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黄莺儿·园林晴昼春谁主

唐代 / 成光

"师克由来在协和,萧王兵马固无多。
"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
"古来利与名,俱在洛阳城。九陌鼓初起,万车轮已行。
君能把赠闲吟客,遍写江南物象酬。"
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
今朝城上难回首,不见楼船索战时。"
但见出门踪,不见入门迹。却笑山头女,无端化为石。
何事旷官全不语,好天良月锁高台。"
禅者行担锡,樵师语隔坡。旱□生赤藓,古木架青萝。
茨焉而居。首乱如葆,形枯若腒.大耋既鲐,童子未cE.
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉,紫府新书岂更通。
"偶发陶匏响,皆蒙组绣文。清秋将落帽,子夏正离群。
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。


黄莺儿·园林晴昼春谁主拼音解释:

.shi ke you lai zai xie he .xiao wang bing ma gu wu duo .
.di qing shi zuo lv bing zi .zeng de jin ren shou zi chi .ju lv shu bian zhai san hou .
.gu lai li yu ming .ju zai luo yang cheng .jiu mo gu chu qi .wan che lun yi xing .
jun neng ba zeng xian yin ke .bian xie jiang nan wu xiang chou ..
lin zhu yu guang bu man xing .gu jian qin shu sui yi de .gui hua gao xia yi ban xiang .
jin chao cheng shang nan hui shou .bu jian lou chuan suo zhan shi ..
dan jian chu men zong .bu jian ru men ji .que xiao shan tou nv .wu duan hua wei shi .
he shi kuang guan quan bu yu .hao tian liang yue suo gao tai ..
chan zhe xing dan xi .qiao shi yu ge po .han .sheng chi xian .gu mu jia qing luo .
ci yan er ju .shou luan ru bao .xing ku ruo ju .da die ji tai .tong zi wei cE.
song xuan xiu wu dan bei feng .dan tai jiu chang nan zhong ji .zi fu xin shu qi geng tong .
.ou fa tao pao xiang .jie meng zu xiu wen .qing qiu jiang luo mao .zi xia zheng li qun .
.qian zhong chu ba zhi .bao feng yi wu can .ju mu xiang guan yuan .xie jia lv shi nan .

译文及注释

译文
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她(ta)登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大(da)路。
南方有烈焰绵延千里,蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
多可怜呵王孙,你万万不要疏忽,
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人(ren)的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无(wu)白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
拿过古琴,拨弄琴弦却发出(chu)丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
床前两个小女孩,补缀的旧衣裳刚过两膝(女儿长高了裙子太短了)。
风林树叶簌簌作响,一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
刚抽出的花芽如玉簪,
莫学那自恃勇武游侠儿,
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。

注释
大块:指大地。《庄子·大宗师》:“夫大块载我以形,劳我以生,扶我以老,息我以死。”
12.复道:又称阁道,宫苑中用木材架设在空中的通道。
⑥霜前雁后:杜甫诗:“故国霜前北雁来。”
⑵绿竹:一说绿为王刍,竹为扁蓄。猗(ē)猗:长而美貌。猗,通“阿”。
⑷“永夜”句:意谓长夜中唯闻号角声像在自作悲语。永夜:整夜。自语:自言自语。
长门:长门宫,汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠,打入长门宫。这里以“长门”意指女主人公冷寂孤独的住所。
(30)甚:比……更严重。超过。
晏子:即晏婴,字平仲,齐国大夫。历仕灵公、庄公、景公三世。

