首页 古诗词 梧桐影·落日斜

梧桐影·落日斜

元代 / 赵钟麒

茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
当时纵使双成在,不得如伊是小时。"
纵令得官身须老,衔恤终天向谁道?百年骨肉归下泉,
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
"二十年中饵茯苓,致书半是老君经。东都旧住商人宅,
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"
"因思人事事无穷,几度经过感此中。山色不移楼殿尽,
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
"三献无功玉有瑕,更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨,
湓浦应分派,荆江有会源。并将添恨泪,一洒问干坤。"
"昨宵魂梦到仙津,得见蓬山不死人。云叶许裁成野服,
暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
弯堤弱柳遥相瞩,雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归,
德水萦长带,阴山绕画屏。只忧非綮肯,未觉有膻腥。
如何汉殿穿针夜,又向窗中觑阿环。"
野菜连寒水,枯株簇古坟。泛舟同远客,寻寺入幽云。
"岩谷留心赏,为山极自然。孤峰空迸笋,攒萼旋开莲。
访古碑多缺,探幽路不真。翻疑归去晚,清世累移晨。"


梧桐影·落日斜拼音解释:

mao ling bu shi tong gui chu .kong ji xiang hun zhuo ye hua ..
dang shi zong shi shuang cheng zai .bu de ru yi shi xiao shi ..
zong ling de guan shen xu lao .xian xu zhong tian xiang shui dao .bai nian gu rou gui xia quan .
wan hua hong yan jing .gao shu lv yin chu .ting yu qing wu bi .xi shan hua bu ru .
.er shi nian zhong er fu ling .zhi shu ban shi lao jun jing .dong du jiu zhu shang ren zhai .
jiang shi fan yin li .tian wen lu yu sheng .he yin xie yu xin .tong qu ku xu ling ..
.yin si ren shi shi wu qiong .ji du jing guo gan ci zhong .shan se bu yi lou dian jin .
zhui cao liang tian lu .chui ren gu mu feng .yin cha chu jia mei .wen qing shi chen meng .
niao qi han shui jiong .yue ying ji bing qing .shi shi fen xiang zuo .xuan zhi bu wei ming ..
.mo shi jin tang hu tai ping .cao jian shuang lu gu jin qing .kong hu cheng rang zhen he yi .
.san xian wu gong yu you xia .geng xie shu jian ke tian ya .gu fan ye bie xiao xiang yu .
pen pu ying fen pai .jing jiang you hui yuan .bing jiang tian hen lei .yi sa wen gan kun ..
.zuo xiao hun meng dao xian jin .de jian peng shan bu si ren .yun ye xu cai cheng ye fu .
mu ai lian sha ji .yu xia bian jian kai .geng qi zhao jing zhe .chang xiao shang nan tai ..
.zun qian lu ying mu chen hong .chi shang qin heng zui xi feng .
wan di ruo liu yao xiang zhu .que shan tuan yuan yan xiang yu .lian tang ting zi gui bu gui .
de shui ying chang dai .yin shan rao hua ping .zhi you fei qi ken .wei jue you shan xing .
ru he han dian chuan zhen ye .you xiang chuang zhong qu a huan ..
ye cai lian han shui .ku zhu cu gu fen .fan zhou tong yuan ke .xun si ru you yun .
.yan gu liu xin shang .wei shan ji zi ran .gu feng kong beng sun .zan e xuan kai lian .
fang gu bei duo que .tan you lu bu zhen .fan yi gui qu wan .qing shi lei yi chen ..

译文及注释

译文
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬州。
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声(sheng)声愁绪更添。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个人(ren)乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你(ni)最会游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是(shi)就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
如今,悄悄的私语声又传来耳畔。
这兴致因庐山风光而滋长。
  回答说:“言语,是身体的装饰。身体将要隐居了,还要装饰它吗?这样是乞求显贵啊。”
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?我现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世人。
我居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭,立刻引起我新愁无限。记得那一年,我和他花前隔雾遥遥相见,一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵,在我的角枕上题(ti)写诗篇,我拔下金钗去换回美酒,我们对斟对饮,寻乐追欢,陶醉在这长满青苔的深院。
  夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
空听到禁卫军,夜间击打刀斗,不再有宫中鸡人,报晓敲击更筹。
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。

注释
(1)叶丞相:即叶衡,字梦锡,婺州金华人。叶衡于淳熙元年(1174)冬始入京拜相。此称丞相,应该是后来追加的。
曰武姜:叫武姜。武姜,郑武公之妻,“姜”是她娘家的姓,“武”是她丈夫武公的谥号。
8.之:代词,它,此处指量好的尺码。
[10]糨(jiang)来:浆好,刷洗。用米汗给洗净的衣服上浆叫“糨”。
疑:怀疑。
⑻教君:让君,让你。一作“教郎”;一作“从君”。恣(zì)意:任意,放纵。恣,放纵,无拘束。怜:爱怜,疼爱。

