蝶恋花·密州上元
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断，龙剑难挥别绪开。
酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。频邀筹箸挣，时乞绣针穿。
长爱清华入诗句，预愁迟日放消融。"
"长忆狂游日，惜春心恰同。预愁花片落，不遣酒壶空。
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶，梁燕词多且莫嫌。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
重睹日月光，何报父母慈。黄河浊衮衮，别泪流澌澌。
汉主承干帝道光，天家花烛宴昭阳。
今来谁似韩家贵，越绝麾幢雁影连。"
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
蝶恋花·密州上元拼音解释:
chun se jiang nan du wei gui .jin chao you song huan xiang ke ..
yue yuan yi zhen meng chu hui .luan jiao qi xu chou chang duan .long jian nan hui bie xu kai .
jiu ti dan sha nuan .cha cui xiao yu jian .pin yao chou zhu zheng .shi qi xiu zhen chuan .
chang ai qing hua ru shi ju .yu chou chi ri fang xiao rong ..
.chang yi kuang you ri .xi chun xin qia tong .yu chou hua pian luo .bu qian jiu hu kong .
shi shi zhong jiu bing yan yan .sai hong xin duan sui kan ya .liang yan ci duo qie mo xian .
luo chuan wu zhu feng huang ji .xu zan bai bi kuang ming zhu .mo xu huang tUbo shao shi .
zhong du ri yue guang .he bao fu mu ci .huang he zhuo gun gun .bie lei liu si si .
han zhu cheng gan di dao guang .tian jia hua zhu yan zhao yang .
jin lai shui si han jia gui .yue jue hui chuang yan ying lian ..
pai shou xiang si wei da xiao .wo cao ning bi deng xian ren ..
译文及注释
译文
席间歌女唱起《梅花》旧曲，大家(jia)畅饮新蒸的柏酒，推杯换盏，间或会有行酒令的游戏。
突然进来一位客人，她慌得顾不上(shang)穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
国家庄严不复存在(zai)，对着上帝有何祈求？
洞中蔚蓝的天空广阔无际，看不到尽头，日月照耀着金银做的宫阙。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
残月西堕。白(bai)露湿衣，拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔，我询问起塘中盛开的荷花：“你可记得，那年我路边沽酒，敲开的是哪门哪家？”
“虫子飞来响(xiang)嗡嗡，乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦，你我岂不让人恨！”
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
江边的城池好像在画中一样美丽，山色渐晚，我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间，一潭湖水像一面明亮的镜子；江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中；秋色苍茫，梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧飒的秋风，怀念谢先生呢？
金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍(zhen)贵值万钱。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
注释
⒂上林：即上林苑，古宫苑名，有两处：一为秦都咸阳时置，故址在今陕西西安市西；一为东汉时置，故址在今河南洛阳市东。新：清新。
41.何老之有：即为“有何老”；之，宾语前置的标志。
染：沾染（污秽）。
②“玉露”二句：玉露，秋露。零，指雨露及泪水等降落掉下。金风，秋风。
道近：是说自己和徐淑所在之地相距道路很近。虽然很近但不能相见，所以说“隔丘陆”。丘：指丘陵；陆：指高平之地。
⑻驿路：有驿站的大道。
②其人：指猎人。仁：仁慈和善。
赏析
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应(bu ying)片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
诗中表现的是一位勇武过人的英雄，而所写的战争从全局上看，是一场败仗。但虽败却并不令人丧气，而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”，“独”字几乎有千斤之力，压倒了敌方的千军万马，给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写，但通过紧张的战斗场景，把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出，给人留下难忘的印象。将这场惊心动(xin dong)魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照，让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样，就把刚才这一场突围战，以及英雄的整个战斗历程，渲染得格外威武壮烈，完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将，而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争，甚至敢于去写败仗，而又从败仗中显出豪气，给人以鼓舞，如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
