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贝宫夫人

元代 / 李晏

"雕琢文章字字精,我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄,
"云情鹤态莫夸慵,正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月,
事历艰难人始重,九层成后喜从微。"
无情最恨东流水,暗逐芳年去不还。"
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使,到日援毫定外方。
"云梦江头见故城,人间四十载垂名。马蹄践处东风急,
去是黄昏后,归当胧fC时。叉衣吟宿醉,风露动相思。
"欲明篱被风吹倒,过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑,
飞轩何满路,丹陛正求才。独我疏慵质,飘然又此回。"
"香侵蔽膝夜寒轻,闻雨伤春梦不成。
从今休说龙泉剑,世上恩雠报已迟。"
无语兼动所思愁,转眼看天一长吐。"
雨色凋湘树,滩声下塞禽。求归归未得,不是掷光阴。"
"乌兔日夜行,与人运枯荣。为善不常缺,为恶不常盈。
"解缆随江流,晚泊古淮岸。归云送春和,繁星丽云汉。
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨,嘒嘒云中万树蝉。


贝宫夫人拼音解释:

.diao zhuo wen zhang zi zi jing .wo jing ci chu bei shang qing .shen cong zhe huan fang zhan lu .
.yun qing he tai mo kua yong .zheng shang xian lou shi er zhong .yin yi yi shen zhi que yue .
shi li jian nan ren shi zhong .jiu ceng cheng hou xi cong wei ..
wu qing zui hen dong liu shui .an zhu fang nian qu bu huan ..
mu bin zheng chu zi wei lang .lai shi zou ma sui zhong shi .dao ri yuan hao ding wai fang .
.yun meng jiang tou jian gu cheng .ren jian si shi zai chui ming .ma ti jian chu dong feng ji .
qu shi huang hun hou .gui dang long fCshi .cha yi yin su zui .feng lu dong xiang si .
.yu ming li bei feng chui dao .guo wu men yin ke dao kai .ren ku ke neng zao gui xiao .
fei xuan he man lu .dan bi zheng qiu cai .du wo shu yong zhi .piao ran you ci hui ..
.xiang qin bi xi ye han qing .wen yu shang chun meng bu cheng .
cong jin xiu shuo long quan jian .shi shang en chou bao yi chi ..
wu yu jian dong suo si chou .zhuan yan kan tian yi chang tu ..
yu se diao xiang shu .tan sheng xia sai qin .qiu gui gui wei de .bu shi zhi guang yin ..
.wu tu ri ye xing .yu ren yun ku rong .wei shan bu chang que .wei e bu chang ying .
.jie lan sui jiang liu .wan bo gu huai an .gui yun song chun he .fan xing li yun han .
chen mou bu xin huai you ju .fan jian xu fang que hai shen ..
luo xia hong chen jia ren chuan .fei fei ge shang qian shan yu .hui hui yun zhong wan shu chan .

译文及注释

译文
站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
就砺(lì)
在后妃居住的(de)幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见(jian)冰冷的夜雨(yu)敲打芭蕉声,惊断了(liao)房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
喝醉酒后还穿着金甲起舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳(jia),并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相,周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
我先是听说酒清比作圣,又听说酒浊比作贤。
她向来有独来独往的名声,自认有倾国倾城的容貌。
想尽了办法为博取周郎的青睐,你看她故意地时时拨错了琴弦。
  大叔执政,不忍心严厉,而施行宽柔政策。郑国(因此)很多盗贼,(他们)从沼泽地招集人手。大叔后悔了,说:“我早听从(子产)夫子的,不会到此地步。”发步兵去攻击沼地的盗贼,将他们全部杀灭,盗贼(才)稍微被遏止。
下过雪的清晨,有清幽笳声响起,梦中所游之地,不知道是什么地方。铁骑无声,望过去如水流(liu)淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河,应该在雁门关西边,青海的边际。

注释
庶:希望。
及:比得上
⑵红英:红花。
⑵世味:人世滋味;社会人情。
4、遮:遮盖,遮挡。
齐:一齐。
③梦余:梦后。

赏析

  此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情,为作者1074年(熙宁七年)任兴元府(治所在今陕西汉中)知府时作。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位(yi wei)烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  最后四句为第三段,着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨,并对老媪寄予了深厚的同情。
  《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处:首先是外貌。这位官员相貌堂堂,仪表庄重,身材高大,衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”,连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写,对于塑造一个高雅君子形象,是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋,如琢如磨”,文章学问很好。实际上,这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政,公文的起草制定,是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”,突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多,能对应诸侯,不失国体,对每个士大夫都是个考验。看来,诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面,表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力,突出了良臣的形象。最后,也是最重要的方面,是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧,宽兮绰兮”,意志坚定,忠贞纯厚,心胸宽广,平易近人,的确是一位贤人。正因为他是个贤人,从政就是个良臣,再加上外貌装饰的庄重华贵,更加使人尊敬了。所以,第一、第二两章结束两句,都是直接的歌颂:“有匪君子,终不可谖兮!”从内心世界到外貌装饰,从内政公文到外事交涉,这位士大夫都是当时典型的贤人良臣,获得人们的称颂,是必然的了。此诗就是这样从三个方面,从外到内,突出了君子的形象。诗中一些句子,如“如切如磋,如琢如磨”、“善戏谑兮,不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语,可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有(ju you)普遍的道德价值与美学意义。        其三
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  何人不爱牡丹花,占断城中好物华。  颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生(de sheng)活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此(you ci),引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  “鲁女东窗下,海榴世所稀”。茜纱窗下,鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命,富有情感美丽迷人的少女,一个是花朵乍开,明艳照人的植物,这一“花面交相映”的情景,构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”,既指海榴,也指鲁女,在作者的心目中,他们二者都是世上稀有之物。

