感遇·江南有丹橘
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
"六载辛勤九陌中，却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿，
"旌旗鬣鬣汉将军，闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕，
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
新安江上长如此，何似新安太守清。"
"裛尘丝雨送微凉，偶出樊笼入道场。半偈已能消万事，
夜久忽闻铃索动，玉堂西畔响丁东。"
鲤鱼何处闲裴回。故人情意未疏索，次第序述眉眼开。
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
感遇·江南有丹橘拼音解释:
ting qian jia shu ming zhi zi .shi jie tong xin ji xie niang ..
.liu zai xin qin jiu mo zhong .que xun gui lu wu hu dong .ming can gui yuan yi zhi lv .
.jing qi lie lie han jiang jun .xian chu xun bian di ming xin .sha sai xuan shou rao zhang mu .
jing suo jian cha shui .ting guan dao yao chen .wang lai duo xi bu .tong she ji zhu lin ..
xin an jiang shang chang ru ci .he si xin an tai shou qing ..
.yi chen si yu song wei liang .ou chu fan long ru dao chang .ban ji yi neng xiao wan shi .
ye jiu hu wen ling suo dong .yu tang xi pan xiang ding dong ..
li yu he chu xian pei hui .gu ren qing yi wei shu suo .ci di xu shu mei yan kai .
ming chao jian jin shan seng si .geng wei can hua zui yi chang ..
an shi ben huai jing ji yi .he fang yi qi wei cang sheng ..
译文及注释
译文
子弟晚辈也到场，
长安的大道连着各种小街小巷，水牛和白马，香木车子在(zai)街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外，络绎不绝。有雕着龙的华美车盖，车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长，都绕在树上，一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧，绿色的树，银色的台子，在阳光下(xia)映出许多颜色。府第的阁道、交窗上刻着合欢花的图案，两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天，汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁，路上相逢又会知晓对方？问她们可曾吹箫，她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起，就是死了也心甘情愿；只要能和心爱的人厮守在一起，愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕，只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾，愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕，帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云，把它梳成蝉翼般的式样，在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游，她们千娇百媚，风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马，盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌(ge)女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声，廷尉府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路，车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎，有人在渭桥的西边刺杀官吏，后来带着宝剑的刺客都被吸引入住妓院，和妓女共宿。娼客日夜想着妓女，她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐，到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院，长安街道纵横交错，四通八达，与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上，车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了，他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开，舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相，左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣，处处排挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰，骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古，枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事(shi)必定会有大改变，昔日的豪华府第，只见几棵青松。汉代扬雄，仕途失意后，甘于寂寞，年年岁岁潜心著书，终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞，点点打在人的衣上。
自从高宗皇帝南渡之后，有几个人能真正称得上是治国的行家里手？中原沦陷区的父老乡亲期盼北伐，翘首眺望，南渡的士大夫(fu)们也慨叹山河破碎，国土沦陷，半壁河山至今依旧。而那些清谈家们面对大片国土丧失，何曾把收复失地、挽救危局、统一国家放在心上？算起来，我为平定金兵，戎马倥惚，已征战了万里之遥。横枪立马把金人赶走，建功立业，报效祖国，留名青史，这才是真正读书人的事业。韩元吉啊，你是否明白这一点呢？
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
草(cao)木散发香气源于天性，怎么会求观赏者攀折呢！
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
