别诗二首·其一
管弦非上客，歌舞少王孙。繁蕊风惊散，轻红鸟乍翻。
"不觉月又尽，未归还到春。雪通庐岳梦，树匝草堂身。
清越音虽在，操持意渐隳。赋形期大匠，良璞勿同斯。"
"析析檐前竹，秋声拂簟凉。病加阴已久，愁觉夜初长。
德茂荣方渐，仁深瑞必呈。疲甿复何幸，前政已残声。"
时人自惜花肠断，春风却是等闲吹。
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
双凤栖梧鱼在藻，飞沈随分各逍遥。"
采莲船破五回修。园林一半成乔木，邻里三分作白头。
念近剧怀远，涉浅定知深。暗沟夜滴滴，荒庭昼霪霪。
别诗二首·其一拼音解释:
guan xian fei shang ke .ge wu shao wang sun .fan rui feng jing san .qing hong niao zha fan .
.bu jue yue you jin .wei gui huan dao chun .xue tong lu yue meng .shu za cao tang shen .
qing yue yin sui zai .cao chi yi jian hui .fu xing qi da jiang .liang pu wu tong si ..
.xi xi yan qian zhu .qiu sheng fu dian liang .bing jia yin yi jiu .chou jue ye chu chang .
de mao rong fang jian .ren shen rui bi cheng .pi meng fu he xing .qian zheng yi can sheng ..
shi ren zi xi hua chang duan .chun feng que shi deng xian chui .
.kuang ge ji ju jiu zun qian .yan bu kan ren mian xiang tian .
shuang feng qi wu yu zai zao .fei shen sui fen ge xiao yao ..
cai lian chuan po wu hui xiu .yuan lin yi ban cheng qiao mu .lin li san fen zuo bai tou .
nian jin ju huai yuan .she qian ding zhi shen .an gou ye di di .huang ting zhou yin yin .
译文及注释
译文
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡灵侯也是这样。他南游(you)高丘，北登巫山，在(zai)茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女，和她们一起奔驰(chi)在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
雨后，漫天的愁云被风吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦(chang)娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙，来往着体态轻盈的佳人，却没有扬起半点尘埃，因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地，当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水，我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里，薰香拥被独自睡去，进入温馨的春梦，梦里恍惚听到笙歌乐音。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
那是羞红的芍药
摆脱尘劳事不寻常，须下力(li)气大干一场。
今日生离死别，对泣默然无声；
唉哟哟！我想像北风摇撼着沙漠，胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌，敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各(ge)种战旗，河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战，当官(guan)的威权重大，士兵的性命微贱。锋利的箭镞(zu)穿透骨头，飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗，山川也被震得头昏眼花。声势之大，足以使江河分裂，雷电奔掣。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
注释
148、羽之野：羽山的郊野。
⑤殢酒（tì）：病酒，为酒所困。此为以酒浇愁之意。作者《梦扬州》词云：“滞酒困花，十载因谁淹留。”
⑦修道：指修炼道家之术。此处阐明的是修道之人讲究清心寡欲。
②嘿（mò）语：沉默。一作“嘿嘿”。
⑷争拟：怎拟，即不拟，即为了惜别，不想爱惜柳条。
⑺金蟾：金蛤蟆。古时在锁头上的装饰。啮：咬。
赏析
此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内(de nei)心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一(zhe yi)篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两(zhe liang)联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
就义，是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示，自己报国之心不但至死不变，即使死后也不会改变。诗的大意说：自己虽死，浩然正气回归太空，还存留在天地之间，一颗耿耿丹心，永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有来得及报效国家，死后也要留作忠魂来弥补。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无(di wu)余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声(sheng)。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜(zuo ye)凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
“白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地(huang di)变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
全诗先写友人的英雄风采，再由表及里，从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵，最后告诫友人，尽快结束战争，最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重，养敌蓄功，常将本可早日结束的战争一拖经年，给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速，未睹巧以久也”，可见诗人淳朴的观念中，还饱含战略家的远见卓识。
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一(zhe yi)篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两(zhe liang)联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
