蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
"虢国潜行韩国随，宜春深院映花枝。
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照，古井寒泉见底清。
"芙蓉池里叶田田，一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散，
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
色媚青门外，光摇紫陌头。上林荣旧树，太液镜新流。
"强梳稀发着纶巾，舍杖空行试病身。
"久嗟尘匣掩青萍，见说除书试一听。
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满拼音解释:
.guo guo qian xing han guo sui .yi chun shen yuan ying hua zhi .
wei xia qing jin lu .huan ying ran zhi chang .ti hu can qi wei .hu po rang jing guang .
su si qin se zi xie sheng .gu qiao qiu yue wu jia zhao .gu jing han quan jian di qing .
.fu rong chi li ye tian tian .yi ben shuang hua chu bi quan .nong dan gong yan xiang ge san .
lin jing qiu bing lue .huang en suo zhen tu .yuan he tai ping le .zi gu kong ying wu ..
.yin shou qiang se jin .xu xu qi bing shen .yuan xin qun ye he .xian hua dui cun ren .
se mei qing men wai .guang yao zi mo tou .shang lin rong jiu shu .tai ye jing xin liu .
.qiang shu xi fa zhuo lun jin .she zhang kong xing shi bing shen .
.jiu jie chen xia yan qing ping .jian shuo chu shu shi yi ting .
.ye huo shao zhi shui xi gen .shu wei gu shu ban xin cun .
译文及注释
译文
牛郎和织女(nv)被银河阻隔，二人分别的时(shi)间这么漫长，织女心中哀怨，禁不(bu)住哭泣。每年才(cai)能相会一次，两人见面之后，又是多么的欢(huan)心啊。假如织女能够驾着鸾车在(zai)天空中飞行，每天晚上都能飞过银河，那该多好啊。
整天不快乐的人，只想为子孙积攒财富的人，就显(xian)得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！
如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
梳毛伸翅，和乐欢畅；
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
注释
（24）唐昧：楚将。楚怀王二十八年（公元前301年），秦、齐、韩、魏攻楚，杀唐昧。
1.沁园春：词牌名，又名《寿星明》、《洞庭春色》等。双调一百十四字，平韵。
1.辋川：水名，在今陕西省蓝田县南终南山下。山麓有宋之问的别墅，后归王维。王维在那里住了三十多年，直至晚年。裴迪：诗人，王维的好友，与王维唱和较多。
⑵投：本作“酘”（dòu），指再酿之酒。
⑩济：满足的意思。同欲：共同的欲望。
（22）哀转久绝：悲哀婉转，猿鸣声很久才消失。绝：消失，停止。转：通“啭”鸣叫。
赏析
节候迁移，景物变换，最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡，静夜感秋，写下了这首情思婉转的小诗。
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
首先，“慕先贤，绝情欲，弃凝滞，使庶几之志，揭然有所存，恻然有所感。”
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
“长风驱松柏”，“驱”字下得“险”。然而山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色，当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”，“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶都在飘拂，也都在发声。说“声拂万壑清”，就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起(yi qi)来了。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般(yi ban)是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博(de bo)喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
首先，“慕先贤，绝情欲，弃凝滞，使庶几之志，揭然有所存，恻然有所感。”
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
“长风驱松柏”，“驱”字下得“险”。然而山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色，当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”，“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶都在飘拂，也都在发声。说“声拂万壑清”，就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起(yi qi)来了。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般(yi ban)是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博(de bo)喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
