琴赋
红叶高斋雨，青萝曲槛烟。宁知远游客，羸马太行前。"
南塘渐暖蒲堪结，两两鸳鸯护水纹。"
"九县怀雄武，三灵仰睿文。周王传叔父，汉后重神君。
"湘川狺狺兮俗犷且佷，利杀业偷兮吏莫之驯。
但存物外醉乡在，谁向人间问是非。"
"绿萝萦数匝，本在草堂间。秋色寄高树，昼阴笼近山。
赤霄终得意，天池俟飞跃。岁晏入帝乡，期君在寥廓。"
欲举黄旗竟未成。长乐瓦飞随水逝，景阳钟堕失天明。
掷笔落郢曲，巴人不能酬。是时簪裾会，景物穷冥搜。
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客，共作门阑出谷莺。
琴赋拼音解释:
hong ye gao zhai yu .qing luo qu jian yan .ning zhi yuan you ke .lei ma tai xing qian ..
nan tang jian nuan pu kan jie .liang liang yuan yang hu shui wen ..
.jiu xian huai xiong wu .san ling yang rui wen .zhou wang chuan shu fu .han hou zhong shen jun .
.xiang chuan yin yin xi su guang qie hen .li sha ye tou xi li mo zhi xun .
dan cun wu wai zui xiang zai .shui xiang ren jian wen shi fei ..
.lv luo ying shu za .ben zai cao tang jian .qiu se ji gao shu .zhou yin long jin shan .
chi xiao zhong de yi .tian chi si fei yue .sui yan ru di xiang .qi jun zai liao kuo ..
yu ju huang qi jing wei cheng .chang le wa fei sui shui shi .jing yang zhong duo shi tian ming .
zhi bi luo ying qu .ba ren bu neng chou .shi shi zan ju hui .jing wu qiong ming sou .
quan heng fen chu qie wu qing .dao pei yuan lu chao tian ke .gong zuo men lan chu gu ying .
译文及注释
译文
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。
与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
可如今，他们的皇冠都散为烟尘，他们的金玉宝座都变为冷灰。
河水不要泛滥，回到它(ta)的沟壑。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这(zhe)春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
靠近天廷，所得的月光应该更多。
齐宣王高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么(me)心思，我能揣(chuai)测到。’说的就是(shi)先生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因，是什么呢？”
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
西湖的夏日(ri)天空白云万里，微风轻轻的吹拂，是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ，在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了，在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼，抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
注释
东徙（xǐ）：向东边搬迁。 徙，搬迁。
⑩玉枕：玉制或玉饰的枕头，亦用为瓷枕、石枕的美称。
270. 以：送，介词，以（此）。这里有报答的意思。
55.得：能够。
愒（kài）：贪。
⑥参：三，指星和日、月合而为三。
赏析
最后一段，情节发生了(liao)转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也获得了远方传来的，对她坚定不移的情意。者样的故事，主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情起伏，文字质朴自然，情感真切悠远。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是(bu shi)这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动(liu dong)之美跳跃于诗人的眼中。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒(zui jiu)，实则让时光慢行，好多玩乐。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了，也决不会使唐玄宗醒悟，真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻，不想说，但又不忍不说。因此，写诗的时候不免若断若续，似吞似吐。范梈说：“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者，断如复断，乱如复乱，而辞意反复行于其间者，实未尝断而乱也；使人一唱三叹，而有遗音。”（据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引）这是很精到的见解。诗人把他的情绪，采用楚歌和骚体的手法表现出来，使得断和续、吞和吐、隐和显，消魂般的凄迷和预言式的清醒，紧紧结合在一起，构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
李华提倡古文，力求克服齐梁靡丽之习，于骈俪之中寓古文之气，以散驭俳，崇雅去浮，使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调，充分表现了盛唐新体文赋的特色。
诗分两层。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
“此中有真意，欲辨已忘言。”诗末两句，诗人言自己的从大自然的美景中领悟到了人生的意趣，表露了纯洁自然的恬淡心情。诗里的“此中”，我们可以理解为此时此地（秋夕篱边），也可理解为整个田园生活。所谓“忘言”，实是说恬美安闲的田园生活才是自己真正的人生，而这种人生的乐趣，只能意会，不可言传，也无需叙说。这充分体现了诗人安贫乐贱、励志守节的高尚品德。 这两句说的是这里边有人生的真义，想辨别出来，却忘了怎样用语言表达。“忘言”通俗地说，就是不知道用什么语言来表达，只可意会，不可言传。“至情言语即无声”，这里强调一个“真”字，指出辞官归隐乃是人生的真谛。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三(hu san)省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是(bu shi)这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动(liu dong)之美跳跃于诗人的眼中。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒(zui jiu)，实则让时光慢行，好多玩乐。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了，也决不会使唐玄宗醒悟，真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻，不想说，但又不忍不说。因此，写诗的时候不免若断若续，似吞似吐。范梈说：“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者，断如复断，乱如复乱，而辞意反复行于其间者，实未尝断而乱也；使人一唱三叹，而有遗音。”（据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引）这是很精到的见解。诗人把他的情绪，采用楚歌和骚体的手法表现出来，使得断和续、吞和吐、隐和显，消魂般的凄迷和预言式的清醒，紧紧结合在一起，构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
