怨郎诗
"巷底萧萧绝市尘，供愁疏雨打黄昏。
宫门深锁无人觉，半夜云中羯鼓声。
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
"一夜梅花笛里飞，冷沙晴槛月光辉。
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
总语诸小道，此诗不可忘。"
"云木疏黄秋满川，茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节，
心期共贺太平世，去去故乡亲食薇。"
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
野田春尽少遗谷，寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀，
已供时节深珍重，况许今朝更挈壶。"
怨郎诗拼音解释:
.xiang di xiao xiao jue shi chen .gong chou shu yu da huang hun .
gong men shen suo wu ren jue .ban ye yun zhong jie gu sheng .
.shuang xi chi .jin mao lan ban chang bi yi .xi rao lian cong hui jin yi .
chun e man xiao wu chou se .bie xiang ren jia wu zhe zhi .
.yi ye mei hua di li fei .leng sha qing jian yue guang hui .
quan seng chang yao jiu .jiao pu bian shu qian .ting ji shan yi xiao .xiu ling zhuo shi tian ..
zong yu zhu xiao dao .ci shi bu ke wang ..
.yun mu shu huang qiu man chuan .zhu yu feng li yi zun qian .ji hui wei ke feng jia jie .
xin qi gong he tai ping shi .qu qu gu xiang qin shi wei ..
xi ri zheng huang qi .yu can zai feng chi .jin lai zhao yin shi .hen bu jian qiong zhi .
ye tian chun jin shao yi gu .xun shi bu de ji fei lai .huang que yi yin shu qing que .
yi gong shi jie shen zhen zhong .kuang xu jin chao geng qie hu ..
译文及注释
译文
他们灵光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我不少佳话。
我看自古以(yi)来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
戏(xi)子头已雪白，宫女红颜尽(jin)褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！
人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对(dui)它同情哀怜？
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸(feng)禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
经不起多少跌撞。
注释
⑴阑：消失。
③罗帷：丝制的帷幔。
⑶地白：指月光照在庭院的样子。
（5）列：同“烈”。
（6）几回闻：本意是听到几回。文中的意思是说人间很少听到。
赏析
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才(ren cai)懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比，表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”，侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格，能起到点明题旨、升华主题的作用。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗，读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部，他的诗同样可以潇洒豪迈，可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐，乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬，超脱旷达使幽怨显得更加婉曲，潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈(lie)。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的：“嘻笑之怒，甚于裂眦，长歌之哀，过于恸哭。庸岂知吾之浩浩，非戚戚之大者乎！”此诗，柳宗元以洒脱的外在形式，抒发出内心深处的哀怨之情，是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息(qi xi)和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中(qi zhong)去领略乡(lue xiang)村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
此词作于元丰二年（1079）三月，为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
第七首
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉，缠绵悱恻。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比，表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”，侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格，能起到点明题旨、升华主题的作用。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗，读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部，他的诗同样可以潇洒豪迈，可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐，乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬，超脱旷达使幽怨显得更加婉曲，潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈(lie)。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的：“嘻笑之怒，甚于裂眦，长歌之哀，过于恸哭。庸岂知吾之浩浩，非戚戚之大者乎！”此诗，柳宗元以洒脱的外在形式，抒发出内心深处的哀怨之情，是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息(qi xi)和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中(qi zhong)去领略乡(lue xiang)村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