赏析

  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来(lai)这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  关于这首诗,《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载:“涉尝过九江,至皖口(在今安庆市,皖水入长江的渡口),遇盗,问:‘何人?’从者曰:‘李博士(涉曾任太学博士)也。’其豪酋曰:‘若是李涉博士,不用剽夺,久闻诗名,愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的(dao de)普遍尊重,而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过,这首诗的流传,倒不单纯由于“本事”之奇,而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
  二首均有声有色,有情景交融之妙。用字亦有讲究。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高(mu gao)义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  再就此诗骨子里面的,即其所寄托的意思来看,则千树桃花,也就是十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵,而看花的人,则是那些趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄,奔走权门,就如同在紫陌红尘之中,赶着热闹去看桃花一样。
  但是(dan shi),周王为君临四海的天子,对诸侯仅有安抚,只让诸侯怀感激之情是不够的,他还必须对诸侯加以约束,使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起,这个“无”通“毋”,释“不要”,为具强烈感情色彩的祈使词,使文气从赞扬急转为指令,文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”,以断然的语气,训诫诸侯必须遵从;“百辟其刑之”,更是必须效法先王的明确训令;而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德,却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣,成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱,即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
  “和烟和露一丛花,担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露,形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子,极言其新鲜可爱。许氏与史氏,汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家,“史”指宣帝祖母史良娣家,两家都在宣帝时受封列侯,贵显当世,所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内,当是最有势力的皇亲国戚。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  “诸葛大名垂宇宙”,上下四方为宇,古往今来为宙,“垂于宙”,将时间空间共说,给读者以“名满寰宇,万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起,笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”,进入祠堂,诗人瞻望诸葛遗像,不由肃然起敬,遥想一代宗臣,高风亮节,更添敬慕之情。“宗臣”二字,总领全诗。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  岁寒三友,竹居其中。人们之所以看重它,或者因为它“翠叶与飞雪争采,贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质(齐·王俭《灵丘竹赋》);或者因为它“未出土时便已有节,直到凌云高处依然虚心”的君子之风(管桦《竹颂》)。传说它的竹实只为凤凰所食;竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士,便以它的“所欣高蹈客,未待伶伦吹”慨然自许(陈·贺循《赋得夹池修竹》);遇上才高位卑者流,便又借它发出“谁能制长笛,当为吐龙吟”的孤傲啸叹(齐·刘孝先《竹诗》)。这样咏竹自无不可,只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥,就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”;爱有所偏,便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。

创作背景

  据《毛诗序》所言,《《周颂·思文》佚名 古诗》是“后稷配天”的乐歌。后稷之所以“克配于天”,在《大雅·生民》序中曾有明:“后稷生于姜嫄,文、武之功起于后稷,故推以配天也。”“后稷配天”的祭祀称为郊,即祭上帝于南郊的祭典。古人祭天(亦即上帝)往往以先王配享,因为人王被视为天子,在配享中便实现了天人之间的沟通,王权乃天授进一步确认,于是原本空泛的祭天便有了巩固政权内容的具体落实,而成为具有重大意义的政治活动。这种天人沟通的努力,在古代尤其是政治相对清明、经济发展顺利的时期,其统一思想、凝聚人心的作用不可低估。

  

成光( 唐代 )

收录诗词 (2373)
简 介

成光 (1642—1718)清直隶大名人,字近天,号仲谦。成克巩子。以荫官湖南粮储道。工书,间亦作画。精鉴赏,富收藏。有《素园集》。

七夕 / 尉迟奕

"遥夜独不卧,寂寥庭户中。河明五陵上,月满九门东。
"广亭遥对旧娃宫,竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外,
暂随凫伯纵闲游,饮鹿因过翠水头。
僻寺居将遍,权门到绝因。行藏如此辈,何以谓谋身。"
"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
薪蒸湿不着,白昼须然烛。污莱既已泞,买鱼不获鮛.
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
一林石笋散豪家。儿过旧宅啼枫影,姬绕荒田泣稗花。


定风波·山路风来草木香 / 章佳甲戌

终为万乘交,谈笑无所隔。致君非有书,乃是尧舜画。
岩根瘦似壳,杉破腹如腔。dpdP渔人服,筕篖野店窗。
如何不食甘,命合苦其噬。如何不趣时,分合辱其体。
(昭夏之歌者,牲出入之所奏也。二章,章四句)
"将军被鲛函,只畏金石镞。岂知谗箭利,一中成赤族。
月阁欹眠夜,霜轩正坐时。沈思心更苦,恐作满头丝。"
声名何要出,吟咏亦堪休。自许红尘外,云溪好漱流。"
信来经险道,诗半忆皇风。何事犹高卧,岩边梦未通。"


