首页 古诗词 蕃女怨·万枝香雪开已遍

蕃女怨·万枝香雪开已遍

宋代 / 柯潜

釜鱼化作池中物,木履浮为天际船。(《苦雨》)"
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
吟馀春漏急,语旧酒巡迟。天爵如堪倚,休惊鬓上丝。"
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
忽遇南迁客,若为西入心。
天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓,花落平田鹤见耕。
"和气来无象,物情还暗新。干坤一夕雨,草木万方春。
几同寒榻听疏钟。别来知子长餐柏,吟处将谁对倚松。
相残雀豹趟。束枯樵指秃, ——孟郊
剑上忠臣血未干,沛公已向函关入。"
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,
海曲春深满郡霞,越人多种刺桐花。
看山从听马行迟。溪田雨涨禾生耳,原野莺啼黍熟时。


蕃女怨·万枝香雪开已遍拼音解释:

fu yu hua zuo chi zhong wu .mu lv fu wei tian ji chuan ...ku yu ...
qiang sui lv liu zhan chou mei .ge yun gu guo shan qian die .bang shui fang lin jin wan zhi .
yin yu chun lou ji .yu jiu jiu xun chi .tian jue ru kan yi .xiu jing bin shang si ..
wan zhuang qian xing jie de yi .chang jing du zi zhuan shen nan ..
hu yu nan qian ke .ruo wei xi ru xin .
tian xian qing di en guang sheng .liu yu qiu feng xue ji liao .
xi nan xi bei liang cun ming .sha cheng qian shui yu zhi diao .hua luo ping tian he jian geng .
.he qi lai wu xiang .wu qing huan an xin .gan kun yi xi yu .cao mu wan fang chun .
ji tong han ta ting shu zhong .bie lai zhi zi chang can bai .yin chu jiang shui dui yi song .
xiang can que bao tang .shu ku qiao zhi tu . ..meng jiao
jian shang zhong chen xue wei gan .pei gong yi xiang han guan ru ..
yi shi huai hai xin .qian gu bu neng ti .shang zai chou xing ren .zi qin yi wei pi ..
hu bian song yu cui fu zi .shui jian ji shan jin ri tui ..
.men ke jia chen yi mo chou .qi shen tun tan bu neng xiu .
.luo yang feng jing shi kan ai .xi ri zeng wei wa zi dui .
.gao wo dong lin zui shang fang .shui sheng shan cui ti chou chang .bai yun song yu long seng ge .
hai qu chun shen man jun xia .yue ren duo zhong ci tong hua .
kan shan cong ting ma xing chi .xi tian yu zhang he sheng er .yuan ye ying ti shu shu shi .

译文及注释

译文
窗儿半掩,幽深(shen)的梦境朦胧迷茫,好像苏小(xiao)(xiao)小的歌声刚刚停歇,又好像才和神女欢会在(zai)高唐。夜风吹入轻罗帐,透过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水映照着纱窗,面前(qian)隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能闻(wen)到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量,本想不思量,又怎能不思量?
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣返乡。
纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
大家都拚命争着向上爬,利欲熏心而又贪得无厌。
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当干粮。
哪一家盖起了豪华的宅第?红漆的大门开在大道旁边。
我们全副武装离开京城开赴边疆,奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫,云山冷寂更不堪落寞的过客。
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
匡山那有你读书的旧(jiu)居,头发花白了就应该归来。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
宫殿那高大壮丽啊,噫!
十五的月亮映照在关山,征人思乡怀念秦川。

注释
26.伯强:大厉疫鬼。
①此闲居带湖之作。 咏梅而扣住一个“探”字。惜花心懒而独爱梅者,梅花先于众芳,更冰姿玉肌,独立不阿。此咏梅而写人,讥嘲世俗而自抒怀抱。下片因爱梅而赋清新之诗,由“流水带溪云”,至“归路月黄昏”,足见探梅之时久,爱梅之情深。
33、此度:指现行的政治法度。
(24)盟:订立盟约。
不复施:不再穿。
38.日:太阳,阳光。

赏析

  “北城悲笳发,鹳鹤号且翔。况复烦促倦,激烈思时康。”末四句乃夜触所闻,而伤叹世事也,他期盼着太平盛世。在此时,他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君(jun)”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻(dan fan)空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边(jing bian)梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕(yu zhen),是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了旧的一年,饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照耀着千家万户,家家门上的桃符都换成了新的。
  下句“孤雁飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟,曹彪封吴,无异流放,和孤雁南游很像;又因为自己也像孤雁一样,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误(qing wu)。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  第二段始进入祭文正文,劈空就是一句“呜呼曼卿”,行文突兀,而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒,对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢?“生而为英,死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”,人固有一(you yi)死,美好的名声却必将流芳百世。
  第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路,点明这是农村,“篱落”是有宽度的,用“疏疏”指出它的状态,显见其中有间隔,才能看见篱笆外面的山道。“一径深”,表明山道只有一条,并且很长很长,延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照,稀稀疏疏与绵绵长长相对照,互相映衬,突出了农村清新与宁静。

