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沔水

近现代 / 钱昱

食之不饫饫不尽,使人不陋复不愚。旦旦狎玉皇,
近者三奸悉破碎,羽窟无底幽黄能。眼中了了见乡国,
"鼎食华轩到眼前,拂衣高谢岂徒然。九霄路上辞朝客,
唐贞元时县人董生召南隐居行义于其中。刺史不能荐,
夷陵土黑有秦灰。巴人泪应猿声落,蜀客船从鸟道回。
是时山水秋,光景何鲜新。哀鸿鸣清耳,宿雾褰高旻.
菱唱忽生听,芸书回望深。清风散言笑,馀花缀衣襟。
今日荐君嗟久滞,不惟文体似相如。"
传云不终日,通宵曾莫停。瘴云愁拂地,急熘疑注瓶。
讲学金华殿,亲耕钩盾田。侍臣容谏猎,方士信求仙。
天门九扇相当开。上界真人足官府,
独在西峰顶,年年闭石房。定中无弟子,人到为焚香。
"楚望何苍然,曾澜七百里。孤城寄远目,一写无穷已。
颇奈穷相驴,行动如跛鳖。十里五里行,百蹶复千蹶。
"五马江天郡,诸生泪共垂。宴馀明主德,恩在侍臣知。


沔水拼音解释:

shi zhi bu yu yu bu jin .shi ren bu lou fu bu yu .dan dan xia yu huang .
jin zhe san jian xi po sui .yu ku wu di you huang neng .yan zhong liao liao jian xiang guo .
.ding shi hua xuan dao yan qian .fu yi gao xie qi tu ran .jiu xiao lu shang ci chao ke .
tang zhen yuan shi xian ren dong sheng zhao nan yin ju xing yi yu qi zhong .ci shi bu neng jian .
yi ling tu hei you qin hui .ba ren lei ying yuan sheng luo .shu ke chuan cong niao dao hui .
shi shi shan shui qiu .guang jing he xian xin .ai hong ming qing er .su wu qian gao min .
ling chang hu sheng ting .yun shu hui wang shen .qing feng san yan xiao .yu hua zhui yi jin .
jin ri jian jun jie jiu zhi .bu wei wen ti si xiang ru ..
chuan yun bu zhong ri .tong xiao zeng mo ting .zhang yun chou fu di .ji liu yi zhu ping .
jiang xue jin hua dian .qin geng gou dun tian .shi chen rong jian lie .fang shi xin qiu xian .
tian men jiu shan xiang dang kai .shang jie zhen ren zu guan fu .
du zai xi feng ding .nian nian bi shi fang .ding zhong wu di zi .ren dao wei fen xiang .
.chu wang he cang ran .zeng lan qi bai li .gu cheng ji yuan mu .yi xie wu qiong yi .
po nai qiong xiang lv .xing dong ru bo bie .shi li wu li xing .bai jue fu qian jue .
.wu ma jiang tian jun .zhu sheng lei gong chui .yan yu ming zhu de .en zai shi chen zhi .

译文及注释

译文
宦官骑马(ma)飞驰不敢扬起灰尘,御厨络绎不绝送来海味山珍。
  孟子说:“对于君王的不聪明,不必奇怪。即使有天下最容易生长的东西,(如果)晒它一天,冻它十天,没有能生长的。我见君王的次数很少,我一离开他,那些给他泼冷水的人马上又围上去了,(这样,)我对他刚有的那点善心(xin)的萌芽又能怎么样呢?(好比下棋,)下棋作为技艺,是小技艺;不专心致志,就学不到手。 奕秋是全国的下棋圣手,让他教两个人下棋。一个人专心专意,只听奕秋的话。另一个呢,虽然听着,但心里却想着有只天鹅快要飞来,要拿起弓箭去射它。这样,即使跟人家一道学习,他的成(cheng)绩也一定不如人家的。是因为他的聪明不如人家吗?自然不是这样的。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
世上人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
居延城外胡人正在狩猎,白草连天大火漫天燃烧。
但愿腰间悬挂的宝剑,能够早日平定边疆,为国立功。
  在洛阳赏花,到梁园赏月,好花应不惜钱(qian)去买,明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳,举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢,想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开,月缺了到了中秋又圆,人去了什么时候能再来呢?
金杯中的美酒一斗价十千,玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
里面装着一双白羽箭,一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网,沾满了尘埃。
把莲子藏在袖子里,那莲心红得通透底里。
我们的冬季之月相遇,惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你,你将整肃衣裳踏上远行之路。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑,竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿的地方一样。每(mei)天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日吊儿郎当,无所事事一天混到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是彻夜不眠一直到天亮。
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音(yin),令人胆战(zhan)心寒。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。

