渡辽水
讨论常见念回愚。黄鹤楼前春水阔，一杯还忆故人无。"
自顾无成年渐长，报恩惟愿杀微身。"
"鵩鸟飞来庚子直，谪去日蚀辛卯年。
丹陛犹敷奏，彤庭欻战争。临危对卢植，始悔用庞萌。
次第引看行未遍，浮光牵入世间尘。"
江楼一望西归去，不负嘉州只负身。"
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用，幽处田园我有涯。
"水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。
百鬼闻之形暗栗，玉匣曾经龙照来，岂宜更鉴农夫质。
君当未贵日，岂不常屯蹇。如何见布衣，忽若尘入眼。
渡辽水拼音解释:
tao lun chang jian nian hui yu .huang he lou qian chun shui kuo .yi bei huan yi gu ren wu ..
zi gu wu cheng nian jian chang .bao en wei yuan sha wei shen ..
.fu niao fei lai geng zi zhi .zhe qu ri shi xin mao nian .
dan bi you fu zou .tong ting xu zhan zheng .lin wei dui lu zhi .shi hui yong pang meng .
ci di yin kan xing wei bian .fu guang qian ru shi jian chen ..
jiang lou yi wang xi gui qu .bu fu jia zhou zhi fu shen ..
la mei chi jian er nian hua .ming shi dao chi jun xu yong .you chu tian yuan wo you ya .
.shui jing ru yi yu lian huan .xia cai cheng wei mo po yan .
bai gui wen zhi xing an li .yu xia zeng jing long zhao lai .qi yi geng jian nong fu zhi .
jun dang wei gui ri .qi bu chang tun jian .ru he jian bu yi .hu ruo chen ru yan .
译文及注释
译文
西风起了，山园里的(de)梨、枣(zao)等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子，手握着长长的竹竿，偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们，让我在(zai)这儿静静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣呢。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
看到他落笔，风雨为之感叹；看到他的诗，鬼神都为之感动哭泣。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过(guo)去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
个个都像我一样安稳温暖，天下再没有受(shou)寒挨冻的人。
媒人干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约。
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗？”
田头翻耕松土壤。
轻轻敲打，冰块发出穿林而过的响声，当欣赏者正醉心于(yu)那穿林而过的响声时，忽然却听到了另一种声音--冰块落地，发出了如玻璃破碎的声音。
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
注释
⑼老大：指年老了，老年。徒：白白地。
⑥君子：此处指结婚的新郎。
13.风光：春光。共流转：在一起逗留的盘桓。
⑹同门友：同窗，同学。
16.远遁：跑得远远的。遁：跑，逃跑。
⑩师：乐师，名存。
砾：小石块。
⑩孤山先探梅：孤山位于里、外两湖之间的界山，山上种了许多梅花。
赏析
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻修辞格，表明只有依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”（《无题》）中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”（《七律·和郭沫若同志》）中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无他途，足以见出诗(shi)人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时（宋元祐初）西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”（《十月廿夜大风不寐起而书怀》）的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家，面对此情此境，必会痛心疾首。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
诗人在这两联诗里，描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷，都是人们日常生活中常见的平凡事物，仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象，把交趾的“殊风(shu feng)候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非(bing fei)指实写。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋(jin wu)无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今，流露着作者对时局的观感和政治态度，也体现了“君子赠人以言”的古训，对友人进行讽示、忠告，大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史，名松龄，是和作者周旋日久的友人，当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中，向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川，今陕西一带。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句(shi ju)子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
诗人在这两联诗里，描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷，都是人们日常生活中常见的平凡事物，仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象，把交趾的“殊风(shu feng)候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非(bing fei)指实写。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋(jin wu)无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今，流露着作者对时局的观感和政治态度，也体现了“君子赠人以言”的古训，对友人进行讽示、忠告，大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史，名松龄，是和作者周旋日久的友人，当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中，向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川，今陕西一带。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句(shi ju)子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
