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风流子·茅舍槿篱溪曲

近现代 / 郑珍双

人间若有登楼望,应怪文星近客星。"
秾艳三千临粉镜,独悲掩面李夫人。
"延陵称贵邑,季子有高踪。古迹传多代,仙山管几峰。
"前时登观步,暑雨正铮摐。上戍看绵蕝,登村度石矼.
伏熘侵阶润,繁花隔竹香。娇莺方晓听,无事过南塘。
千寻耸翠秀孱颜。芰荷香入琴棋处,雷雨声离栋牖间。
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏,行藏争不要分明。
如何一别故园后,五度花开五处看。"
手披丹台文,脚着赤玉舄。如蒙清音酬,若渴吸月液。"
镂出容刀饰,亲逢巧笑难。日中骚客佩,争奈即阑干。
梧桐老去残花开,犹似当时美人影。"
似拟凌寒妒早梅,无端弄色傍高台。
一沉冤骨千年后,垄水虽平恨未平。"
临风清瑟奏,对客白云闲。眷恋青春色,含毫俯碧湾。"
夜夜如织妇,寻思待成匹。郎只不在家,在家亦如出。
行厨侍女炊何物,满灶无烟玉炭红。
"古今逢此夜,共冀泬明。岂是月华别,只应秋气清。


风流子·茅舍槿篱溪曲拼音解释:

ren jian ruo you deng lou wang .ying guai wen xing jin ke xing ..
nong yan san qian lin fen jing .du bei yan mian li fu ren .
.yan ling cheng gui yi .ji zi you gao zong .gu ji chuan duo dai .xian shan guan ji feng .
.qian shi deng guan bu .shu yu zheng zheng chuang .shang shu kan mian jue .deng cun du shi gang .
fu liu qin jie run .fan hua ge zhu xiang .jiao ying fang xiao ting .wu shi guo nan tang .
qian xun song cui xiu chan yan .ji he xiang ru qin qi chu .lei yu sheng li dong you jian .
gui ying gao gao gua lv qing .huo fu ji neng zhi yi fu .xing cang zheng bu yao fen ming .
ru he yi bie gu yuan hou .wu du hua kai wu chu kan ..
shou pi dan tai wen .jiao zhuo chi yu xi .ru meng qing yin chou .ruo ke xi yue ye ..
lou chu rong dao shi .qin feng qiao xiao nan .ri zhong sao ke pei .zheng nai ji lan gan .
wu tong lao qu can hua kai .you si dang shi mei ren ying ..
si ni ling han du zao mei .wu duan nong se bang gao tai .
yi chen yuan gu qian nian hou .long shui sui ping hen wei ping ..
lin feng qing se zou .dui ke bai yun xian .juan lian qing chun se .han hao fu bi wan ..
ye ye ru zhi fu .xun si dai cheng pi .lang zhi bu zai jia .zai jia yi ru chu .
xing chu shi nv chui he wu .man zao wu yan yu tan hong .
.gu jin feng ci ye .gong ji jue .ming .qi shi yue hua bie .zhi ying qiu qi qing .

译文及注释

译文
从小丧父早年就客游外乡,多经(jing)磨难我与你相识太迟。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明(ming)主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
登上(shang)山中采蘼芜,下山偶遇前时夫。
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
播撒百谷的种子,
普天下应征入伍戒备森严,战争的烽火已弥漫了岗峦。
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经散(san)了,而我的酒气却还未全消。
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔,此事本不属佐吏的职司;既然自古有当仁不让的箴言,韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞(ci),频频点头大加(jia)赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁,笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字,化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文,别具一格,朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”,歌颂圣君贤相的功业,刻写在石碑之上。
魂魄归来吧!
  霍光去世了,宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。

注释
24、宜多应者:应当(有)很多响应的人。宜:应当。
10.故:所以。
前之死亡:以前因贪财而死的人。
35、作息:原意是工作和休息,这里是偏义复词,专指工作。
佳人《锦瑟》李商隐 古诗,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成寐。这里面隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的梦境。也有着人生如梦的惆怅和迷惘。
27专其利:独占这种(捕蛇而不用交税的)好处。
如:如此,这样。

