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菩萨蛮·题画

五代 / 张锡爵

"庄周高论伯牙琴,闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事,
唯忧犯帝座,只恐骑天驷。若遇卷舌星,谗君应堕地。"
山藏明月浦,树绕白云城。远想安亲后,秋风梦不惊。"
没后无家只白苹.箬下斩新醒处月,江南依旧咏来春。
惆怅知音竟难得,两行清泪白杨风。"
佳树盘珊枕草堂,此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱,
"大帝闲吹破冻风,青云融液流长空。天人醉引玄酒注,
南邻北里皆孀妇,谁解坚心继此来。"
覆载我徒争会得,大鹏飞尚未知宽。
"酌坐对芳草,东风吹旅衣。最嫌驱马倦,自未有山归。
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
四轩尽疏达,一榻何清零。仿佛闻玉笙,鼓铿动凉磬。
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在,争奈干时迹转穷。
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"


菩萨蛮·题画拼音解释:

.zhuang zhou gao lun bo ya qin .xian ye si liang lei man jin .si hai gong shui yan jin shi .
wei you fan di zuo .zhi kong qi tian si .ruo yu juan she xing .chan jun ying duo di ..
shan cang ming yue pu .shu rao bai yun cheng .yuan xiang an qin hou .qiu feng meng bu jing ..
mei hou wu jia zhi bai ping .ruo xia zhan xin xing chu yue .jiang nan yi jiu yong lai chun .
chou chang zhi yin jing nan de .liang xing qing lei bai yang feng ..
jia shu pan shan zhen cao tang .ci zhong sui fen yi xian mang .ping pu feng dian xun qin pu .
.da di xian chui po dong feng .qing yun rong ye liu chang kong .tian ren zui yin xuan jiu zhu .
nan lin bei li jie shuang fu .shui jie jian xin ji ci lai ..
fu zai wo tu zheng hui de .da peng fei shang wei zhi kuan .
.zhuo zuo dui fang cao .dong feng chui lv yi .zui xian qu ma juan .zi wei you shan gui .
.bu shi feng qing shi .he you jian zao nang .shi sui wei hu wei .ming sheng bo yuan xing .
si xuan jin shu da .yi ta he qing ling .fang fo wen yu sheng .gu keng dong liang qing .
shuang jing jin ri bie wen weng .cheng zhi ji shan xin chang zai .zheng nai gan shi ji zhuan qiong .
chang xiang chun qiu she qian hou .wei shui gui qu wei shui lai ..

译文及注释

译文
人们奇怪是什么事情,使我今天(tian)这(zhe)样格外伤心?一(yi)半是对美好春光的(de)爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫(mang)茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
不怕天晚了找不到家门,我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相(xiang)映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
黄四娘在垆边卖酒,一片青旗迎风飘展,一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的黑发,添上鲜花补上细柳,细细地梳洗打扮,没有半点苦闷愁烦,请问作了怎样的醉梦,请谁笑着相扶?又被纤纤玉手,搅着嘴上胡须。
  公务办完后的空闲时间,披着鹤氅,戴着华阳巾,手执一卷《周易》,焚香默坐于楼中,能排除世俗杂念。这里江山形胜之外,只见轻风扬帆(fan),沙上禽鸟,云烟竹树一片而已。等到酒醒之后,茶炉的烟火已经熄灭,送走落日,迎来皓月,这也是谪居生活中的一大乐事。
红日高照锦官城头,朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样美丽。
关西老将惯于辛苦征战,年已老大仍然转战不休!
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
昨天晚上草草成亲,今天早晨便匆匆告别,这婚期岂不是太短,太短!
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清,不可长久停留,于是记下了这里的情景就离开了。
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是春天了,于是想起远在湘江之滨的伊人。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。

注释
④禁柳:宫中的柳树,此泛指西湖一带柳树。
46、外患:来自国外的祸患。
③桑中契:指男女约会之事。契,约会的意思。
(22)离桓之罪:(怀子)因桓子的罪恶而遭罪。离,同"罹",遭到。
③凭:请。
44.离逖:丢掉。这两句是说她们把笔墨放在匣子里、案头上,相互之间一丢开就是很多天不动用。