南歌子·天上星河转 / 张简胜楠

宗炳死来君又去,终身不复到柴桑。"
"水阔坐看千万里,青芜盖地接天津。
谷寒霜狖静,林晚磬虫悲。惠远烟霞在,方平杖履随。
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达,所恨云泥路不通。
孜孜戒吾属,天物不可暴。大小参去留,候其孳养报。
意超海上鹰,运跼辕下驹。纵性作古文,所为皆自如。
携来沙日微,挂处江风起。纵带二梁冠,终身不忘尔。"


楚宫 / 钟离兴敏

莫道太行同一路,大都安稳属闲人。
"众木尽相遗,孤芳独任奇。锸天形硉兀,当殿势頫危。
今朝餐数减于僧。药销美禄应夭折,医过芳辰定鬼憎。
却恐南山尽无石,南山有石合为铭。"
"俭莲高贵九霄闻,粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路,
"天涯长恋亲,阙下独伤春。拟住还求己,须归不为身。
架上经唯一,尊前雅只三。风云劳梦想,天地人醺酣。
向日餐霞转肥白。欲卖耕牛弃水田,移家且傍三茅宅。"


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 东郭广山

"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
一宫花渚漾涟漪,俀堕鸦鬟出茧眉。
皎皎舒华色,亭亭丽碧空。亏盈宁委露,摇落不关风。
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
王有虎臣,锡之鈇钺。征彼不憓,一扑而灭。
"溪叠云深转谷迟,暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜,
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
"谢安春渚饯袁宏,千里仁风一扇清。


清平调·名花倾国两相欢 / 融又冬

鼎饫和方济,台阶润欲平。(《纬略》)。
大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"
"乱后烧残数架书,峰前犹自恋吾庐。忘机渐喜逢人少,
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思,作窗犹挂梦魂中。
"近来唯乐静,移傍故城居。闲打修琴料,时封谢药书。
周秦时几变,伊洛水犹清。二月中桥路,鸟啼春草生。"
帘外无人报水筒。行药不离深幌底,寄书多向远山中。
斯言不佞。伊尹真心,太甲须圣。事既可书,史何不命。


醉花间·晴雪小园春未到 / 淳于壬子

楼船若夏屋,欲载如垤eJ.转徙入吴都,纵横碍门闑.
谁怜化作雕金质,从倩沉檀十里闻。"
虽过鲁国羞鲁儒,欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方,
无由擿向牙箱里,飞上方诸赠列仙。"
当时已有吹毛剑,何事无人杀奉春。"
人间学佛知多少,净尽心花只有师。"
归荣便累千金赠,为报当时一饭恩。"
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激,大鹏飞起雪风吹。"


定风波·伫立长堤 / 都子

"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
帝业山河固,离宫宴幸频。岂知驱战马,只是太平人。
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。
济水一入河,便与清流乖。闻君欲自持,勿使吾道低。"
常言一粒药,不随死生境。何当列御寇,去问仙人请。"
无虑数尺躯,委作泉下骨。唯愁揽清镜,不见昨日发。
地非樵者路,武陵又何逢。只虑迷所归,池上日西东。"


小雅·南山有台 / 那拉平

夷陬蛮落相连接,故乡莫道心先死。我今帝里尚有家,
"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
长歌更与分明说。此君精爽知犹在,长与人间留炯诫。
"一泓潋滟复澄明,半日功夫劚小庭。占地未过四五尺,
"酒信巧为缲病绪,花音长作嫁愁媒。
后来若要知优劣,学圃无过老圃知。"
"苹鹿歌中别酒催,粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破,
雪霜松色在,风雨雁行分。每见人来说,窗前改旧文。"


寄王琳 / 赫连晨旭

"孤烟晓起初原曲,碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨,
"药成平地是寥天,三十人中最少年。白雪振声来辇下,
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。
方朔家贫未有车,肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒,
眠波听戍鼓,饭浦约鱼舟。处处迎高密,先应扫郡楼。"
重于通侯印,贵却全师节。我爱参卿道,承家能介洁。
"山横路若绝,转楫逢平川。川中水木幽,高下兼良田。
顾予客兹地,薄我皆为伧。唯有陆夫子,尽力提客卿。