赏析

  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人(shi ren)视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
  出任宣城太守之前,南齐在公元494年一年之内改了三个年号,换了三个皇帝,其中之一是谢朓为之充任中军记室的新安王,在位仅三个月之久。新安王登基时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏诰、中书郎等官职。明帝废新安王自立后,谢朓的前程虽未受影响,但目睹皇帝走马灯似地变换,不能不心有余悸。所以当他第二年出牧宣城时,对京邑固然不无留恋,不过也很庆幸自己能离开政治斗争的漩涡。此诗后八句就表现了这种复杂的情绪。“旅思倦摇摇,孤游昔已屡。”这两句承上启下,巧妙地由前四句眷恋故乡的惆怅心情转换为无可奈何的自我排遣。“摇摇”写人随着江舟的颠簸摇来晃去的感觉,以及倦于行旅、思绪恍惚的状态,是传神之笔。不说此次孤身出仕,只说从前孤游已经不止一次,越是强自宽解,便越见出眼前的孤独(du)。
  “嗟我独迈,曾是异兹”一节,表明了诗人回顾平生后无悔无怨的态度:营营惜生、追名逐利的生涯毫不可慕;在那污浊的世界里,适足以秽污了人的美好本性而已。诗人洁身自好,不以尊宠为荣,肮脏的东西又岂能沾染诗人的身心。置身于陇亩之中,独立于天地之间,“捽兀穷庐,酣饮赋诗”,才是值得追求的傲岸率真之人生。诗人正是这样做了,这一生已无所遗恨。所以对于即将到来的死生之变,诗人显得格外平静。诗人知道帝乡之“不可期”,他知道死去之“何所道”,自己既然已“寿涉百龄”,“从老得终”,那就任它“托体同山阿”好了,又有什么可眷恋的。在“外姻晨来,良友宵奔”的凄清氛围中,就要离去——他似乎不喜不惧,显得异样地安详。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭(song ting)无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主(mei zhu)人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  “车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇,是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过,在此刻追忆之际,这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨,阳光明媚、草色青青。画面近处,则是一位倚栏而立的女子,正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马,东来西往。倘若能从近处观察,你便可发现:她其实并不“看着”车马,而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马,勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得,此刻还正是亲爱的夫君离去的时候:那车身也一样颠簸、轻摇,那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了,什么时候再见到它载着夫君归来?当消歇的马蹄声,终于将她从幻境中惊觉,车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景,在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景,不过让她忆及往事,徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
  作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时,虽然是以诉说为主,但并不是平铺直叙、直来直往,而是采取了意味深长的比兴手法,使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤;第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知,壹醉日富”;第三章以“中原有菽,庶民采之;螟蛉有子,蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子;第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”;第五章以“交交桑扈,率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情,都写得那么生动形象,贴切真实,耐人咀嚼和回味;至于第六章连用三个“如”字,更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备,真切感人。作者的感情是沉重的,但表现得却十分活脱、鲜明和生动,这在雅颂作品中也是别具特色的。
  这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》,伊耆氏,就是神农氏,是掌管祭祀的官吏。
  诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点,勾勒出了一幅舟行险滩的图象:江水咆哮,冲击着滩中的巨石,发出了震耳欲聋的嘈嘈之声;翻涌的波涛,撞击在岩石上,激起了象雪一样的浪花;两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣;江滩里侧石凌出,就连如叶的小舟也难以通行。然而,就在这凶险万分的涩滩,渔夫和舟子,为衣食所迫,不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看!就在那远远的江面上,又来了一只渔舟,舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句,“渔人与舟子,撑折万张篙”,便是全诗主旨的所在,集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
  这一联历来脍炙人口,说:“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”。当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  “衣沾不足惜,但使愿无违。”对于诗人来说,人生的道路只有两条任他选择:一条是出仕做官,有俸禄保证其生活,可是必须违心地与世俗同流合污;另一条是归隐田园,靠躬耕劳动维持生存,这样可以做到任性存真坚持操守。当他辞去彭泽县令解绶印归田之际,就已经做出了抉择,宁可肉体受苦,也要保持心灵的纯洁,他坚决走上了归隐之路。为了不违背躬耕隐居的理想愿望,农活再苦再累又有何惧?那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念,本诗结尾两句’,可谓全篇的诗眼,一经它的点化,篇中醇厚的旨意便合盘现出。[4]
  六朝诗至南齐永明而一大变,世称“永明体”,代表诗人则是谢朓,他上承晋宋,下开唐风,前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语,“然康乐排得可厌,却不失为古诗。玄晖排得不可厌,业已浸淫近体”(《古诗归》)。明人许学夷也说:“元嘉体虽尽入俳偶,语虽尽入雕刻,其声韵犹古”,至沈、谢则“声渐入律,语渐绮靡,而古声渐亡矣”(《诗源辩体》)。一古一近,判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。
  所以不是什么同情,是爱情诗篇。
  本诗朴实平易,生动形象,表现力强,一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用,赋予“万山”人的思想、人的性格,使万山活了起来。
  诗的开头,诗人仰天而问,可谓石破天惊。此下即绘出一幅巨大的哀鸿图。“仲春”点出正当春荒时节,“东迁”说明流徙方向,“江夏”指明地域所在。人流、汉水,兼道而涌,涛声哭声,上干云霄。所以诗中说诗人走出郢都城门之时腹内如绞。他上船之后仍不忍离去,举起了船桨任船飘荡着:他要多看一眼郢都!他伤心再没有机会见到国君了。“甲之鼌(朝)”是诗人起行的具体(ju ti)日期和时辰,九年来从未忘记过这一天,故特意标出。第一层总写九年前当郢都危亡之时自己被放时情景。
  这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹,读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起,诗人执著地在生活中寻找着友爱,寻找着欢乐,给人一线希望。终篇慷慨激越,使人为之感奋。全诗用语朴实无华,取譬平常,质如璞玉,然而内蕴却极丰富,波澜跌宕,发人深省。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东(qi dong)行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  作者刻画“食马者”与千里马之间的矛盾,两相对照,既写出千里马的抑郁不平,也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时,有时欲一展所长却有力无处使,最后到了无力可使的程度,连一匹普通马也比不上,实现不了日行千里的功能,因此待遇也就比不上一匹“常马”。受辱和屈死也就不足为奇,不会引起人们的注意了。由于食马者的原因,千里马不能恪尽职守,还会受到责难和惩罚,往往被痛打一顿在待遇上也就越加糟糕(食之不能尽其(jin qi)材)。表面看“食马者”不是伯乐,不懂马语,却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
  召伯虎救过太子静(宣王)的命,又扶其继位,辅佐宣王化解宗族矛盾,和合诸侯,平定外患,其功盖世。然而,正因为这样,他更要注重君臣之礼,以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