就义，是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示，自己报国之心不但至死不变，即使死后也不会改变。诗的大意说：自己虽死，浩然正气回归太空，还存留在天地之间，一颗耿耿丹心，永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有来得及报效国家，死后也要留作忠魂来弥补。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无(di wu)余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声(sheng)。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜(zuo ye)凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
“白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地(huang di)变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
全诗先写友人的英雄风采，再由表及里，从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵，最后告诫友人，尽快结束战争，最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重，养敌蓄功，常将本可早日结束的战争一拖经年，给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速，未睹巧以久也”，可见诗人淳朴的观念中，还饱含战略家的远见卓识。
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
创作背景
这件事情对王勃的打击，就像满园怒放的花，经历了一场狂风暴雨。
王仲宁( 明代 )
收录诗词 (6453) 首
简 介
王仲宁 王仲宁，昆山（今属江苏）人。高宗绍兴二十四年（一一五四）与周必大有唱和。孝宗干道三年（一一六七）曾和周必大乘舟同游宜兴、溧阳等地（《周文忠公集》卷一六七《泛舟游山录》）。
崔篆平反
我今无事亦如此，赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里，
与君一言两相许，外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追，
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
"壮士凄惶到山下，行人惆怅上山头。
"柳梢黄嫩草芽新，又入开成第四春。近日放慵多不出，
果坠青莎径，尘离绿藓墙。药奁开静室，书阁出丛篁。
"座上辞安国，禅房恋沃州。道心黄叶老，诗思碧云秋。
昨日制书临郡县，不该愚谷醉乡人。"
马诗二十三首·其一
"六出花飞处处飘，粘窗着砌上寒条。
可怜半死龙门树，懊恼春风作底来。"
"去年蚕恶绫帛贵，官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭，
"记得早年曾拜识，便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈，
"远忆拜亲留不住，出门行计与谁同。程涂半是依船上，
腐儒一铅刀，投笔时感激。帝阍不敢干，恓恓坐长画。"
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
婺女家空在，星郎手未携。故山新寺额，掩泣荷重题。"
水调歌头·题西山秋爽图
"往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。
谁言圣与哲，曾是不怀土。公旦既思周，宣尼亦念鲁。
不为忙人富贵人。"
"精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉，射声游骑怯分毫。
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
水仙子·夜雨
眠迟消漏水，吟苦堕寒涎。异日来寻我，沧江有钓船。"
一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
寥朗壶中晓，虚明洞里春。翛然碧霞客，那比漆园人。"
"楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
"见说九华峰上寺，日宫犹在下方开。
若无仙眼何由见，总在庙前花洞中。"
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺，喜报谈家乌预知。
"大智思济物，道行心始休。垂纶自消息，岁月任春秋。
周颂·臣工
"秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻，虎狼窟里空手行。"
"四回山一面，台殿已嵯峨。中路见山远，上方行石多。
"刘纲与妇共升仙，弄玉随夫亦上天。
临川太守清如镜，不是渔人下钓时。"
騕褭锦障泥，楼头日又西。留欢住不住，素齿白铜鞮.
后人知是何人墓。忆君思君独不眠，夜寒月照青枫树。"
独立香山下头。风光闲寂寂，旌旆远悠悠。
探春令（早春）
城中杯酒家家有，唯是君家酒送春。"
今到白家诗句出，无人不咏洛阳秋。"
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
"龙虎旌旗雨露飘，玉楼歌断碧山遥。
僧火开经室。竹洞磬声长，松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌，
"赵村红杏每年开，十五年来看几回。
"河倾月向西，九陌鼓声齐。尘静霜华远，烟生曙色低。
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
山花子·风絮飘残已化萍
"江南客，水为乡，舟为宅，能以笔锋知地脉。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
读书多旋忘，赊酒数空还。长羡刘伶辈，高眠出世间。
烂熳岂无意，为君占年华。风光饶此树，歌舞胜诸家。
"我有爱山心，如饥复如渴。出谷一年馀，常疑十年别。
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫，柴门无事日常关。
幽韵和宫漏，馀香度酒杯。拂冠枝上雪，染履影中苔。
重赠吴国宾
杳窅青云望，无途同苦辛。"
鸬鹚与钓童，质异同所愿。"
"明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，
开经犹在松阴里，读到南华第几篇。"
"坐将文教镇藩维，花满东南圣主知。公务肯容私暂入，
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
寄书时态尽，忆语道情浓。争得携巾屦，同归鸟外峰。"
七哀诗
"老去唯将药裹行，无家无累一身轻。
年来若有乘槎客，为吊波灵是楚臣。"
终朝采药供仙厨，却笑桃花少颜色。"
"清晓洞房开，佳人喜燕来。乍疑钗上动，轻似掌中回。
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮，饱我之饥兮侯由有谷。
春风不怕君王恨，引出幽花落外边。"
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位，比类时流是幸人。
沁园春·雪
"龙门有开士，爱我春潭碧。清景出东山，闲来玩松石。
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
含泪向人羞不语，琵琶弦断倚屏风。
"索索凉风满树头，破窗残月五更秋。
"衰疾常怀土，郊园欲掩扉。虽知明目地，不及有身归。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
"府池东北旧亭台，久别长思醉一回。