赏析

  韩十四终于走了。五、六两句,描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头,目送着韩十四登船解缆,扬帆远去,逐渐消失在水光山影之间了,他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路,宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声,其中白马江头的景色乃是实景,而黄牛峡则是作者想象之中的虚景,虚实相生,饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝,韩十四坐的船也就越走越远,诗人的离情别绪,也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字,越发突出了滩声汩汩,如在读者目前。这是以静衬动的手法,写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来,才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓,一阵阵寒风吹来,砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃,秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收,正是大家手笔。别绪随船而去,道出绵绵情意;突然收回,景象更觉怅然。此情此景,催人泪下。
  “客散”两句似乎已经括尽古今了,但意犹未尽,接着两句“池花春映日,窗竹夜鸣秋”,不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”,而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落,窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响,景物虽美,却没有知己为伴欣赏,越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光,而由于上联已经交代了“客散”、“山空”,因此,这种秀丽的景色,也表现了诗人言外的寂寞,以及他面对谢公亭风光追思遐想,欲与古人神游的情态。
  第二段是作者由自然景观带来的联想和思索。作者在这一段里,本意是通过像小石城山这样美好的自然景观却埋没于荒僻之乡,引发对美的事物被压抑、遭遗弃的郁愤之情,并借以抒发贤才遭贬逐的天涯沦落之感,然而却不直抒胸臆。首句由怀疑造物者的有无到“愈以为诚有”,乃是作者的着意之笔,思索由此伸展。文章波澜层出,避免了平铺呆板之病(bing)。美好的景观“不为之中州”,反长期沉埋在人迹罕至的僻野,不为人知,不为人用,暗扣柳宗元自己的身世遭际,把自己怀才不遇的感情寄托到被弃置的美丽自然之上,用曲笔表达了身遭贬逐的不平之鸣。至此,由上段的纯景物描写达到了与主观感受的和谐交融。在感慨能向人们呈伎献巧的石头和在艰苦的条件下“益奇而坚”的嘉树秀竹“劳而无用”之后,作者又以推想神者大概不会这么作而提出了造物者“其果无乎”的反问,文章再起波澜。因反问而设答,不说自己借奇石以自慰,却说奇石是造物者安排在这里以安慰那些谪贬到此的贤人;不说自己贬到这荒僻之地的孤单寂寥,唯以自然之石为伍遣怀,却说造物者灵气独钟于石,所以湖南、湖北一带少伟大人物而多奇石。所透出的天涯沦落、同病相怜、孤芳独赏的痛楚愤懑之情就更深一层。最后用“余未信之”作结,既可看作对造物者的否定,更流露了柳宗元渴求摆(qiu bai)脱现状以施展才能的希望。最后这一段议论,从字面上看,是由小石城山的景物所发,实际上它抒发了作者被贬永州后内心深处的真实想法。把它们放在永州八记的最后一篇结尾,是作者的精心安排。它表明柳宗元在永州虽然似乎整天游山玩水,饮酒寻乐,实际上内心却充满了矛盾和痛苦;他寄情山水之间,仍在探求真理和正义,这议论是“永州八记”的主旨之所在。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”,表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖,使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
  这首诗是写诗人在西行途中,偶遇前往长安的东行使者,勾起了诗人无限的思乡情绪,也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离,思乡的肝肠寸断,在诗中得到了深刻的揭示。
  衣服当了,酒也喝上了,心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开,白昼万里闲凄迷。”醉后呼天,天也不应,浮云蔽日,白昼如冥,看不到一点希望的光亮,诗人忧心如焚。写到这里,痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
  “野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境,而这(er zhe)种心境,正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
  “月下飞天镜,云生结海楼。”
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是(ye shi)以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  这首诗没有惊人之笔,也不用艳词丽句,只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来,娓娓道出,却清新恬淡,诗意很浓。
  第四句是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。

创作背景

  龚自珍是中国近代改良主义的先驱者,他满怀为国家改良的梦想,他的一生写下了许多诗篇,除了散佚的之外,流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。

  

赵钟麒( 元代 )

收录诗词 (7772)
简 介

赵钟麒 钟过是宋代人,字改之,号梅心,庐陵人,中宝祐三年乙卯解试。有词一首《步蟾宫·东风又送酴醿信》,见《绝妙好词笺》。

鹿柴 / 陈闻

萦歌怜画扇,敞景弄柔条。更奈天南位,牛渚宿残宵。"
"帝城春色着寒梅,去恨离怀醉不开。作别欲将何计免,
下箭朱弓满,鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望,谏只避周昌。
幽鸟不相识,美人如何期。徒然委摇荡,惆怅春风时。"
朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。
莫辞倒载吟归去,看欲东山又吐茵。"
大朝会万方,天子正临轩。采旂转初旭,玉座当祥烟。
松岛鹤归书信绝,橘洲风起梦魂香。


