淮村兵后
"微雨夜来歇，江南春色回。本惊时不住，还恐老相催。
遗我绿玉杯，兼之紫琼琴。杯以倾美酒，琴以闲素心。
怀古未忍还，猿吟彻空山。
青楼何所在，乃在碧云中。宝镜挂秋水，罗衣轻春风。
白日可抚弄，清都在咫尺。北酆落死名，南斗上生籍。
山上坛场今宛然。世人贵身不贵寿，共笑华阳洞天口。
"石溪流已乱，苔径人渐微。日暮东林下，山僧还独归。
九江春草绿，千里暮潮归。别后难相访，全家隐钓矶。"
"常爱南山游，因而尽原隰。数朝至林岭，百仞登嵬岌。
苟事宏湎，乖其宾矣。词曰：
淮村兵后拼音解释:
.wei yu ye lai xie .jiang nan chun se hui .ben jing shi bu zhu .huan kong lao xiang cui .
yi wo lv yu bei .jian zhi zi qiong qin .bei yi qing mei jiu .qin yi xian su xin .
huai gu wei ren huan .yuan yin che kong shan .
qing lou he suo zai .nai zai bi yun zhong .bao jing gua qiu shui .luo yi qing chun feng .
bai ri ke fu nong .qing du zai zhi chi .bei feng luo si ming .nan dou shang sheng ji .
shan shang tan chang jin wan ran .shi ren gui shen bu gui shou .gong xiao hua yang dong tian kou .
.shi xi liu yi luan .tai jing ren jian wei .ri mu dong lin xia .shan seng huan du gui .
jiu jiang chun cao lv .qian li mu chao gui .bie hou nan xiang fang .quan jia yin diao ji ..
.chang ai nan shan you .yin er jin yuan xi .shu chao zhi lin ling .bai ren deng wei ji .
gou shi hong mian .guai qi bin yi .ci yue .
译文及注释
译文
返回故居不再离乡背井。
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
仲尼听说这件事后说：“弟子们记住(zhu)，季家的老夫人不图安逸！”
知道您经常度越祁连城，哪里会害怕见(jian)到轮台月。
连绵的青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这崖州郡城。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
虐害人伤害物的就是豺狼(lang)，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
饱食终日无忧虑，日出而作日入眠。
高山似的品格怎么能仰望着他？
一天拜访学宫，向东看到草树郁郁葱葱，高高的码头宽阔的水面，不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径，向东走数(shu)百步，有一块荒地，方圆约六十寻，三面临水。小桥(qiao)的南面更加开阔，旁边没有民房，四周林木环绕遮蔽，询问年老的人，说：“是吴越国王(wang)的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方，来回地走，最(zui)后用钱四万购得，在北面构筑亭子，叫“沧浪”。北面是竹南面是水，水的北面又是竹林，没有穷尽，澄澈的小河翠绿的竹子，阳光、阴影在门窗之间交错相接，尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
“魂啊回来吧！
可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。
任何事情必须自己去实践，别人得到的知识不能代替自己的才能。
不要烧柴去照亮车马，可怜的光彩有甚么不同呢？
注释
⑴别业：别墅。晋石崇《思归引序》：“晚节更乐放逸，笃好林薮，遂肥遁于河阳别业。”
远芳侵古道：芳，指野草那浓郁的香气。远芳：草香远播。侵，侵占，长满。远处芬芳的野草一直长到古老的驿道上。
⑴海燕：在中国古代，把比较宽阔的水域均成为海。“海燕”即指燕子。
海若：海神。
（25）主人：诗人自指。
⑾欲：想要。
（7）反本：追思根本。反，通“返”。惨怛（dá达）：忧伤。
赏析
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人(ren)物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失(ruo shi)的情怀，其表现手法真是高明之至。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战(qi zhan)乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现，晋厉公回国不久就诛杀三。第二年，前573年，晋国大臣诛杀晋厉公，葬礼只用了一车四马。同年，齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失(ruo shi)的情怀，其表现手法真是高明之至。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战(qi zhan)乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现，晋厉公回国不久就诛杀三。第二年，前573年，晋国大臣诛杀晋厉公，葬礼只用了一车四马。同年，齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
创作背景
宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相，王安石为参知政事，议行新法，朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这些亲人或父执的亡故或失势，使晏几道失去了政治上的依靠，兼之个性耿介、不愿阿附新贵，故仕途坎坷，陆沉下位，生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里，晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。
后宫词
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
"不相见，不相见来久。日日泉水头，常忆同携手。
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
僚寀争攀鹢，鱼龙亦避骢。坐听白雪唱，翻入棹歌中。"
所寓非幽深，梦寐相追随。
平原三千客，谈笑尽豪英。毛君能颖脱，二国且同盟。
晓奏趋双阙，秋成报万箱。幸论开济力，已实海陵仓。"
"玄鸟双双飞，杏林初发花。喣媮命僮仆，可以树桑麻。
书悲
鹊乳先春草，莺啼过落花。自怜黄发暮，一倍惜年华。"
揆予宅闾井，幽赏何由屡。道存终不忘，迹异难相遇。
轩皇竟磨灭，周孔亦衰老。永谢当时人，吾将宝非宝。"
隔河征战几归人。长安万里传双泪，建德千峰寄一身。
暮笳吹塞月，晓甲带胡霜。自到云中郡，于今百战强。"
"秦王登碣石，周后袭昆仑。何必在遐远，方称万宇尊。
复闻江海曲，好杀成风俗。帝曰我上人，为除膻腥欲。
既言山路远，复道溪流深。偓佺空中游，虬龙水间吟。
首春逢耕者
玄猿啼深茏，白鸟戏葱蒙。飞湍鸣金石，激熘鼓雷风。
此行山水好，时物亦应众。一鸟飞长淮，百花满云梦。
"拜郎登省闼，奉使驰车乘。遥瞻使者星，便是郎官应。
洒酒布瑶席，吹箫下玉童。玄冥掌阴事，祝史告年丰。
暮归何处宿，来此空山耕。"
为客难适意，逢君方暂游。夤缘白苹际，日暮沧浪舟。
羽山数点青，海岸杂光碎。离离树木少，漭漭湖波大。
"梁园秋竹古时烟，城外风悲欲暮天。
三月过行宫
静念恻群物，何由知至真。狂歌问夫子，夫子莫能陈。
蔼蔼树色深，嘤嘤鸟声繁。顾己负宿诺，延颈惭芳荪。
方将悦羁旅，非关学少年。弢弓一长啸，忆在灞城阡。"
胡马西北驰，香騣摇绿丝。鸣鞭从此去，逐虏荡边陲。
拂衣从此去，拥传一何速。元帅许提携，他人伫瞻瞩。
良苗免湮没，蔓草生宿昔。颓墉满故墟，喜返将安宅。
听猿明月夜，看柳故年春。忆想汀洲畔，伤心向白苹."