轻歌曼(man)舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。晚风浮动，晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢，于是早早的（先）在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天），早早的开放，却是已经迟了呢。看那开烦的花朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾（未开）有的含苞（欲开），就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵（见上面）花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑）淡雅，高洁，又有谁相知呢？
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
千里芦花望断，不见归雁行踪。
注释
油然：盛兴貌。此谓悦敬之心油然而生。
(2)少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。
⑺碎：一作“破”。
（24）崖限当道者：挡在路上的像门槛一样的山崖。
（7）春山：春日之山。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。这里指代亡妻。
浑是：全是。
⑻春禽：春鸟。《宋书·礼志一》：“春禽怀孕，蒐而不射。”
⑤坡仙：指苏轼，号东坡居士，北宋著名文学家，词人，诗人。他任杭州刺史时在西湖筑堤，夹堤广植柳桃。人称苏堤。
赏析
“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”，这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”，倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫，作者真正的讽意就很容易明白，之所以要这样写，一则切合“赠婢”的口吻，便于表达诗人哀怨痛苦的心情，更可以使全诗风格保持和谐一致，突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”，对应首句的“公子王孙”；“深如海”的比喻，表达出豪门威逼之下，弱者的绝望感受：无边无际，深不见底，得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语，概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦，所表达的语气中透露出来的深沉的绝望，比那种直露的抒情更哀感动人，也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比，表明面对情人，却只能形同陌路，揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
一主旨和情节
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
第三章写晨曦已见，天渐向明，《庭燎》佚名 古诗已不显其明亮。按《说文》：“煇，光也。”段玉裁注：“析言之，则煇、光有别：朝旦为煇，日中为光。”又《礼记·玉藻》：“揖私朝，煇如也；登车则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮，至登车时已大亮。则“有煇”指不太亮的光。这一则可与《庄子·逍遥游》中所说“日月出矣，而爝火不息，其于光也，不亦难乎”相证，二则可知火炬即将燃尽，故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看旂。郑玄笺云：“上二章闻鸾声尔。今夜向明，我见其旂，是朝之时也。朝礼别色始入。”观旂而识别其封爵官位。
而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论，颇含折理。大意是说，水性本来是安静的，山石也不会发出声响，可是两者一激荡，竟发出惊雷一样的巨响，完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中，可以悟出很深的禅理：人在社会中，应当以无念为宗，不取不舍，不染不著，任运自然，自在解脱，应当象水石一样保持安静和无声的本性，清静无为，也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性，人向自性中求取，保持住清静无为的本性，也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分，应予批判。不过，从这首诗中，却可看出韦应物禅学修养是很深的。
在赞颂少年形象之美时，突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道：“《猗嗟》佚名 古诗昌兮，颀而长兮。”“昌”，粗壮结实之谓；“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手，是毫不足怪的。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人(jia ren)，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同(bu tong)的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
这篇赠言主要分两个部分，开头以“大丈夫哪个没有奔走天下、安邦定国的远大志向”总领全文，抒发了作者的远大抱负，拂去了离别的伤感。后面两句话中的“人的一生有多久？刚聚在一起，突然间又要分别，像这样相距遥远，更何况像这样的知己朋友极难遇上”这一句表现出作者的不舍和哀伤。其中“更何况像这样的知己朋友极难遇上”更体现出了“海内存知己”的感觉。当时很快就被“亦复何辞”挥去。表现出作者的豁达，让人读起来不禁有一种轻快潇洒的感觉。
正在焦急踌躇之际，优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意，他侧耳谛听，仔细辨别是谁的歌声。彻，本为不尽之意，这里用来形容菱歌的时断时续，经久不息，同时也描摹出歌声的清脆(cui)、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬，读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
一主旨和情节
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
第三章写晨曦已见，天渐向明，《庭燎》佚名 古诗已不显其明亮。按《说文》：“煇，光也。”段玉裁注：“析言之，则煇、光有别：朝旦为煇，日中为光。”又《礼记·玉藻》：“揖私朝，煇如也；登车则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮，至登车时已大亮。则“有煇”指不太亮的光。这一则可与《庄子·逍遥游》中所说“日月出矣，而爝火不息，其于光也，不亦难乎”相证，二则可知火炬即将燃尽，故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看旂。郑玄笺云：“上二章闻鸾声尔。今夜向明，我见其旂，是朝之时也。朝礼别色始入。”观旂而识别其封爵官位。
而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论，颇含折理。大意是说，水性本来是安静的，山石也不会发出声响，可是两者一激荡，竟发出惊雷一样的巨响，完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中，可以悟出很深的禅理：人在社会中，应当以无念为宗，不取不舍，不染不著，任运自然，自在解脱，应当象水石一样保持安静和无声的本性，清静无为，也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性，人向自性中求取，保持住清静无为的本性，也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分，应予批判。不过，从这首诗中，却可看出韦应物禅学修养是很深的。