注释
少府:掌握山海池泽的税利,以供宫廷之用的官,九卿之一。
⑸睡觉(jué):睡醒。心空:佛教语。谓心性广大,含容万象,有如虚空之无际。亦指本心澄澈空寂无相。思想:思忖,考虑,烦恼。
141、行:推行。
①亭亭:高耸的样子。。 
(6)处士:古代称有学问、有品德而没有做官的人为处士,相当于“先生”
⑼《史记·郦生传》:“皆握齱好苛礼。”应劭曰:“握齱,急促之貌。”韦昭曰:“握齱,小节也。”陶渊明诗:“采菊东篱下,悠然见南山。”萧士赟曰:用武之时,儒士必轻。太白此言,其以渊明自况乎?
51.啭:宛转歌唱。

赏析

  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  颔联“因知海上神仙窟,只似人间富贵家”,正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运,以倒说出之,便觉语新意奇。本来神话中的仙境,人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说,即使“海上神仙窟”,也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语,衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说:“只是说人间富贵,几如海上神仙,一用倒说,顿然换境。”
  这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼,“侧见”两字暗示李林甫、牛仙客的气焰熏天,不可一世。他们窃据高位,就如同一对身披翠色羽毛的翠鸟,高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是,“矫矫珍木巅,得无金丸惧?”意思是说:不要太得意了!你们闪光的羽毛这样显眼,不怕猎人们用金弹丸来猎取吗?这两句,诗人假托孤鸿的口吻,对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒,也不幸灾乐祸,这是正统儒家的修养,也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指,高明逼神恶”这两句,点明了全诗的题旨,忠告他的政敌:才华和锋芒外露,只怕别人将以你为猎取的对象;窃据高明的地位,只怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家,鬼瞰其室”的典故,但用得很浑然天成,不着痕迹。
  《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》,作为一首乐歌,它的唱法,现在已不知其详,无从考证,但在语言运用方面,仍能得到一些启示。前三章章法相同,采用四、二、四、三的参差句式,在唱法上既有反覆赞歌之美,又有参差不齐的音(de yin)乐节奏,便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”,在用意上虽无甚差别,但能产生(chan sheng)一唱三叹的美感,使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛,所以每章只有两句。在诗句的本身,其重音节(yin jie)落在“嘉、偕、时”等字词上,句末用“矣”字,使乐曲可以延长咏叹时间,起放慢节奏的作用。前后三章,互相辉映,其整体构思,颇见出诗人手法的高妙。
  尾联:“日暮长亭正愁绝,哀笳一曲戍烟中”,以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉,长亭遥对,哀笳一曲,戍烟四起,在这般战乱凄凉的环境中,一位“惊时感事俱无奈”(见其《重阳日荆州作》)的诗人,独自忧愁、感伤。胡笳,是一种乐器,可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声,不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来,而且暗示着这次战争的失败,必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”,戍楼的烽烟,与在太平时节的缭绕炊烟全然不同,给人一种动乱不安的感觉。二句十四字,把情、景、事,声、色、形,熔铸于一炉,真是极尽精炼概括之能事。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致(xi zhi)地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形,以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中,度日如年的情景。
  第三首:作者接待一位老年隐士的来访,这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生,生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
  四章由虚而实,转写被送者。原来二妹非同一般,她思虑切实而深长,性情温和而恭顺,为人谨慎又善良,正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别,还不忘赠言勉励:莫忘先王的嘱托,成为百姓的好国君。这一章写人,体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上,先概括描述,再写人物语言;静中有动,形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究,前三章虚笔渲染惜别气氛,后一章实笔刻画被送对象,采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
  第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
  有人要问(yao wen),将军射老虎,干吗不当时就看结果,还要等第二天早晨?原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀!这,就是诗人的艺术处理了。第一,这样可以表现将军的自信,从来是百发百中,这一次还怕它死不了跑掉吗?第二,可以增加形象的直观性,让人看得更清楚些,如果是当夜就看,固然也能发现是一场误会,但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
  第三首洋溢着爱国热情的小诗,诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉,宝剑照耀着寒霜,在凛冽的秋风之中,诗人驰出了京城,奔赴为国效力的疆场;这里,诗人的自我形象鲜明,报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句,作者用诗的语言表示自己的决心,说只要国家的河追地区没有收复,自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭,何以为家”(见《史记·卫将军骠骑列传》)的话更进了一步。
  此诗颂美一个荣显的诸侯,却没有溢美之辞,而只是叙述事实,铺陈事物,或正面描述,或侧面烘托,落笔庄重大方,不涉谄谀,也不作空泛议论,这在颂诗中是特出的。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  诗的前两句,是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人,白天奔波忙碌,倒还能冲淡离愁,然而一到夜深人静的时候,心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜,更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字,生动地表达了诗人睡梦初醒,迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙,既形容了月光的皎洁,又表达了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。