郑珍双( 近现代 )

收录诗词 (1394)
简 介

郑珍双 郑珍双(1822—1911),其余不详。

醉太平·堂堂大元 / 干绮艳

欲共高僧话心迹,野花芳草奈相尤。"
"山东令族玉无尘,裁剪烟花笔下春。
"馀才不废诗,佐邑喜闲司。丹陛终须去,青山未可期。
每忆终南雪,几登云阁梯。时因搜句次,那惜一招携。"
抚论如敦行,归情自合盟。回期佩印绶,何更见新正。"
"秾华自古不得久,况是倚春春已空。
"烟水濛濛接板桥,数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷,
当殿而立。君也尽问,臣也倒诚。磊磊其事,镗镗其声。


咏笼莺 / 富察瑞娜

桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改,成林终与凤凰期。
花穿枲衣落,云拂芒鞋起。自古行此途,不闻颠与坠。"
虹分阳羡雨,浪隔广陵春。知竟三年秩,琴书外是贫。"
"每值江南日落春,十年诗酒爱逢君。芙蓉湖上吟船倚,
若有阴功救未然,玉皇品籍亦搜贤。
东风小饮人皆醉,短尾青龙枕水眠。
太平故事因君唱,马上曾听隔教坊。"
品格齐辽鹤,年龄等宝龟。将怀宿地力,欲负拔山姿。