创作背景

  唐顺宗李诵执政时期,参加王叔文政治集团的“永贞革新”,年仅33岁时任礼部员外郎,年少有志,积极革新,从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年(805),太子李纯继位,王叔文集团政治上遭到失败,柳宗元被贬外迁,充配当时的“南荒”之地永州(治所在今湖南省零陵县),任为“永州司马员外置同正员”,是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间,柳氏刻意山水,抒发抑郁,留下多篇散记。

  

柯潜( 宋代 )

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简 介

柯潜 明景泰二年(1451)状元及第,历任翰林院修撰,右春坊、右中允、詹事府少詹事兼翰林学士掌院事。奉命主持两京乡试一科、礼部会试二科,任东宫讲官、侍经筵等职。柯潜作品 所为文章、平妥整洁,诗律清婉。潜着有《竹岩集》一卷,文集一卷,及补遗一卷,均收录于《四库全书》,其诗冲澹清婉,文亦峻整有法。

西江月·阻风山峰下 / 高明

"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
鸡人一唱干坤晓,百辟分班俨羽仪。
往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
悲端岂自我,外物纷相萦。所适非所见,前登江上城。
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。


鹧鸪天·惜别 / 荣涟

凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
"王事信靡盬,饮冰安足辞。胡为拥征传,乃至天南陲。
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
"桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。
齐宫合赠东昏宠,好步黄金菡萏花。"
知君多少思乡恨,并在山城一笛中。"
"十年流落赋归鸿,谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽,
微造功不宰,神行利攸博。一见皇家庆,方知禹功薄。"


滁州西涧 / 侯让

"昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。
凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。
"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
临渊与履冰,非不知深虑。我今縻搢绅,善地谁人致。
轻霜凋古木,寒水缩荒陂。 ——韩章
"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,
"怅望黄金屋,恩衰似越逃。花生针眼刺,月送剪肠刀。
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,


清江引·清明日出游 / 韦佩金

"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
"禅宫新歇雨,香阁晚登临。邑树晴光起,川苗佳气深。
分至宁愆素,盈虚信不欺。斗杓重指甲,灰琯再推离。
"月坠西楼夜影空,透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列,
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
走上百尺高竿头。我不知尔是人耶复猱耶,
何况平田无穴者。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。


一剪梅·舟过吴江 / 袁梅岩

金星堕连璎。鼻偷困淑郁, ——韩愈
已胜生金埒,长思藉玉轮。翠华如见幸,正好及兹辰。"
茅鸱茅鸱,无ew我陵。汝食汝饱,莫我好声。
"谢傅功成德望全,鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里,
以上见《五代史补》)"
已忘岁月念,载说清闲时。 ——潘述
讵假调金埒,宁须动玉鞭。嘶风深有恋,逐日定无前。
君圣臣贤鱼水契,鸿基须贺永清平。


游赤石进帆海 / 朱祖谋

砌蛩声渐息,窗烛影犹停。早晚无他事,休如泛水萍。"
学生放假偷向市。 ——张荐"
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
"期君速行乐,不要旋还家。永日虽无雨,东风自落花。
乱蝶怜疏蕊,残莺恋好枝。 ——张籍
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事,如君不是世间身。
"缥缈青虫脱壳微,不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住,


赵昌寒菊 / 释月涧

掷卢夸使气,刻烛斗成篇。实艺皆三捷,虚名愧六联。 ——刘禹锡
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字,乃是多情乔亚元。
唯有搜吟遣怀抱,凉风时复上高台。"
废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
"鸾舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
"不遇至真传道要,曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧,


制袍字赐狄仁杰 / 盛鸣世

月明扫石吟诗坐,讳却全无儋石储。"
惟思奉欢乐,长得在西池。 ——张籍"
莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"
"陶公归隐白云溪,买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸,
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
"齐竽今历试,真伪不难知。欲使声声别,须令个个吹。
矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"


义田记 / 李德彰

杂贡来山峙,群夷入雁行。紫泥搜海岱,鸿笔富岩廊。
圣日垂科委所司,英才咸喜遇明时。
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎,乌巾白袷紫香囊。
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
"龙蛰蛇蟠却待伸,和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者,
新诗问我偏饶思,还念鹪鹩得一枝。"
石人徒瞑目,表柱烧无声。试读碑上文,乃是昔时英。
颇容樵与隐,岂闻禅兼律。栏竹不求疏,网藤从更密。 ——陆士修


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 冒愈昌

"越艳荆姝惯采莲,兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练,
马嘶驼陌上,鹢泛凤城隈。色色时堪惜,些些病莫推。 ——裴度
"大君膺宝历,出豫表功成。钧天金石响,洞庭弦管清。
苟非贤主询贤士,肯信沽人畏子獹."
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛,乡心一片悬秋碧。
"仙坛遗迹在,苔合落花明。绛节何年返,白云终日生。
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。