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清平乐·春晚

清代 / 吕时臣

"巴山惨别魂,巴水彻荆门。此地若重到,居人谁复存。
宴罢明堂烂,诗成宝炬残。兵来吾有计,金井玉钩栏。"
"半额微黄金缕衣,玉搔头袅凤双飞。
大乐宁忘缶,奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐,鹰健想秋毚。
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散,茶器空怀碧饽香。
"蒙茏中一径,绕在千峰里。歇处遇松根,危中值石齿。
春冰忽融冶,尽取无遗裔。所托成祸机,临川一凝睇。"
肠断雷平旧游处,五芝无影草微微。"
频窥宿羽丽,三吸晨霞盛。岂独冷衣襟,便堪遗造请。
举楫挥青剑,鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧,鱼队破泓澄。
空潭泻春,古镜照神。体素储洁,乘月返真。
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印,远岫窗中挂钵囊。
尽日枕书慵起得,被君犹自笑从公。"
且十夫树杨,一夫欲竞。栽既未牢,摒岂能盛!帝业似栽,
应如天竺难陀寺,一对狻猊相枕眠。"
见《墨庄漫录》)"


清平乐·春晚拼音解释:

.ba shan can bie hun .ba shui che jing men .ci di ruo zhong dao .ju ren shui fu cun .
yan ba ming tang lan .shi cheng bao ju can .bing lai wu you ji .jin jing yu gou lan ..
.ban e wei huang jin lv yi .yu sao tou niao feng shuang fei .
da le ning wang fou .qi gong ken gu jian .ke chou mi jiu yin .ying jian xiang qiu chan .
xi huan ying han guo han tang .pu tuan wei fu fu ai san .cha qi kong huai bi bo xiang .
.meng long zhong yi jing .rao zai qian feng li .xie chu yu song gen .wei zhong zhi shi chi .
chun bing hu rong ye .jin qu wu yi yi .suo tuo cheng huo ji .lin chuan yi ning di ..
chang duan lei ping jiu you chu .wu zhi wu ying cao wei wei ..
pin kui su yu li .san xi chen xia sheng .qi du leng yi jin .bian kan yi zao qing .
ju ji hui qing jian .ming lang kou yuan zheng .niao xing chen mang bi .yu dui po hong cheng .
kong tan xie chun .gu jing zhao shen .ti su chu jie .cheng yue fan zhen .
xian sheng zeng shi cao xuan tang .qing zun lin xia kan xiang yin .yuan xiu chuang zhong gua bo nang .
jin ri zhen shu yong qi de .bei jun you zi xiao cong gong ..
qie shi fu shu yang .yi fu yu jing .zai ji wei lao .bing qi neng sheng .di ye si zai .
ying ru tian zhu nan tuo si .yi dui suan ni xiang zhen mian ..
jian .mo zhuang man lu ...

译文及注释

译文
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明(ming),却总被云遮住。在这(zhe)中秋之夜,谁能(neng)够和我共同欣赏这美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
头上的红色冠(guan)子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
林壑久已荒芜,石道上都长满蔷薇。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云上边。
不杀尽这些奸邪,此(ci)恨难平!沉沉的长夜里,帐幕上布满严霜。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可(ke)叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿难忍。
原以为咱们就这样长久过下去了,那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨(yang)朱之泣歧路。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开始非常贞介,后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
丛(cong)丛兰草种在门边,株株玉树(shu)权当做篱笆护墙。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触(chu)近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。

注释
12、香红:代指藕花。
5、昼永:白日漫长。
掠,梳掠。
3.眇眇(miǎo):望而不见的徉子。愁予:使我忧愁。
(12)博士:秦及汉初立博士,掌管古今史事待问及书籍典守。到汉武帝时,设五经博士,置弟子员,此后博士专讲经学传授,与文帝、景帝时的博士制度有区别。