创作背景
《毛诗序》说：“《时迈》，巡守告祭柴望也。”《《周颂·时迈》佚名 古诗》这首诗是歌颂周武王克商后封建诸侯，威震四方，安抚百神，偃武修文，从而发扬光大大周祖先功业诸事，应为宗庙祭祀先祖时歌颂周武王的乐歌。
李义府( 五代 )
收录诗词 (2419) 首
简 介
李义府 李义府（614年－666年），瀛州饶阳（今河北饶阳）人，唐朝宰相。李义府早年以荐举入仕，历任门下典仪、监察御史、太子舍人、中书舍人。他出身微贱，虽官居宰相仍不得入士流，因此奏请重修《氏族志》，主张不论门第，凡得五品官以上者皆入士流。龙朔三年（663年），李义府因请术士望气，被长流巂州。干封元年（666年），唐高宗大赦天下。李义府因不在被赦之列，忧愤而死。时年53岁。武则天即位后，追赠他为扬州大都督，但在睿宗年间被收回。
东归晚次潼关怀古
眼昏入夜休看月，脚重经春不上山。心静无妨喧处寂，
矧余窜炎裔，日夕谁晤语。眷阙悲子牟，班荆感椒举。
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。"
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
坐见三生事，宗传一衲来。已知无法说，心向定中灰。
渐近蛮城谁敢哭，一时收泪羡猿啼。"
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
满江红·中秋寄远
"此名谁不得，人贺至公难。素业承家了，离筵去国欢。
园中春尚早，亭上路非赊。芳景堪游处，其如惜物华。"
丹砂一粒不曾尝。眼昏久被书料理，肺渴多因酒损伤。
高洁古人操，素怀夙所仰。觌君冰雪姿，祛我淫滞想。
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
从此香山风月夜，只应长是一身来。
"旧有潢污泊，今为白水塘。笙歌闻四面，楼阁在中央。
谁知日月相催促，此度见君成老翁。"
踏莎行·芳草平沙
瑞草人空仰，王言世久行。大方闻正位，乐府动清声。
就架题书目，寻栏记药窠。到官无别事，种得满庭莎。
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
犹畏旅人头不白，再三移树带声飞。"
潮回画槛水声微，闲吟山际邀僧上，暮入林中看鹤归。
尝闻朋友惠，赠言始为恩。金玉日消费，好句长存存。
"宛罗重縠起歌筵，活凤生花动碧烟。
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
好事近·风定落花深
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。秋思高萧萧，客愁长袅袅。
"玉芽珠颗小男儿，罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手，
"忍寒停酒待君来，酒作凌澌火作灰。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
徒使茯苓成琥珀，不为松老化龙鳞。"
江南曲
苦寒灯焰细，近晓鼓声重。僧可还相舍，深居闭古松。
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
老更谙时事，闲多见物情。只应刘与白，二叟自相迎。"
秋卷多唯好，时名屈更肥。明年取前字，杯酒赛春辉。"
松花飘鼎泛，兰气入瓯轻。饮罢闲无事，扪萝溪上行。"
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
"斋宫前日满三旬，酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客，
玉漏迟·咏杯
好去苾刍云水畔，何山松柏不青青。"
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞，礼乐刑政皆弛张。
"无奈牧童何，放牛吃我竹。隔林唿不应，叫笑如生鹿。
有事同胡羌。谁将国伐叛，话与钓鱼郎？溪南重回首，
"前日萌芽小于粟，今朝草树色已足。
好异嫌山浅，寻幽喜径生。病来文字拙，不要把归城。"
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
村豪
寒扉关雨气，风叶隐钟音。此爱东楼望，仍期别夜寻。"
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
容膝有匡床，及肩才数堵。隙光非白驹，悬磬我无虞。
凭君画取江南胜，留向东斋伴老身。"
少年翻掷新声尽，却向人前侧耳听。"
十载别离那可道，倍令惊喜见来篇。"
客话曾谁和，虫声少我吟。蒹葭半波水，夜夜宿边禽。"
影落澄江海，寒生静路岐。皎然银汉外，长有众星随。"
玉楼春·和吴见山韵
欲知别后留情处，手种岩花次第开。
"秦帝防胡虏，关心倍可嗟。一人如有德，四海尽为家。
上穴青冥小，中连碧海深。何当烟月下，一听夜龙吟。"
"年年明月总相似，大抵人情自不同。
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电，煞兔谁知吻胜刀。
"九烛台前十二姝，主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶，
"玉窗抛翠管，轻袖掩银鸾。错落云车断，丁泠金磬寒。
无题·万家墨面没蒿莱
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
鼓彻通宵警，和门候晓晴。虎符三校列，鱼胄万夫迎。
鲸吞蛟斗波成血，深涧游鱼乐不知。"
"奇峰百仞悬，清眺出岚烟。迥若戈回日，高疑剑倚天。
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月，碛里疲兵泪湿衣。
云路何人见高志，最看西面赤阑前。"
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
如今却恨酒中别，不得一言千里愁。
豫章行
自知狂僻性，吏事固相疏。只是看山立，无嫌出县居。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
"西京高院长，直气似吾徒。走马论边备，飞声感庙谟。
有法将心镜，无名属性通。从来乐幽寂，寻觅未能穷。"
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
庐山峨峨倚天碧，捧排空崖千万尺。社榜长题高士名，