创作背景

  北宋崇宁二年(1103年),仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行,先是女儿及儿子相继去世,接着,与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。事业受到沉重打击,家人连遭不幸,李之仪跌落到了人生的谷底。这时一位年轻貌美的奇女子出现了,就是当地绝色歌伎杨姝。杨姝是个很有正义感的歌伎。早年,黄庭坚被贬到当涂做太守,杨姝只有十三岁,就为黄庭坚的遭遇抱不平,她弹了一首古曲《履霜操》,《履霜操》的本意是伯奇被后母所谗而被逐,最后投河而死。杨姝与李之仪偶遇,又弹起这首《履霜操》,正触动李之仪心中的痛处,李之仪对杨姝一见倾心,把她当知音,接连写下几首听她弹琴的诗词。这年秋天,李之仪携杨姝来到长江边,面对知冷知热的红颜知己,面对滚滚东逝奔流不息的江水,心中涌起万般柔情,写下了这首千古流传的爱情词。

  

李晏( 元代 )

收录诗词 (9623)
简 介

李晏 (1123—1197)金泽州高平人,字致美。熙宗皇统六年进士。调岳阳丞。世宗即位,召为翰林直学士、迁侍讲学士,兼御史中丞,奏免二税户为良者六百余人。官终昭义军节度使。卒谥文简。

论诗三十首·其十 / 梁丘云露

万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外,和气熏蒸剑履间。
终撑舴艋称渔叟,赊买湖心一崦山。"
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
琴拂莎庭石,茶担乳洞泉。莫耽云水兴,疲俗待君痊。"
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。
"柳拂池光一点清,紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁,
独羡一声南去雁,满天风雨到汀州。"


古代文论选段 / 莘依波

觜钝鱼难啄,心空火自燃。御炉如有阙,须进圣君前。"
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
"尘土无因狎隐沦,青山一望每伤神。
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
解舞何须楚,能筝可在秦。怯探同海底,稀遇极天津。
银蟾借与金波路,得入重轮伴羿妻。"
岁寒焉在空垂涕,覆水如何欲再收。"


襄邑道中 / 欧阳思枫

"雾为襟袖玉为冠,半似羞人半忍寒。
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物,倚楼空缀悼亡诗。
如何我是飘飘者,独向江头恋钓矶。"
勒铭燕然山,万代垂芬郁。然后恣逍遥,独往群麋鹿。
相逢半醉吟诗苦,应抵寒猿袅树声。"
闲得心源只如此,问禅何必向双峰。
神蛟清夜蛰寒潭,万片湿云飞不起。石家美人金谷游,
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。


山花子·银字笙寒调正长 / 赫连嘉云

"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
寄墨大坛吏,分笺蜀国僧。为题江寺塔,牌挂入云层。"
"衲外元无象,言寻那路寻。问禅将底说,传印得何心。
"东门上相好知音,数尽台前郭隗金。累重虽然容食椹,
充盘煮熟堆琳琅,橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满,
自化元须有其志。在心为志者何人,今日得之于广利。


和乐天春词 / 种辛

"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
驱车先五漏,把菊后重阳。惆怅天边桂,谁教岁岁香。"
不贵绡为雾,难降绮作霞。移须归紫府,驻合饵丹砂。
惟君信我多惆怅,只愿陶陶不愿醒。"
"一雨三秋色,萧条古寺间。无端登水阁,有处似家山。
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。


送裴十八图南归嵩山二首 / 澹台鹏赋

七岁侍行湖外去,岳阳楼上敢题诗。
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。
逍遥此意谁人会,应有青山渌水知。"
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
已是向来多泪眼,短亭回首在天涯。"
但是秕糠微细物,等闲抬举到青云。"
豪强顿息蛙唇吻,爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗,
春来老病厌迎送,剪却牡丹栽野松。"


宫中调笑·团扇 / 哈佳晨

梦秦书印斗,思越画渔船。掷笏南归去,波涛路几千。"
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
翻思未是离家久,更有人从外国来。"
冰壶总忆人如玉,目断重云十二楼。"
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
殿宇秋霖坏,杉松野火烧。时讹竞淫祀,丝竹醉山魈。"
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。


壮士篇 / 宫午

十五年前谙苦节,知心不独为同官。"
"落第愁生晓鼓初,地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷,
人筋为尔断,人力为尔枯。衣巾秽且甚,盘馔腥有馀。
我家方旅食,故国在沧洲。闻此不能寐,青灯茆屋幽。
"凤策联华是国华,春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米,
桃花脸里汪汪泪,忍到更深枕上流。"
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢,半镜随郎葬杜邮。
地覆青袍草,窗横绿绮琴。烟霄难自致,岁月易相侵。


与赵莒茶宴 / 第五文君

细看月轮真有意,已知青桂近嫦娥。(《曾公类苑》:
"旧山来复去,不与世人论。得道书留箧,忘机酒满尊。
青云不识杨生面,天子何由问子虚。"
"寄掩白云司,蜀都高卧时。邻僧照寒竹,宿鸟动秋池。
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
不知梅福是仙人。地推八米源流盛,才笑三张事业贫。
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
新安江上长如此,何似新安太守清。"


虞美人·有美堂赠述古 / 图门以莲

旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
"不知大厦许栖无,频已衔泥到座隅。
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
渚远江清碧簟纹,小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路,
锦帐先生作牧州,干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在,
贫舍款宾无别物,止于空战大尊罍。"
"白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。