创作背景

  欧阳修为北宋一代名臣,除德业文章外也常填写温婉小词,这些抒写性情的小词,往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。此首道离情,作于景祐元年(1034年)春三月欧阳修西京留守推官任满离洛之际。

  

钱昱( 近现代 )

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简 介

钱昱 (943—999)杭州临安人,字就之。钱佐长子。从钱俶归宋,授白州刺史。好学,多聚书,喜吟咏,多与中朝卿大夫唱酬。善尺牍及书画琴棋,然贪猥纵肆,无名节可称,生子百数。历官秘书监、工部侍郎,典寿、泗、宿三州,率无善政。官终郢州团练使。有集。

生查子·窗雨阻佳期 / 钱昆

兰锜照通衢,一家十朱轮。酂国嗣侯绝,韦卿世业贫。
"朝为主人心,暮为行客吟。汝水忽凄咽,汝风流苦音。
讵必太山根,本自仙坛种。谁令植幽壤,复此依闲冗。
奉礼官卑复何益。"
"一茎炯炯琅玕色,数节重重玳瑁文。
"翩翩绛旐寒流上,行引东归万里魂。
凝情在正始,超想疏烦襟。凉生子夜后,月照禁垣深。
青牛文梓赤金簧,玫瑰宝柱秋雁行。敛蛾收袂凝清光,


早梅芳·海霞红 / 胡世将

隼眦看无物,蛇躯庇有鳞。天方刍狗我,甘与尔相亲。
何以持为聘,束帛藉琳球。何以持为御,驷马驾安辀.
对吟忘膳饮,偶坐变朝昏。滞雨膏腴湿,骄阳气候温。
又言致猪鹿,此语乃善幻。三年国子师,肠肚习藜苋。
诸男皆秀朗,几能守家规。文字锐气在,辉辉见旌麾。
遥爱南桥秋日晚,雨边杨柳映天津。"
养龟同不食,留药任生尘。要问西王母,仙中第几人。"
稍随高树古,迥与远天寒。月入镜华转,星临珠影攒。


题小松 / 大颠

"铸镜须青铜,青铜易磨拭。结交远小人,小人难姑息。
"涉水更登陆,所向皆清真。寒草不藏径,灵峰知有人。
白虹千里气,血颈一剑义。报恩不到头,徒作轻生士。
摧贤路已隔,赈乏力不任。惭我一言分,贞君千里心。
因兹挂帆去,遂作归山吟。"
箭头馀鹄血,鞍傍见雉翘。日暮还城邑,金笳发丽谯。"
"离堂悲楚调,君奏豫章行。愁处雪花白,梦中江水清。
地偏山水秀,客重杯盘侈。红袖花欲然,银灯昼相似。


河中之水歌 / 戴纯

生风吹死气,豁达如褰帘。悬乳零落堕,晨光入前檐。
夜来新雨沙堤湿,东上閤门应未开。"
沉哀日已深,衔诉将何求。
池边临倒照,檐际送横经。花树参差见,皋禽断续聆。
"东越高僧还姓汤,几时琼佩触鸣珰。
"韶州南去接宣溪,云水苍茫日向西。
衙时龙户集,上日马人来。风静鶢鶋去,官廉蚌蛤回。
幸睹君子席,会将幽贱期。侧闻清风议,饫如黄金卮。