赏析

  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的(ding de)。
  这时小吏头须求见。这个头须,原是跟随重耳逃亡的人,管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候,他动摇了。现实明摆着,就凭着这一班人?复国必将是遥遥无期,住在齐国还能安逸温饱,偏偏要跑出来,真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空,在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎,不像勃鞮那样冒险,有赦令在,最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳,就仿效勃鞮来见晋文公,说:“你若继续信任、使用我,人们就会认定:‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须,国君都能任用,我们还担心什么呢?’局面就会稳定下来。”晋文公大喜,就仍然让头须为他驾车,也即亲兵,出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌,胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
  诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏,又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念,最后祈盼早日荡平虏寇,还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
  诗的起笔即化用「楚虽三户,亡秦必楚」一语,点明主题,并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调,表达出作者誓灭清人,恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景,写道:雄劲的风中,传来军中清远的号角声;血红的落日里,飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服,决心为国雪耻,为父报仇;驾着坚固的战船,在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色,托出了作者雪耻复国,生死决战的激烈情怀!末尾通过胡笳声声,月色清冷,满城凄凉的景象描写,带给人无限的悲惨和凄凉。
  《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗,“羡宇宙之无穷,哀吾生之须臾”的哲理诗,抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中,整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里,吸引着读者去探寻其中美的真谛。
  第十五、十六句“君怀良不开,贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情,超过十年了,音讯全无,“夫君的胸怀早已不向我开放了,我还有什么可依靠的呢?”哀怨之情,直透长空。这两句的表达非常直接,正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。
  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
  这是一首抒发对花的陶醉(zui)流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
  二.李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写?
  《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会,但并不让人觉得重复。《记》是散文,有曲折新奇的故事情节,有人物,有对话,描写具体,富于小说色彩;《诗》的语言比较质朴,记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索,处处写渔人所见,作者的心情、态度隐藏在文本之后,而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态,并直接抒发自己的感慨与愿望,二者相互映照,充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
  此诗的形式采用七律变体,六句包孕丰富,感慨深沉。全诗用李白杰出的成就,与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比,从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
  这一部分在写法上也独具匠心,连续十句都是别具特色的比喻,比喻的手法非常灵活,前四句是用明喻,中间四旬用借喻,后面两句又用明喻,句式和韵律上也有相应的变化,避免了单调呆板。
  《《晓至湖上》厉鹗 古诗》载于《清诗选》,是清代浙西词派的代表人物厉鹗的作品。
  此诗以叠字象声词置于句首,一开始就唤起读者听觉形象的联想,造成秋气萧森的意象,并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字,静中显动,引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中,仿佛含有砭骨的寒气;以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  由于上述两个方面的独到,宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”,陶冶情操时,于古人偌多解愁诗句中,惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用(zai yong)拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  “忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮,究年岁而不敢忘。文章最后,作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象,迷蒙的梦中仿若君王在侧,醒来后才发觉只是南柯一梦,只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋,直接写出了陈后的凄凉是长久的,年年岁岁难以忘怀,没有了君王的怜爱,只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
  “冬至《至后》杜甫 古诗日初长,远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点:一年中日最短,影最长的日子,冬至之后,日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时,正在成都(剑南),在朋友严武那里做幕僚,而且与严武发生了一些不愉快,心情十分低落,所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的,而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
  十年阔别,一朝相遇,应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事,语罢暮天钟”,表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事,诗人用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故,突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化,同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  诗的前半是用典,先写世间旧事,继写现在,展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景,从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是,“天张云卷有时节,吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围,而“即知朱亥为壮士,且愿束心秋毫里”,引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。

创作背景

  这首诗写于1903年前后,这个时候是中国处于民族危机空前严重、人民生活异常痛苦的年代。自1840年鸦片战争、中国闭关自守的局面被冲破之后,帝国主义列强瓜分中国的野心日益显露,不断进行疯狂的侵略。富有革命传统的中国人民则不甘忍受凌辱和压迫,英勇的抗击八国联军,反对帝国主义侵略。1901年,斗争进入到一个新的阶段,孙中山领导的旧民主主义运动蓬勃发展。这时革命党人以日本东京为活动中心,大力宣传推翻清朝建立民国的政治主张和革命思想,爱国的留日学生纷纷响应,出版报纸、杂志、书籍,进行革命宣传,号召人民决不做“清政府刀头之饿鬼”,要充当“革命之骁将”。作者鲁迅在1902年怀着满腔爱国热忱到日本。他一到日本,就积极投入到这一反清爱国革命活动。1903年,他在《浙江潮》上发表了《斯巴达之魂》歌颂斯巴达人以生命和鲜血抗击侵略者,借以抨击清朝统治者的丧权辱国,唤醒中国人民起来斗争,并毅然剪掉象征封建传统和种族压迫的辫子,在一张剪掉辫子的照片背面题写了这首诗送与好友许寿裳,以表达自己为国捐躯、矢志不移的决心。

  

张锡爵( 五代 )

收录诗词 (2389)
简 介

张锡爵 (1694—1775)江苏嘉定人,寄居吴江,字担伯,号中岩。诗摹王士祯。有《吾友于斋诗钞》。

乌江 / 王之奇

白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
"共讶高楼望,匡庐色已空。白云横野阔,遮岳与天同。
一枝犹负平生意,归去何曾胜不归。"
清词一一侵真宰,甘取穷愁不用占。"
长生客待仙桃饵,月里婵娟笑煞人。"
鴚鹅惨于冰,陆立怀所适。斯人道仍閟,不得不呜呃。
深荷吾宗有知己,好将刀笔为英雄。"
"南北各万里,有云心更闲。因风离海上,伴月到人间。