李华提倡古文，力求克服齐梁靡丽之习，于骈俪之中寓古文之气，以散驭俳，崇雅去浮，使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调，充分表现了盛唐新体文赋的特色。
诗分两层。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
“此中有真意，欲辨已忘言。”诗末两句，诗人言自己的从大自然的美景中领悟到了人生的意趣，表露了纯洁自然的恬淡心情。诗里的“此中”，我们可以理解为此时此地（秋夕篱边），也可理解为整个田园生活。所谓“忘言”，实是说恬美安闲的田园生活才是自己真正的人生，而这种人生的乐趣，只能意会，不可言传，也无需叙说。这充分体现了诗人安贫乐贱、励志守节的高尚品德。 这两句说的是这里边有人生的真义，想辨别出来，却忘了怎样用语言表达。“忘言”通俗地说，就是不知道用什么语言来表达，只可意会，不可言传。“至情言语即无声”，这里强调一个“真”字，指出辞官归隐乃是人生的真谛。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三(hu san)省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
创作背景
王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），从开封被贬官到商州，任团练副使。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年（992年）春有感而作。
一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
二年此处寻佳句，景物常输楚客书。"
云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。"
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路，金銮徒候白榆风。
机尽心猿伏，神闲意马行。应知此来客，身世两无情。"
一生足感激，世言忽嵯峨。不得市井味，思响吾岩阿。
"城头旭日照阑干，城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合，
屡亦闻投鼠，谁其敢射鲸。世情休念乱，物议笑轻生。
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
定风波·暮春漫兴
还有昔时巢燕在，飞来飞去画堂中。"
莲茎有刺不成折，尽日岸傍空看花。"
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
蓝山宝肆不可入，玉中仍是青琅玕.武威将军使中侠，
薄暮牵离绪，伤春忆晤言。年芳本无限，何况有兰孙。"
何事明朝独惆怅，杏花时节在江南。"
"桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急，
水乡春足雨，山郭夜多云。何以参禅理，荣枯尽不闻。"
普天乐·翠荷残
儒将不须夸郄縠，未闻诗句解风流。"
新邻占池馆，长史觅图书。身贱难相报，平生恨有馀。"
"南村晴雪北村梅，树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去，
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
"邵平瓜地接吾庐，谷雨干时偶自锄。
"本不将心挂名利，亦无情意在樊笼。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
道在猜谗息，仁深疾苦除。尧聪能下听，汤网本来疏。
塞下曲
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡，白发如霜落铁刀。
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
因上此楼望京国，便名楼作望京楼。"
欲识前时为郡政，校成上下考新书。"
"旅托避华馆，荒楼遂愚慵。短庭无繁植，珍果春亦浓。
曾与五陵子，休装孤剑花。"
哭刘蕡
萧骚寒雨夜，敲劼晚风时。故国何年到，尘冠挂一枝。"
青春枉向镜中老，白发虚从愁里生。曾窥帝里东邻女，
"征东留滞一年年，又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊，
"圣日祥风起，韶晖助发生。蒙蒙遥野色，袅袅细条轻。
"冷日微烟渭水愁，华清宫树不胜秋。
樵声当岭上，僧语在云中。正恨归期晚，萧萧闻塞鸿。"
风尘多幸故人忧。数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
"我有吊古泣，不泣向路岐。挥泪洒暮天，滴着桂树枝。
公无渡河
"一别杜陵归未期，只凭魂梦接亲知。
"圣敬文思业太平，海寰天下唱歌行。秋来气势洪河壮，
霜繁边上宿，鬓改碛中回。怅望胡沙晓，惊蓬朔吹催。"
簟凉清露夜，琴响碧天秋。重惜芳尊宴，满城无旧游。"
仙子玉京路，主人金谷园。几时辞碧落，谁伴过黄昏。
"芍药蔷薇语早梅，不知谁是艳阳才。
"韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭.
"拟杯当晓起，呵镜可微寒。隔箔山樱熟，褰帷桂烛残。
古人谈读书三则
"曲阳分散会京华，见说三年住海涯。别后解餐蓬虆子，
"洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。
"何处人事少，西峰旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
偶将心地问高士，坐指浮生一梦中。"
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
九疑望断几千载，斑竹泪痕今更多。"
"吕氏强梁嗣子柔，我于天性岂恩雠。
曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
裴徊偏起旧枝恋，半夜独吟孤烛残。"
黄昏封印点刑徒，愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。
"此时气萧飒，琴院可应关。鹤似君无事，风吹雨遍山。
"白社幽闲君暂居，青云器业我全疏。看封谏草归鸾掖，
龙麝薰多骨亦香，因经寒食好风光。
寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。"
驿名不合轻移改，留警朝天者惕然。"
"独步危梯入杳冥，天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色，
采桑子·群芳过后西湖好
"太白山前终日见，十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路，
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
独想道衡诗思苦，离家恨得二年中。"
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动，下视九州皆悄然。
"弦管声凝发唱高，几人心地暗伤刀。
欲问归期已深醉，只应孤梦绕关河。"
"虫歇纱窗静，鸦散碧梧寒。稍惊朝珮动，犹传清漏残。
"盈尺知丰稔，开窗对酒壶。飘当大野匝，洒到急流无。
临江仙·昨夜个人曾有约
陛下好生千万寿，玉楼长御白云杯。"
初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。
未央宫里三千女，但保红颜莫保恩。"
"含泪坐春宵，闻君欲度辽。绿池荷叶嫩，红砌杏花娇。
"艳阳无处避，皎洁不成容。素质添瑶水，清光散玉峰。
御仗收前殿，兵徒剧背城。苍黄五色棒，掩遏一阳生。
下令销秦盗，高谈破宋聋。含霜太山竹，拂雾峄阳桐。
"永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。