从文学艺术的创造性来看，《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨，本来是古代南方文学（以《楚辞》为代表）的特点之一，最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，也成为后代人们学习的典范。从此，在中国文学中，悲秋一直是诗文家喜爱的题材，雄才大略的汉武帝有《秋风辞》，潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》，高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天，大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息，庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落(yao luo)秋为气，凄凉多怨情”，以悲秋带出身世之感、家国之恨，更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清，诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳，当是不可抹杀的。
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
全诗描写了两种人物形象，一贵一贱，一奢靡，一穷困，各成独立的画面，却又相反相成地统一于全诗中。写法上，前一部分以繁笔铺张扬厉，穷形尽相；后一部分以简笔淡然点染，意到即止。一繁一简，繁简各宜。诗中有讽刺，有同情，有慨叹，而这又深深地隐蔽在文字背后。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落，慷慨豪勇，报恩酬知己，不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象，借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳，气吞江海， 撼人心魄。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
诗中表现的是一位勇武过人的英雄，而所写的战争从全局上看，是一场败仗。但虽败却并不令人丧气，而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”，“独”字几乎有千斤之力，压倒了敌方的千军万马，给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写，但通过紧张的战斗场景，把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出，给人留下难忘的印象。将这场惊心动(xin dong)魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照，让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样，就把刚才这一场突围战，以及英雄的整个战斗历程，渲染得格外威武壮烈，完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将，而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争，甚至敢于去写败仗，而又从败仗中显出豪气，给人以鼓舞，如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
从文学艺术的创造性来看，《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨，本来是古代南方文学（以《楚辞》为代表）的特点之一，最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，也成为后代人们学习的典范。从此，在中国文学中，悲秋一直是诗文家喜爱的题材，雄才大略的汉武帝有《秋风辞》，潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》，高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天，大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息，庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落(yao luo)秋为气，凄凉多怨情”，以悲秋带出身世之感、家国之恨，更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清，诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳，当是不可抹杀的。
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
全诗描写了两种人物形象，一贵一贱，一奢靡，一穷困，各成独立的画面，却又相反相成地统一于全诗中。写法上，前一部分以繁笔铺张扬厉，穷形尽相；后一部分以简笔淡然点染，意到即止。一繁一简，繁简各宜。诗中有讽刺，有同情，有慨叹，而这又深深地隐蔽在文字背后。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落，慷慨豪勇，报恩酬知己，不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象，借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳，气吞江海， 撼人心魄。
创作背景