赏析

  说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇,实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。
  其次是热嘲冷讽,说东道西,痛心愚昧,痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度,所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的,所以施以有情的热嘲,抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄,指指点点,这个黑大个儿叫将军,那个白面书生是郎官,尊贵的老太婆就是姥姥,漂亮的少妇人就叫姑姑,仿佛在欣赏雕塑艺术,令人发噱。而对文官武将,就是严峻的揭露,无情的冷嘲,尖锐的讽刺,凌厉的怒骂。但是,嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射,好像说东道西,拉杂不拘。此文各个段落,层次之间并无严密的逻辑结构,需要谈论什么,就开个头谈起来,转过去。
  首联“《锦瑟(jin se)》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极(zhi ji)了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题,属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首,最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法,现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》,唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”,魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句,认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲,原来当然也有相应的歌辞,就是“乐府古辞”,但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词,曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首,这里要介绍的是其中的第一首。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  诗人善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景(er jing)物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最(duan zui)后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉(chen)。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  诗的最后两句,才是诗人真实意图的流露:自己是“俟罪非真吏”,却奉命随行,做太守的清客、帮闲,成为献媚取悦长官的低级僚属,这对胸怀大志的柳宗元来说,是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官,定会珍惜手中的权力,尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负,干一番兴利除弊的事业。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后,夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  “君教使臣”乃此诗之原旨。使臣秉承国君之明命,重任在身,故必须以咨周善道,广询博访。上以宣国家之明德,下以辅助自己之不足,以期达成使命,因而“咨访”实为使臣之大务。而在出使之际,君之教使臣者,正在于广询博访。使臣在奉使途中,时刻不忘君之所教,时常懔懔于心,怀有“靡及”之感,更是忠于职守、忠于明命的表现。《小雅·《皇皇者华》佚名 古诗》这首诗,正是从这两方面著笔歌咏的。
  黄巢遗留下来的诗一共三首,其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比,名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
  这首诗的内在抒情曲折而深沉,外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景,创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜,却又没有一句直接说到夜已如何,而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念,而是通过香尽漏残、月移风寒,写出时光的推移,从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦,实际上是由于对远方的人强烈的思忆,使诗人感到眼前的春色倍加恼人,感情表达得含蓄、曲折而深沉,有着余而不尽之意。
  王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  “灶火通军壁,烽烟上戍楼”,这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上,灶火连成一片,营垒相接,声势浩大。此处没有直接写人的活动,但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼,一个“上”字,战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目,描绘出蒲类津宿营的真实状况。

创作背景

  北宋建国以后,鉴于唐末藩镇割据,五代军人乱政,因而实行中央集权制度,解除节度使的权力,派遣文臣做地方官,派官员到地方管理财政,由皇帝直接控制禁军,将地方的政权、财权、军权都收归中央。为了防范武将军权过重,严令将帅不得专兵,甚至外出作战,也必须按皇帝颁发的阵图行事。将官经常轮换,兵不识将,将不识兵,致使军队没有战斗力。这样的措施虽然杜绝了军阀拥兵作乱,但是也造成军事上的衰颓。北宋建国后一百年间,北宋军队与契丹、西夏军队大小六十余战,败多胜少。北宋加强中央集权的措施,导致官僚机构膨胀和军队不断扩充。到北宋中期,官俸和军费开支浩大,政府财政入不敷出。北宋政府实行不限制兼并的政策,土地集中现象严重,贵族占有大量土地,社会矛盾尖锐。政治上的专制腐败,军事上的骄惰无能,带来外交上的极端软弱。到苏洵生活的年代,北宋每年要向契丹纳银二十万两,绢三十万匹;向西夏纳银十万两,绢十万匹,茶三万斤。这样贿赂的结果,助长了契丹、西夏的气焰,加重了人民的负担,极大地损伤了国力,带来了无穷的祸患。也就是说当时的北宋四周环伺,政策上求和,积贫积弱,而苏洵正是针对这样的现实撰写《《六国论》苏洵 古诗》的。

  

吕时臣( 清代 )

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简 介

吕时臣 一名时。明浙江鄞县人,字中父,一作仲父。工诗,亦工散曲。以避仇远游,历齐、梁、燕、赵间,为人贞介廉洁。客死涉县,卒年七十。有《甬东山人稿》。

一片 / 萧镃

文星喜气连台曜,圣主方知四海安。"
"爱此栖心静,风尘路已赊。十馀茎野竹,一两树山花。
背琴残烛晓荧荧。旧来扪虱知王勐,欲去为龙叹管宁。
"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
道随书簏古,时共钓轮抛。好作忘机士,须为莫逆交。
老牛瞪不行,力弱谁能鞭。乃将耒与耜,并换椠与铅。
只今侯门峻,日扫贫贱迹。朝趋九韶音,暮列五鼎食。
一叶忽离树,几人同入关。长安家尚在,秋至又西还。"


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 朱晋

茗脆不禁炙,酒肥或难倾。扫除就藤下,移榻寻虚明。
楚国连天浪,衡门到海荒。何当生燕羽,时得近雕梁。"
"梁王兔苑荆榛里,炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅,
寒岩四月始知春。中天气爽星河近,下界时丰雷雨匀。
家国兴亡身独存,玉容还受楚王恩。 衔冤只合甘先死,何待花间不肯言。
破落古关城,犹能扼帝京。今朝行客过,不待晓鸡鸣。
腮中新饵藻和香。冷鳞中断榆钱破,寒骨平分玉箸光。
发在林凋后,繁当露冷时。人间稀有此,自古乃无诗。"