李云南征蛮诗 / 畲世亨

"碧树杳云暮,朔风自西来。佳人忆山水,置酒在高台。
凌香稽首罢,嘹哓□□□。高户乘北风,声号大波白。
窗接停猿树,岩飞浴鹤泉。相思有书札,俱倩猎人传。"
行惊翠羽起,坐见白莲披。敛袖弄轻浪,解巾敌凉飔.
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
见后却无语,别来长独愁。幸逢三五夕,露坐对冥搜。"
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去,出水鸬鹚薄泊飞。
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。


水调歌头·中秋 / 陈肇昌

洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜,波中得志羡凫鹥.
湖山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
成后料君无别事,只应酣饮咏离骚。"
"晓景澹无际,孤舟恣回环。试问最幽处,号为明月湾。
结根幸得地,且免离离映。磥砢不难遇,在保晚成性。
中心散何疑?不共诸侯分邑里,不与天子专隍陴。
"终日路岐旁,前程亦可量。未能惭面黑,只是恨头方。
貔貅睡稳蛟龙渴,犹把烧残朽铁磨。


书情题蔡舍人雄 / 魏汝贤

"春风百卉摇,旧国路迢迢。偶病成疏散,因贫得寂寥。
"贫寄帝城居,交朋日自疏。愁迎离碛雁,梦逐出关书。
"淮淝两水不相通,隔岸临流望向东。
甘得寂寥能到老,一生心地亦应平。"
地回江势急还迟。荣枯物理终难测,贵贱人生自不知。
不待群芳应有意,等闲桃杏即争红。"
不堪便向多情道,万片霜华雨损来。"
劳歌莫问秋风计,恐起江河垂钓心。"


河满子·正是破瓜年纪 / 温裕

朔雪埋烽燧,寒笳裂旆旌。乘时收句注,即日扫欃枪。
晓匣鱼肠冷,春园鸭掌肥。知君安未得,聊且示忘机。"
醉吹村笛酒楼寒。只言圣代谋身易,争奈贫儒得路难。
"昔岁攀游景物同,药炉今在鹤归空。
"吴宫城阙高,龙凤遥相倚。四面铿鼓钟,中央列罗绮。
天寒千尺岳,颔白半联诗。笋蕨犹堪采,荣归及养期。"
花疏篱菊色,叶减井梧阴。赖有斯文在,时时得强寻。"
几时献了相如赋,共向嵩山采茯苓。"


登古邺城 / 黄持衡

时招山下叟,共酌林间月。尽醉两忘言,谁能作天舌。"
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是,色荒见物皆成媚。
"轻如隐起腻如饴,除却鲛工解制稀。欲写恐成河伯诏,
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。
"中间声迹早薰然,阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物,
庭中必有君迁树,莫向空台望汉朝。"
只怜直上抽红蕊,似我丹心向本朝。


洞庭阻风 / 冯仕琦

阴稀馀桑闲,缕尽晚茧小。吾徒当斯时,此道可以了。"
不须轻列宿,才可拟孤灯。莫倚隋家事,曾烦下诏征。"
"野禽未觉巢枝仄,稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午,
细径穿禾黍,颓垣压薜萝。乍归犹似客,邻叟亦相过。"
羌戎不识干戈老,须贺当时圣主明。"
愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"
西妃少女多春思,斜倚彤云尽日吟。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 灵澈

"岂易及归荣,辛勤致此名。登车思往事,回首勉诸生。
归时只得藜羹糁。"
"绣岭花残翠倚空,碧窗瑶砌旧行宫。
"汉祖听谗不可防,伪游韩信果罹殃。
诗从骚雅得,字向铅椠正。遇敌舞蛇矛,逢谈捉犀柄。
太平故事因君唱,马上曾听隔教坊。"
"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,
一林风雨夜深禅。时翻贝叶添新藏,闲插松枝护小泉。


疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 吕大临

惜哉千万年,此俊不可得。"
"青门欲曙天,车马已喧阗。禁柳疏风雨,墙花拆露鲜。
却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠,村落蚕眠树挂钩。
千岩万壑分流去,更引飞花入洞天。"
倚石迟后侣,徐桡供远山。君看万斛载,沈溺须臾间。"
未蜕唯愁动,才飞似解惊。闻来邻海徼,恨起过边城。
千门万户喧歌吹,富贵人间只此声。


感旧四首 / 安昶

向日餐霞转肥白。欲卖耕牛弃水田,移家且傍三茅宅。"
当代同途岂有人。夜宴独吟梁苑月,朝游重见广陵春。
"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
粤吾慕真隐,强以骨肉累。如教不为名,敢有征君志。"
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄,可堪时令太行寒。
"红叶黄花秋景宽,醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗,
"生于顾渚山,老在漫石坞。语气为茶荈,衣香是烟雾。
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"