或许是基于上述原因，历代众多学者认为《《周颂·思文》佚名 古诗》为周公所作，但也有持不同意见者。不赞成此诗为周公作品的学者认为：孔疏引用《国语》，说“周文公（即周公旦）之为颂曰‘思文’”，其实不确。《国语·周语上》载芮良夫所说的一段话中，原文是：“故颂曰：‘思文后稷，克配彼天。立我烝民，莫匪尔极。’”并未言是周公所作。到了韦昭注中，才成为“言周公思有文德者后稷，其功乃能配于天”。但是韦注本意只是说《《周颂·思文》佚名 古诗》的内容乃反映周公所“思”，并非即指为周公所作，应当不难分辨。看来，是孔疏将《国语》原文与注文误融为一体，牵涉周公，并认定《思文》出自周公之手。这一误认，影响大而深远，以致成为后世诸多学者的共识，虽无伤大雅，总不免让人感到一丝遗憾。说无伤大雅，是因为《《周颂·思文》佚名 古诗》确实也体现了周公的思想。周公辅佐文王、武王、成王三世，于强国、灭商、平乱，功勋卓著，而重农保民又是其一贯坚持的政治原则。可见，就理解《《周颂·思文》佚名 古诗》的意旨而言，确实可以、而且应该联系周公；但是，就此认定周公为作者，终究不可取。要确认周公为《《周颂·思文》佚名 古诗》的作者，还必须有早于或至少与《国语》同时的确凿证据，因为现有的确认不过是基于《国语》的不可靠的误认。《诗经》中凡无确凿充分证据而定为周公所作者，均可作如是观。
端木埰( 先秦 )
收录诗词 (6838) 首
简 介
端木埰 清江苏江宁人，字子畴。同治间年四十余，始以优贡疏荐内阁中书，光绪间官至侍读。性兀傲不与时俗。卒年七十三。有《名文勖行录》、《赋源楚辞启蒙》及诗文词笔记等。
燕歌行二首·其二
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
迟日霁光搜客思，晓来山路恨如迷。"
惜得裹蒸无用处，不如安霸取江山。"
眼前便是神仙事，何必须言洞府间。"
宵露犹残润，薰风更共吹。馀晖诚可托，况近凤凰池。"
"曾应大中天子举，四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑，
粉汗沾巡盏，花钿逐舞茵。明朝绮窗下，离恨两殷勤。"
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
扬州慢·淮左名都
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。"
"闲游何用问东西，寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去，
已催居客感，更使别人惊。 ——杨凝
"霭霭彤庭里，沈沈玉砌陲。初升九华日，潜暖万年枝。
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
临江仙·柳带摇风汉水滨
玉儿还有怀恩处，不肯将身嫁小臣。"
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
"陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花。
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
时称洛下咏，人许郢中歌。 ——崔子向
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
"细草侵阶乱碧鲜，宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水，
八声甘州·寄参寥子
愧君饮食长相唿，为君昼鸣下高树。"
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
竟乏波澜，徒工边塞。 ——皎然
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
"太华五千寻，重岩合沓起。势飞白云外，影倒黄河里。
"故人相别动相思，此地相逢岂素期。九子峰前闲未得，
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
"仗气凌人岂可亲，只将范泰是知闻。
蝃蝀
绣羽花间覆，繁声风外吹。人言曾不辨，鸟语却相知。
孤标爽迈，深造精研。 ——汤衡
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动，倚槛娇羞醉眼斜。
"始见花满枝，又看花满地。 ——李景俭
唯有故人同此兴，近来何事懒相寻。"
我欲烹长鲸，四海为鼎镬。我欲取大鹏，天地为矰缴。
残花犹布绣，密竹自闻笙。欲过芳菲节，难忘宴慰情。 ——王起
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得。
山中
"逢糟遇曲便酩酊， ——刘全白
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑，轮卷春丝水面平。
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
萍嫩铺波面，苔深锁岸傍。朝回游不厌，僧到赏难忘。
水龙吟·西湖怀古
雨散云飞莫知处。"
"清高素非宦侣，疏散从来道流。 ——皎然
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
泪满罗衣酒满卮，一声歌断怨伤离。
"御沟临岸行，远岫见云生。松下度三伏，磬中销五更。
行行弄文翰，婉婉光使臣。今者所从谁，不闻歌苦辛。
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"
阊门晓辟旌旗影，玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦，
论诗三十首·十四
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
声声犹得到君耳，不见千秋一甑尘。"
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
嚼处春冰敲齿冷，咽时雪液沃心寒。（《梨》，
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
秋声赋
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
"记得谢家诗，清和即此时。 ——白居易
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
凤城回望真堪画，万户千门蒋峤西。"
"维舟登野岸，因访故人居。乱后知何处，荆榛匝弊庐。
咏桂
长短参差十六片，敲击宫商无不遍。此乐不教外人闻，
雪筱欹难直，风泉喷易横。须知高枕外，长是劝民耕。"
蹑云双屐冷，采药一身香。我忆相逢夜，松潭月色凉。"
名终埋不得，骨任朽何妨。（经杜甫坟，见《诗话总龟》）"
霸楚志何在，平秦功亦深。 ——汤衡
荀氏传高誉，庄生冀绝踪。仍知流泪在，何幸此相逢。"
"居人未可散，上客须留着。莫唱阿亸回，应云夜半乐。 ——颜真卿
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口，未委三丁税几丁。