影摇绿波水，彩绚丹霞岑。直干思有托，雅志期所任。
奉试明堂火珠
探炼备海峤，赏心寓情人。奈何灵仙骨，锹翮瑶池津。
梦闲闻细响，虑澹对清漪。动静皆无意，唯应达者知。"
绿叶迎春绿，寒枝历岁寒。愿持柏叶寿，长奉万年欢。
林响朝登岭，江喧夜过滩。遥知骢马色，应待倚门看。"
作鼓将军气，投醪壮士觞。戒途遵六月，离赠动三光。
胜气欣有逢，仙游且难访。故人吏京剧，每事多闲放。
度雨诸峰出，看花几路迷。何劳问秦汉，更入武陵溪。"
处处风光今日好，年年愿奉属车尘。"
闾门即事
"衔悲上陇首，肠断不见君。流水若有情，幽哀从此分。
"初岁开韶月，田家喜载阳。晚晴摇水态，迟景荡山光。
为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭，台下青鸾思独绝。
但奉紫霄顾，非邀青史名。庄周空说剑，墨翟耻论兵。
山精野魅藏应老。凉风八月露为霜，日夜孤舟入帝乡。
金堂策令名，仙掖居清位。鸣玉朝双阙，垂缨游两地。
路识梅花在，家存棣萼稀。独逢回雁去，犹作旧行飞。"
右足踏方止，左手推削成。天地忽开拆，大河注东溟。
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
谬忝燕台召，而陪郭隗踪。水流知入海，云去或从龙。
"关戍惟东井，城池起北辰。咸歌太平日，共乐建寅春。
有言不可道，雪泣忆兰芳。
"与子十年旧，其如离别何。宦游邻故国，归梦是沧波。
"男子本悬弧，有志在四方。虎竹忝明命，熊侯始张皇。
日月宜长寿，人天得大通。喜闻题宝偈，受记莫由同。"
朦胧竹影蔽岩扉，淡荡荷风飘舞衣。
萧条凉叶下，寂寞清砧哀。岁晏仰空宇，心事若寒灰。"
天地
遇胜悲独游，贪奇怅孤逢。禽尚彼何人，胡为束樊笼。
御图开洛匮，刻石与天齐。瑞日波中上，仙禽雾里低。
岸柳遮浮鹢，江花隔避骢。离心在何处，芳草满吴宫。"
万国同风共一时，锦江何谢曲江池。
"明发扈山巅，飞龙高在天。山南平对巩，山北远通燕。
善蕴岂轻售，怀才希国工。谁当念素士，零落岁华空。"
江火明沙岸，云帆碍浦桥。客衣今日薄，寒气近来饶。"
"鸣鞭过酒肆，袨服游倡门。百万一时尽，含情无片言。
华山畿·啼相忆
"家居五原上，征战是平生。独负山西勇，谁当塞下名。
青山春满目，白日夜随舟。知到梁园下，苍生赖此游。"
宛溪霜夜听猿愁，去国长如不系舟。独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流。高人屡解陈蕃榻，过客难登谢脁楼。此处别离同落叶，朝朝分散敬亭秋。
寥寥晚空静，漫漫风淮凉。云景信可美，风潮殊未央。
见说云中擒黠虏，始知天上有将军。"
相思岭上相思泪，不到三声合断肠。"
"本来清净所，竹树引幽阴。檐外含山翠，人间出世心。
山外千峰常在门。晴江洲渚带春草，古寺杉松深暮猿。
和张仆射塞下曲·其一
故乡满亲戚，道远情日疏。偶欲陈此意，复无南飞凫。
垂竿不在鱼，卖药不为钱。藜杖闲倚壁，松花常醉眠。
"翡翠香烟合，琉璃宝地平。龙宫连栋宇，虎穴傍檐楹。
矫翮方上征，顾我邈忡忡。岂不愿攀举，执事府庭中。
"鞍马上东门，裴回入孤舟。贤豪相追送，即棹千里流。
或有强壮能咿嚘，意说被他边将雠，五世属藩汉主留。
蹭蹬失归道，崎岖从下位。西出太华阴，北走少梁地。
应是石家金谷里，流传未满洛阳城。"