,出离内外中。
高贤意不暇,王命久崩奔。临风欲恸哭,声出已复吞。"
入门见中峰,携手如万里。横琴了无事,垂钓应有以。
主人不在意亦足。名花出地两重阶,绝顶平天一小斋。
"万里华戎隔,风沙道路秋。新恩明主启,旧好使臣修。


一百五日夜对月 / 王攽

麒麟图画鸿雁行,紫极出入黄金印。尚书勋业超千古,
卧疾淹为客,蒙恩早厕儒。廷争酬造化,朴直乞江湖。
"真玉烧不热,宝剑拗不折。欲别崔侠心,崔侠心如铁。
剡中风月久相忆,池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春,
秋中回首君门阻,马上应歌行路难。"
新文会友凉风秋。青袍白面昔携手,冉冉府趋君记否。
移栽北辰不可得,时有西域胡僧识。"
谁家少妇事鸳机,锦幕云屏深掩扉。白玉窗中闻落叶,


秋闺思二首 / 赵顺孙

霖雨思贤佐,丹青忆老臣。应图求骏马,惊代得麒麟。
"空谷春云满,愚公晦迹深。一随玄豹隐,几换绿萝阴。
去住沾馀雾,高低顺过风。终惭异蝴蝶,不与梦魂通。"
漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"
遂令一夫唱,四海欣提矛。吾闻古贤君,其道常静柔。
君有长才不贫贱。君今起柁春江流,余亦沙边具小舟。
并秉韬钤术,兼该翰墨筵。帝思麟阁像,臣献柏梁篇。
物性各自得,我心在渔樵。兀然还复醉,尚握尊中瓢。"