此词作于元丰二年（1079）三月，为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
第七首
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉，缠绵悱恻。
创作背景
这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣，最基本的艺术特色是它的叙事性，通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁，游宦之风盛行。野有旷夫，室有思妇，文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念，大多写得真毕动人。
廉希宪( 元代 )
收录诗词 (6785) 首
简 介
廉希宪 （1231—1280）元畏兀儿人，一名忻都，字善甫，号野云。布鲁海牙子。幼魁伟，举止异凡儿。稍长，笃好经史，年十九，入侍忽必烈于藩邸，以性善义利仁暴之旨为对，世祖目为“廉孟子”，由是知名。宪宗四年，为忽必烈京兆分地宣抚使，首请用许衡提举学校，教育人材。九年，从攻宋鄂州，请尽释军中所俘士人。十一年，起为北京行省平章政事。次年，元军取宋江陵，帝令希宪行省荆南。至镇，禁剽掠，录用宋朝官吏，发仓粟赈饥，兴学校，选教官。十四年，因病召还。卒谥文正。
长安遇冯着
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
家酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳岂思眠。
晚后点滴来苍茫。铮栈雷车轴辙壮，矫躩蛟龙爪尾长。
衾衣疏不称，梨栗鄙难高。晓起题诗报，寒澌满笔毫。"
烟束远山碧，霞欹落照红。想君登此兴，回首念飘蓬。"
"忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。
坐激书生愤，行歌壮士吟。惭非燕地客，不得受黄金。"
渐老只谋欢，虽贫不要官。唯求造化力，试为驻春看。
望庐山瀑布
见君颜色犹憔悴，知君未展心中事。落日驱车出孟津，
君子无浮言，此诗应亦直。但虑忧我深，鉴亦随之惑。
"幽亭春尽共为欢，印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫，
淮海一从云雨散，杳然俱是梦魂中。"
"一章缄拜皂囊中，懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学，
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
附记见《桂苑丛谈》）
昨逢卖药客，云是居山邻。说君忆我心，憔悴其形神。
君子有所思行
"河水昔将决，冲波溢川浔。峥嵘金堤下，喷薄风雷音。
长忆山阴旧会时，王家兄弟尽相随。
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
终朝采药供仙厨，却笑桃花少颜色。"
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
"霁月光如练，盈庭复满池。秋深无热后，夜浅未寒时。
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
于中好·雁帖寒云次第飞
生死茫茫不可知，视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲，
"诗楼郡城北，窗牖敬亭山。几步尘埃隔，终朝世界闲。
"登第久无缘，归情思渺然。艺惭公道日，身贱太平年。
丞相新裁别离曲，声声飞出旧梁州。"
"六合八荒游未半，子孙零落暂归来。
"不倚军功有侠名，可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下，
饮罢春明门外别，萧条驿路夕阳低。"
今朝谁料三千里，忽得刘京一纸书。"
书情题蔡舍人雄
风外清香转，林边艳影疏。轻盈疑雪舞，仿佛似霞舒。
唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
旧阴杨叶在，残雨槿花稀。无复南亭赏，高檐红烛辉。"
秋至汉水高，南音何时闻。瑶草难远寄，西风气氤氲。
"幽岛藓层层，诗人日日登。坐危石是榻，吟冷唾成冰。
古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇珮玉琤琤.
孔不自圣，麟不自祥。吁嗟麟兮，天何所亡。"
江城子·咏史
迎雨缘池草，摧花倚树风。书非名利事，爱此少人同。
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅，庭芜园废生荆榛。
"区囿三百里，常闻驷马来。旌旗朝甬道，箫鼓燕平台。
相去百馀里，魂梦自相驰。形容在胸臆，书札通相思。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色，潘杨亦觉有光华。
以此聊自足，不羡大池台。"
"岁暮皤然一老夫，十分流辈九分无。
到京人事多，日无闲精魂。念子珍重我，吐辞发蒙昏。
阮郎归·女贞花白草迷离
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"
或盛或衰，虽千变与万化，委一顺以贯之。为彼何非，
"何事离怀入梦频，贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律，
久客谁怜季子裘。瘴雨蛮烟朝暮景，平芜野草古今愁。
前程便是听猿时。误攻文字身空老，却返渔樵计已迟。
"重重道气结成神，玉阙金堂逐日新。
"荆台呈妙舞，云雨半罗衣。袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。
是处程涂远，何山洞府深。此时堪伫望，万象豁尘襟。"
烛之武退秦师
惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。"
午斋何俭洁，饼与蔬而已。西寺讲楞伽，闲行一随喜。"
赪尾临波里，朱须破浪浔。此时倘不漏，江上免行吟。"
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
"庭小同蜗舍，门闲称雀罗。火将灯共尽，风与雪相和。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
"江山万万重，归去指何峰。未入连云寺，先斋越浪钟。
朝梳一把白，夜泪千滴雨。可耻垂拱时，老作在家女。
崇义里滞雨
参差霞壁耸，合沓翠屏连。想是三刀梦，森然在目前。"
"儒有登坛贵，何人得此功。红旗烧密雪，白马踏长风。
有榭江可见，无榭无双眸。"
"伶俜乖拙两何如，昼泥琴声夜泥书。
"闲居昼掩扉，门柳荫蔬畦。因病方收药，寻僧始度溪。
寒日行深山，路由谷中村。田翁樵采熟，男女讴吟喧。
停桡横水中，举目孤烟外。借问吴溪人，谁家有山卖。
从君种杨柳，夹水意如何。准拟三年后，青丝拂绿波。
清河作诗
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
旧日闻箫处，高楼当月中。梨花寒食夜，深闭翠微宫。"
"遥想平原兔正肥，千回砺吻振毛衣。
植爱在根，钟福有兆。珠潜巨海，玉蕴昆峤。披室生白，
雨派潈漴急，风畦芷若香。织蓬眠舴艋，惊梦起鸳鸯。
此卷玉清宫里少，曾寻真诰读诗来。
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲，五湖云月偏相属。
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"