创作背景
陆游的一生，呼吸着时代的气息，呐喊着北伐抗金的战斗呼声，表现出高度的爱国主义热忱。《《示儿》陆游 古诗》诗为陆游的绝笔，作于宁宗嘉定三年（1210年），既是诗人的遗嘱，也是诗人发出的最后的抗战号召。八十五岁的陆游一病不起，在临终前，留下了一首《《示儿》陆游 古诗》，表达了诗人的无奈以及对收复失地的期盼。
支大纶( 清代 )
收录诗词 (9778) 首
简 介
支大纶 浙江嘉善人，字心易，号华平。万历二年进士。授南昌府学教授，迁泉州推官，以事谪江西布政司理问，迁奉新知县。有《世穆两朝编年史》、《华平先生集》。
戏题王宰画山水图歌
时辈推良友，家声继令图。致身伤短翮，骧首顾疲驽。
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
"岐路今如此，还堪恸哭频。关中成久客，海上老诸亲。
家住锦水上，身征辽海边。十书九不到，一到忽经年。
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
空有缄题报亲爱，一千年后始西归。"
若见儒公凭寄语，数茎霜鬓已惊秋。"
半没湖波月，初生岛草春。孤霞临石镜，极浦映村神。
宿洞霄宫
远山秦木上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。"
乡连云外树，城闭月中花。犹有扁舟思，前年别若耶。"
檐前依旧青山色，尽日无人独上楼。"
"已知归白阁，山远晚晴看。石室人心静，冰潭月影残。
心期解印同君醉，九曲池西望月来。"
后饮曹参酒，先和傅说羹。即时贤路辟，此夜泰阶平。
犹祈启金口，一为动文权。
始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。
浣溪沙·父老争言雨水匀
"地必寻天目，溪仍住若耶。帆随风便发，月不要云遮。
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨，路傍能结旅人愁。
沈生才俊秀，心肠无邪欺。君子忌苟合，择交如求师。
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
"岐路不在地，马蹄徒苦辛。上国闻姓名，不如山中人。
玉堂分照无人后，消尽金盆一碗冰。"
蝉鸣萧寺喜同游。前山月落杉松晚，深夜风清枕簟秋。
群迷行大夜，浩浩一昏黑。赤水千丈深，玄珠几人得。
西江月·宝髻松松挽就
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色，华廙愁深苜蓿花。
有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管，闻声不见隔飞烟。
浩渺行无极，扬帆但信风。云山过海半，乡树入舟中。 波定遥天出，沙平远岸穷。离心寄何处，目断曙霞东。
"青云有意力犹微，岂料低回得所依。幸念翅因风雨困，
岭霁岚光坼，松暄翠粒新。拥林愁拂尽，着砌恐行频。
"初宵门未掩，独坐对霜空。极目故乡月，满溪寒草风。
"散漫黄埃满北原，折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影，
"知音杳何处，书札寄无由。独宿月中寺，相思天畔楼。
碧城三首
名期五字立，迹愧九年来。此意今聊写，还希君子哀。"
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
"十里城中一院僧，各持巾钵事南能。
绣岭宫前鹤发人，犹唱开元太平曲。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。"
春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。"
自怜金骨无人识，知有飞龟在石函。"
十口系心抛不得，每回回首即长颦。"
南乡子·和杨元素时移守密州
正是感恩流涕日，但思旌旆碧峰前。"
兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠。"
"永定河边一行柳，依依长发故年春。
锁城凉雨细，开印曙钟迟。忆此漳川岸，如今是别离。"
"墙阴数行字，怀旧惨伤情。薜荔侵年月，莓苔压姓名。
病久欢情薄，乡遥客思孤。无心同落帽，天际望归途。"
望远临孤石，吟馀落片霞。野情看不足，归路思犹赊。"
疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏，
阮郎归（咏春）
宜与谢公松下戴，净簪云发翠微间。"
"大宁犹未到，曾渡北浮桥。晓出爬船寺，手擎紫栗条。
年长惭漂泊，恩深惜别离。秋光独鸟过，暝色一蝉悲。
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远，玩花频醉庾楼深。
陆路终何处，三湘在素船。琴书去迢递，星路照潺湲。
省漏疑方丈，愁炊问斗储。步难多入屐，窗浅欲飘书。
"从来多是游山水，省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少，
客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦，百年荣辱尽堪愁。
白马篇
"权门阴奏夺移才，驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
二月春光正摇荡，无因得醉杏园中。"
别有野麋人不见，一生长饮白云泉。"
"嵩高降德为时生，洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极，
一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。
南国新修道士亭。凿石养峰休买蜜，坐山秤药不争星。
"筮算重重吉，良期讵可迁。不同牛女夜，是配凤凰年。
蝶影下红药，鸟声喧绿萝。故山归未得，徒咏采芝歌。"
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
"鸣鞭静路尘，籍籍谏垣臣。函疏封还密，炉香侍立亲。
时辈何偏羡，儒流此最荣。终当闻燮理，寰宇永升平。"
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见，深林磬度鸟应闻。
贪为两地分霖雨，不见池莲照水红。"
"骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。
"镜中丝发悲来惯，衣上尘痕拂渐难。
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
宜男漫作后庭草，不似樱桃千子红。"
野望
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙，翩翩丹旐过孤村。
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾，清贫长欠一杯钱。
栀子交加香蓼繁，停辛伫苦留待君。
只因七夕回天浪，添作湘妃泪两行。"
街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。
茜旆犹双节，雕盘又五辛。何当平贼后，归作自由身。"