江神子·杏花村馆酒旗风 / 仝戊辰

逢人举止皆言命,至竟谋闲可胜忙。
"早识吾师频到此,芝童药犬亦相迎。
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
呀空雪牙利,嗽水石齿冷。香母未垂婴,芝田不论顷。
"祗隈蒲褥岸乌纱,味道澄怀景便斜。红印寄泉惭郡守,
"春情不断若连环,一夕思归鬓欲斑。壮志未酬三尺剑,
风怒边沙迸铁衣,胡儿胡马正骄肥。将军对阵谁教入,


望阙台 / 信子美

台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。
"江上晚沈沈,烟波一望深。向来殊未至,何处拟相寻。
"从戎巫峡外,吟兴更应多。郡响蛮江涨,山昏蜀雨过。
此地又愁无计住,一竿何处是因依。"
避路回绮罗,迎风嘶騕褭。岂知山谷中,日日吹瑶草。"
"客来鸣素琴,惆怅对遗音。一曲起于古,几人听到今。
"白玉先生多在市,青牛道士不居山。


村晚 / 左丘书波

除却数般伤痛外,不知何事及王孙。"
惊风忽然起,白日黯已晦。如何恨路长,出门天涯外。"
"掺袂向春风,何时约再逢。若教相见密,肯恨别离重。
月融还似洗,云湿便堪研。寄与先生后,应添内外篇。"
争推好林浪,共约归时节。不似名利途,相期覆车辙。"
"无成归故国,上马亦高歌。况是飞鸣后,殊为喜庆多。
"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
为惜红芳今夜里,不知和月落谁家。"


误佳期·闺怨 / 长孙幻梅

"后达多晚荣,速得多疾倾。君看构大厦,何曾一日成。
"不那此身偏爱月,等闲看月即更深。
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
"当春人尽归,我独无归计。送君自多感,不是缘下第。
正见涂中龟曳尾,令人特地感庄周。"
官路好禽声,轩车驻晚程。南楼山最秀,北路邑偏清。


千秋岁·半身屏外 / 白雅蓉

云低春雨后,风细暮钟时。忽别垂杨岸,遥遥望所之。"
"牛斗正齐群木末,鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹,
东归未必胜羁旅,况是东归未有期。"
长剑一寻歌一奏,此心争肯为鲈鱼。"
凭轩羽人傲,夹户天兽勐。稽首朝元君,褰衣就虚省。
此中即是神仙地,引手何妨一钓鳌。"
高名彻西国,旧迹寄东林。自此栖禅者,因师满蜀吟。"
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"


中夜起望西园值月上 / 靖雁旋

"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
重击蒲牢唅山日,冥冥烟树睹栖禽。"
鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"
槟榔自无柯,椰叶自无阴。常羡庭边竹,生笋高于林。
"一从朱履步金台,蘖苦冰寒奉上台。峻节不由人学得,
裴回未忍过南塘,且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜,
长短裁浮筠,参差作飞凤。高楼微月夜,吹出江南弄。
叔卿遍览九天春,不见人间故旧人。


薛氏瓜庐 / 佟佳春峰

其物无同异,其人有媸妍。自开元至今,宗社纷如烟。
欲问包山神,来赊少岩壑。"
好是梨花相映处,更胜松雪日初晴。
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛,水下漳江气色粗。
若见净名居士语,逍遥全不让庄生。
野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改,蝉声酸急是谁催。
有虞曾不有遗言,滴尽湘妃眼中血。"
泉为葛天味,松作羲皇声。或看名画彻,或吟闲诗成。


绮怀 / 斯天云

"澹然相对却成劳,月染风裁个个高。
"篱落秋归见豆花,竹门当水岸横槎。松斋一雨宜清簟,
白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道,悠悠幸寄羲皇傲。
西妃少女多春思,斜倚彤云尽日吟。
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,
"斩蛟青海上,射虎黑山头。(见《纪事》)。
若比紫髯分鼎足,未闻馀力有琼瑰。
乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"