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 张慎仪

昨夜莲花峰下月,隔帘相伴到明愁。"
草堂空坐无饥色,时把金津漱一声。"
"陶令篱边菊,秋来色转佳。翠攒千片叶,金剪一枝花。
回笔挑灯烬,悬图见海涛。因论三国志,空载几英豪。"
"曾谒仙宫最上仙,西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵,
"项籍鹰扬六合晨,鸿门开宴贺亡秦。
象箸击折歌勿休,玉山未到非风流。眼前有物俱是梦,
三千年后知谁在,拟种红桃待放花。


戏题阶前芍药 / 曹廷梓

"蕙风杉露共泠泠,三峡寒泉漱玉清。
光含半床月,影入一枝花。到此无醒日,当时有习家。"
昆仑山上桃花底,一曲商歌天地秋。
古藓小青钱,尘中看野色。冷倚砌花春,静伴疏篁直。
"仙客何时下鹤翎,方瞳如水脑华清。
隔谷见鸡犬,山苗接楚田。人家寒食月,花影午时天。
多为虾蚬误,已分笑。寄语龙伯人,荒唐不同调。"
箧里生尘是闲药,外沾犹可救衰残。"


西夏重阳 / 陈寿

"关东新破项王归,赤帜悠扬日月旗。
无限恩波犹在目,东风吹起细漪涟。"
"自古功成祸亦侵,武安冤向杜邮深。
昨宇今烬,朝人暮尸。万犊一啖,千仓一炊。扰践边朔,
高情公子多秋兴,更领诗人入醉乡。"
天地莫施恩,施恩强者得。"
好去立高节,重来振羽翎。"
天下若不平,吾当甘弃市。"


上京即事 / 周人骥

"山翁曾约旧交欢,须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角,
竟遭腐胁疾,醉魄归八极。大鹏不可笼,大椿不可植。
知君暗宰人间事,休把苍生梦里裁。"
"梁王握豹韬,雪里见枚皋。上客趋丹陛,游人叹二毛。
未蜕唯愁动,才飞似解惊。闻来邻海徼,恨起过边城。
夜来曾吐红茵畔,犹似溪边睡不闻。"
侍女亲擎玉酒卮,满卮倾酒劝安期。
行将十洲近,坐觉八极溢。耳目骇鸿濛,精神寒佶栗。


于易水送人 / 于易水送别 / 姜子牙

池边影动散鸳鸯,更引微风乱绣床。
尽含风霭远,自泛月烟深。风续水山操,坐生方外心。"
交情吾道可,离思柳条新。未饮青门酒,先如醉梦身。"
养鹭看窥沼,寻僧助结庵。功名思马援,歌唱咽羊昙。
"嫩红钩曲雪花攒,月殿栖时片影残。
香实洒桂蕊,甘惟渍云根。向来探幽人,酌罢祛蒙昏。
列岫横秦断,长河极塞空。斜阳越乡思,天末见归鸿。"
"入郭登桥出郭船,红楼日日柳年年。


折桂令·客窗清明 / 魏近思

纵横握中算,左右天下务。肮脏无敌才,磊落不世遇。
"十五为君婚,二十入君门。自从入户后,见君长出门。
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣,黑地潜擎鬼魅愁。
路傍君子莫相笑,天上由来有客星。"
"细桨轻撶下白苹,故城花谢绿阴新。
故乡犹自嫌卑湿,何况当时赋鵩人。"
"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。
共许逢蒙快弓箭,再穿杨叶在明年。"


喜迁莺·霜天秋晓 / 李宗

才看芳草歇,即叹凉风起。骢马未来朝,嘶声尚在耳。"
何年期拜朱幡贵,马上论诗在九衢。"
"樵猎两三户,凋疏是近邻。风雷前壑雨,花木后岩春。
枝压离披瓠,檐垂礧磊橙。忘情及宗炳,抱疾过刘桢。
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
药须勤一服,春莫累多情。欲入毗耶问,无人敌净名。"
波翻夜作电,鲸吼昼为雷。门外人参径,到时花几开。"
"黄菊离家十四年。


三五七言 / 秋风词 / 倪昱

安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
只应是董双成戏,剪得神霞寸寸新。"
不见杜陵草,至今空自繁。"
"但恐醍醐难并洁,只应薝卜可齐香。
带病深山犹草檄,昭陵应识老臣心。"
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"
"平生不识绣衣裳,闲把荆钗亦自伤。镜里只应谙素貌,
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。