在赞颂少年形象之美时，突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道：“《猗嗟》佚名 古诗昌兮，颀而长兮。”“昌”，粗壮结实之谓；“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手，是毫不足怪的。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人(jia ren)，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同(bu tong)的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
这篇赠言主要分两个部分，开头以“大丈夫哪个没有奔走天下、安邦定国的远大志向”总领全文，抒发了作者的远大抱负，拂去了离别的伤感。后面两句话中的“人的一生有多久？刚聚在一起，突然间又要分别，像这样相距遥远，更何况像这样的知己朋友极难遇上”这一句表现出作者的不舍和哀伤。其中“更何况像这样的知己朋友极难遇上”更体现出了“海内存知己”的感觉。当时很快就被“亦复何辞”挥去。表现出作者的豁达，让人读起来不禁有一种轻快潇洒的感觉。
正在焦急踌躇之际，优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意，他侧耳谛听，仔细辨别是谁的歌声。彻，本为不尽之意，这里用来形容菱歌的时断时续，经久不息，同时也描摹出歌声的清脆(cui)、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬，读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
阮郎归·立夏
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
偶得清宵兴，方知白日愁。所思何处远，斜汉欲低流。"
"海上亭台山下烟，买时幽邃不争钱。莫言白日催华发，
零落亡珠缀，殷勤谢玉钩。凉宵何必卷，月自入轩流。"
"茫茫信马行，不似近都城。苑吏犹迷路，江人莫问程。
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
采桑子·西楼月下当时见
"西北正传烽候急，灵州共喜信臣居。从军尽是清才去，
"瓯闽在郊外，师院号东禅。物得居来正，人经论后贤。
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
"粉红轻浅靓妆新，和露和烟别近邻。
今日与君同避世，却怜无事是家贫。"
欲知此恨无穷处，长倩城乌夜夜啼。"
"难把归书说远情，奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚，
"四朝十帝尽风流，建业长安两醉游。
陇头歌辞三首
晓饭临孤屿，春帆入乱流。双旌相望处，月白庾公楼。"
谁知天怒无因息，积愧终身乞速休。"
"激石悬流雪满湾，九龙潜处野云闲。欲行甘雨四天下，
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别，芳草萋萋客倦游。
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
灞川南北真图画，更待残阳一望看。"
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
闲与先生话身事，浮名薄宦总悠悠。"
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色，岁寒应识栋梁材。
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
人生长短同一轨，若使威可以制，力可以止，
"也知有意吹嘘切，争奈人间善恶分。
"辛勤曾寄玉峰前，一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树，
手风慵展一行书，眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎须。举世可能无默识，未知谁拟试齐竽。
满地梨花白，风吹碎月明。大家寒食夜，独贮望乡情。
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
杂曲歌辞·蓟门行五首
"独寻仙境上高原，云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇，
"碧桐阴尽隔帘栊，扇拂金鹅玉簟烘。扑粉更添香体滑，
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
锁库休秤药，开楼又见诗。无心陪宴集，吟苦忆京师。"
额点梅花样，心通棘刺情。搔头邀顾遇，约指到平生。
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
白菊三首
龙争虎攫皆闲事，数叠山光在梦思。"
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
以上并见《海录碎事》）
"习读在前生，僧谈足可明。还家虽解喜，登第未知荣。
酒酣狂兴依然在，其奈千茎鬓雪何。"
谭馀云出峤，咏苦月欹空。更若看鳷鹊，何人夜坐同。"
潼江水上杨花雪，刚逐孤舟缭绕飞。"
清明
背风开药灶，向月展渔罾。明日前溪路，烟萝更几层。"
暮程遥宿隔云村。心如岳色留秦地，梦逐河声出禹门。
鱼网徐徐襞，螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展，豆蔻水休更。
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
使者不追何所对，车中缘见白头人。"
"前年风月宿琴堂，大媚仙山近帝乡。别后几沾新雨露，
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
出城
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
"良匠用材为塔了，神光寺更得高名。风云会处千寻出，
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
好寺松为径，空江桂作桡。野香花伴落，缸暖酒和烧。
"一叶南浮去似飞，楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟，
莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。"
万乘君悬四首题。灵凤敢期翻雪羽，洞箫应或讽金闺。
"曾宿三巴路，今来不愿听。云根啼片白，峰顶掷尖青。
焦山望寥山
今日与君赢得在，戴家湾里两皤然。"
未织巴篱护，几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳，蘸水漱清蒲。
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
"金门谁奉诏，碧岸独垂钩。旧友只樵叟，新交惟野鸥。
君有君恩秋后叶，可能更羡谢玄晖。"
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。