清平乐·夏日游湖 / 余洪道

无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"
不堪攀折犹堪看,陌上少年来自迟。"
故人别二年,我意如百秋。音信两杳杳,谁云昔绸缪。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。
为月窗从破,因诗壁重泥。近来常夜坐,寂寞与僧齐。"
自探典籍忘名利,欹枕时惊落蠹鱼。"
泸水断嚣氛,妖巢已自焚。汉江无敌国,蛮物在回军。
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿,烟岚秋霁到人稀。


鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 王映薇

今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
静语莺相对,闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅,香酷坠蜂须。
隐忍阳城笑,喧传郢市歌。仙眉琼作叶,佛髻钿为螺。
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
"潮去潮来洲渚春,山花如绣草如茵。
"路长春欲尽,歌怨酒初酣。白社莲宫北,青袍桂水南。
"君将海月珮,赠之光我行。见知言不浅,怀报意非轻。
渡口月明渔火残。绿绮韵高湘女怨,青葭色映水禽寒。


一剪梅·中秋无月 / 尹嘉宾

桂楫美人歌木兰,西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽,月在清湘洲渚寒。
蒲多南去远,汾尽北游深。为宿关亭日,苍苍晓欲临。"
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出,苍苔封砌竹成竿。
农夫更苦辛,所以羡尔身。"
上鸣间关鸟,下醉游侠儿。炀帝国已破,此中都不知。"
轻楫浮吴国,繁霜下楚空。春来欢侍阻,正字在东宫。"
知君爱宿层峰顶,坐到三更见日华。"


庆东原·暖日宜乘轿 / 章才邵

未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府,月请俸缗六十五。
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"
莫言三尺长无用,百万军中要指挥。"
"月自斜窗梦自惊,衷肠中有万愁生。清猿处处三声尽,
"省事却因多事力,无心翻似有心来。
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
"笙歌只是旧笙歌,肠断风流奈别何。照物二年春色在,
"平生诗句忝多同,不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄,


论诗三十首·十二 / 乔大鸿

汗漫江海思,傲然抽冠簪。归屿未云寂,还家应追寻。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。
"云台高议正纷纷,谁定当时荡寇勋。
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓,陌上无风飘柳花。
具锸与畚。汉堤其新,帝廪有粟。帝府有缗,尔成尔堤。
"边臣说使朝天子,发语轰然激夏雷。高节羽书期独传,
不见故人劳梦寐,独吟风月过南燕。"
"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,


绮怀 / 曾光斗

"旧隐青山紫桂阴,一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
不知精爽归何处,疑是行云秋色中。"
吟身坐霜石,眠鸟握风枝。别忆天台客,烟霞昔有期。"
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后,暂醉始知天地长。
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业,日边门户倚丹梯。
莫验昭华琯,虚传甲帐神。海迷求药使,雪隔献桃人。
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。
人来不敢入,祠宇白日黑。有时起霖雨,一洒天地德。


无将大车 / 李颖

闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
象迹频藏齿,龙涎远蔽珠。家人秦地老,泣对日南图。"
"云母滤宫月,夜夜白于水。赚得羊车来,低扇遮黄子。
"独来朝市笑浮云,却忆烟霞出帝城。不说金丹能点化,
兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
缀篇嗟调逸,不和揣才贫。早晚还霖雨,滂沱洗月轮。


零陵春望 / 黄廷鉴

九日惟添鬓畔霜。霞泛水文沈暮色,树凌金气发秋光。
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事,褰帷旧貌似元君。
刻骨搜新句,无人悯白衣。明时自堪恋,不是不知机。"
久立双足冻,时向股髀淹。立久病足折,兀然黐胶粘。
何物赖君千遍洗,笔头尘土渐无痕。"
胡雏吹笛上高台,寒雁惊飞去不回。
可惜秋眸一脔光,汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎,
梁台歌管三更罢,犹自风摇九子铃。"


沁园春·恨 / 任曾贻

出师表上留遗恳,犹自千年激壮夫。"
"草荒留客院,泥卧喂生台。(《游废寺》。
"小姑洲北浦云边,二女容华自俨然。野庙向江春寂寂,
"一丈红蔷拥翠筠,罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨,
"桐槿日零落,雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去,窗冷胤萤销。
此游诣几岳,嵩华衡恒泰。"
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。