酒泉子·雨渍花零 / 陈士徽

"日高丈五睡正浓,军将打门惊周公。口云谏议送书信,
驴罪真不厚,驴生亦错误。更将前前行,复恐山神怒。
微遭断手足,厚毒破心胸。昔甚招魂句,那知眼自逢。
"茅山近别剡溪逢,玉节青旄十二重。
腥语信者谁,拗歌欢非真。仄田无异稼,毒水多狞鳞。
"丹凤城门向晓开,千官相次入朝来。
"箭镞本求利,淬砺良甚难。砺将何所用,砺以射凶残。
长风回气扶葱茏。野家麦畦上新垄,长畛裴回桑柘重。


临江仙·送光州曾使君 / 卢钰

幽含晚态怜丹桂,盛续春光识紫藤。每到花枝独惆怅,
"天地唯一气,用之自偏颇。忧人成苦吟,达士为高歌。
池边临倒照,檐际送横经。花树参差见,皋禽断续聆。
"渚宫本坳下,佛庙有台阁。台下三四松,低昂势前却。
"穆昔南征军不归,虫沙猿鹤伏以飞。汹汹洞庭莽翠微,
顾惭馀眷下,衰瘵婴残身。"
烟散隋宫出,涛来海门吼。风俗太伯馀,衣冠永嘉后。
"迢迢玉绳下,芒彩正阑干。稍复临鳷鹊,方疑近露寒。


小雅·蓼萧 / 王世宁

"城楼四望出风尘,见尽关西渭北春。百二山河雄上国,
知耻足为勇,晏然谁汝令。
默坐念语笑,痴如遇寒蝇。策马谁可适,晤言谁为应。
郑公乡老开酒尊,坐泛楚奏吟招魂。"
别处去家远,愁中驱马迟。归人渡烟水,遥映野棠枝。"
"凌云羽翮掞天才,扬历中枢与外台。相印昔辞东阁去,
"野水泛长澜,宫牙开小蒨.无人柳自春,草渚鸳鸯暖。
怅望天回转,动摇万里情。参辰次第出,牛女颠倒倾。


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 袁杼

为诗告友生,负愧终究竟。"
进取果由命,不由趋险艰。穿杨二三子,弓矢次第弯。
旷望援深竿,哀歌叩鸣艚。中川恣超忽,漫若翔且翱。
无心已出岫,有势欲凌风。倘遣成膏泽,从兹遍大空。"
瑞呈霄汉外,兴入笑言间。知是平阳会,人人带酒还。"
王子下马来,曲沼鸣鸳鸯。焉知肠车转,一夕巡九方。
"孤松停翠盖,托根临广路。不以险自防,遂为明所误。
"好雪动高情,心期在玉京。人披鹤氅出,马踏象筵行。


谒金门·风乍起 / 邵正己

春风帘里旧青娥,无奈新人夺宠何。
璧充传国玺,圭用祈太折。千寻豫樟干,九万大鹏歇。
泄泄飘难定,啾啾曲未分。松风助幽律,波月动轻文。
夜思琴语切,昼情茶味新。霜枝留过鹊,风竹扫蒙尘。
"早得声名年尚少,寻常志气出风尘。文场继续成三代,
百船不留一,一竞不滞留。自为里中戏,我亦不寓游。
"饿犬齰枯骨,自吃馋饥涎。今文与古文,各各称可怜。
汝无复云。往追不及,来不有年。"


九歌·少司命 / 孙作

溟海桑潜变,阴阳炭暗熬。仙成脱屣去,臣恋捧弓号。
东蹈燕川食旷野,有馈木蕨芽满筐。马头溪深不可厉,
龙衮期重补,梅羹伫再和。嵩丘来携手,君子意如何。"
圣理高悬象,爰书降罚锾。德风流海外,和气满人寰。
寒食桐阴下,春风柳林侧。藉草送远游,列筵酬博塞。
敛退就新懦,趋营悼前勐。归愚识夷涂,汲古得修绠。
"曹刘不免死,谁敢负年华。文士莫辞酒,诗人命属花。
以告庙社。周示城市,咸使观睹。解脱挛索,夹以砧斧。