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超然台记

南北朝 / 韩扬

"步出城东门,试骋千里目。青山横苍林,赤日团平陆。
霁色连空上,炎氛入夜除。星回南斗落,月度北窗虚。
妻子欢同五株柳,云山老对一床书。昨日公车见三事,
"一凶乃一吉,一是复一非。孰能逃斯理,亮在识其微。
岁暮风雪暗,秦中川路长。行人饮腊酒,立马带晨霜。
谁能更向青门外,秋草茫茫觅故侯。"
"梁生倜傥心不羁,途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗,
昔为琼树枝,今有风霜颜。秋郊细柳道,走马一夕还。
情因恩旧好,契托死生亲。所愧能投赠,清言益润身。"
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉,忽忆先皇游幸年。
"越溪女,越溪莲。齐菡萏,双婵娟。嬉游向何处,
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。


超然台记拼音解释:

.bu chu cheng dong men .shi cheng qian li mu .qing shan heng cang lin .chi ri tuan ping lu .
ji se lian kong shang .yan fen ru ye chu .xing hui nan dou luo .yue du bei chuang xu .
qi zi huan tong wu zhu liu .yun shan lao dui yi chuang shu .zuo ri gong che jian san shi .
.yi xiong nai yi ji .yi shi fu yi fei .shu neng tao si li .liang zai shi qi wei .
sui mu feng xue an .qin zhong chuan lu chang .xing ren yin la jiu .li ma dai chen shuang .
shui neng geng xiang qing men wai .qiu cao mang mang mi gu hou ..
.liang sheng ti tang xin bu ji .tu qiong qi gai chang an er .hui tou zhuan mian si diao e .
xi wei qiong shu zhi .jin you feng shuang yan .qiu jiao xi liu dao .zou ma yi xi huan .
qing yin en jiu hao .qi tuo si sheng qin .suo kui neng tou zeng .qing yan yi run shen ..
huan shi du ling yi nan zi .bei feng can can tou wen quan .hu yi xian huang you xing nian .
.yue xi nv .yue xi lian .qi han dan .shuang chan juan .xi you xiang he chu .
.xi jia yi song ling .gao ge yi pan yuan .qian zhan lu yi qiong .ji yi xi geng yan .

译文及注释

译文
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿,月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶(ye)浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不(bu)停的嬉戏玩耍。
唯有你固守房陵郡,忠诚高节勇冠终古。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友(you)家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人(ren)书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
我把那衣袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水旁。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
那去处恶劣艰险到了这种地步;
独立(li)耿直不随波逐流啊,愿(yuan)缅怀前代圣人的遗教。
在欣赏风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能使我快乐,真是可惜(xi)啊!
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。
天上诸神遮天蔽日齐降,九疑山的众神纷纷迎迓。

注释
(7)绳约:束缚,限制。
62.虽杀臣,不能绝也:即使杀了我 ,也不能(杀)尽(宋的守御者)。虽:即使。绝:尽。
⑾区(ōu)脱纵横:土堡很多。区脱,匈奴语称边境屯戍或守望之处。
⑽滂滂:热泪滂沱的样子。《晏子春秋·谏上十七》:“景公游于牛山,北临其国城而流涕曰:‘若何滂滂去此而死乎!’”
⑥身是客:指被拘汴京,形同囚徒。
117.阳:阳气。

赏析

  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  首联写《骢马》万楚 古诗的毛色、装饰与气派。“金络”,指用金装饰的马笼头,形容它的富贵与华丽。“青骢”,指马的毛色和品种,是产于西域的名马,有青白相间的色泽。“白玉鞍”,指洁白似玉的马鞍。开篇在读者眼前展现的就是一匹形貌引人注目、气度不凡的良马:有着一身青白相间斑驳有致的色毛,装饰着金光闪闪的马络头,配以洁白玉石似的马鞍,主人骑着它,扬着长长的鞭子,在京郊的康庄大道上来回蹓跶,奔跑,气派十足。“金”、“青”、“白”,色彩的调配既富丽堂皇,又柔和舒适。用词造意,铺张夸饰,以突出《骢马》万楚 古诗华饰的高贵和扬厉矫健的雄姿,使马的形象更为鲜明生动。
  欧诗尾联借用佛教用语,愤然思归:“鹿车何日驾?归去颍东田。”鹿车,借用佛家语,此处以喻归隐山林。两句意谓:何日才能驾起鹿车,回到颍东去过躬耕田亩的生活呢?诗人以“贤者避世”之想,表现了对与世浮沉的苟且生活的憎恶。欧阳修《六一居士传》自述,藏书一万卷,集录金石遗文一千卷,有琴一张,有棋一局,常置酒一壶,“以吾一翁,老于此五物之间”,故号六一居士。参照这一自述,可以清楚看出,欧阳修的“鹿车何日驾?归去颍东田”,即有儒家忧世之慨,也有道家超然物外之想。
  “徘徊(pai huai)将何见?忧思独伤心。”在月光下,清风徐来,诗人在徘徊,孤鸿、翔鸟也在空(kong)中徘徊,月光朦胧,夜色苍茫,他(它)们见到什么:一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情,也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  首联虚实交错,今昔对照,从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名,然而到暮年才实现目睹名湖的愿望,表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦,其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势,归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花(luan hua)渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子(ju zi),同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。
  然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”,事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫,曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说:“观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧,三代末主,乃有嬖女。今欲同辇,得无近似之乎?”汉成帝想做而没有做的事,唐玄宗做出来了;被班婕妤拒绝了的事,杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明,唐玄宗不是“贤君”,而是“末主”。笔墨之外,有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官,她们戎装侍卫,身骑以黄金为嚼口笼头的白马,射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了,那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空,正好射中比翼双飞的鸟。可惜,这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一,却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到,这种放纵的生活,却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
  作为一首叙事长诗,这首诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。
  七、八句中,诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载(756年)至二载(757年),唐王朝和安禄山、史思明等的战争,在黄河中游一带地区进行,整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安,前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,所以说“数州消息断”,而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
  诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽,漂泊的生活,孤独的处境,使他感到生活在红尘中的不幸,迫切需要接触一下清净的佛家天地。
  “过雨”,涮新了松色,也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”,和静静白云一样,已在写“禅意”(金性尧)。
  诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”,却没有以“我歌”作为描写的重点,而是反客为主,把“君歌”作为主要内容,借张署之口,浇诗人胸中之块垒。
  前人评这首诗,有的说:“从肺腑流出”,“万转千回,纯是泪点,都无墨痕”。有的说:“一片血泪,更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题,清空一气,与《闻官(wen guan)军收河南河北》同时一格”,则是就艺术特点而言的;说它“直可使暑日霜飞,午时鬼泣”,则是就艺术感染力而言的。
  王屋山在今河南省济源市西北,自古为道教圣地,号称“清虚小有洞天”,位居道教十大洞天之首。开元年间,唐玄宗在王屋山为道教上清派宗师司马承祯敕建阳台观,司马承祯是李白的诗友,可能是应他的邀请,公元744年(唐玄宗天宝三年)的冬天,李白同杜甫一起渡过黄河,去王屋山,他们本想寻访道士华盖君,但没有遇到。可能是这时他们遇到了一个叫孟大融的人,志趣相投,所以李白挥笔给他写了这首诗。
  颔联采用“鼙鼓(pi gu)、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围,画龙点睛,以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度,视野开阔,以景衬人。
  邓牧在自叙传中说:“以文字请,每一篇出争传颂之,非其人求之厚馈弗为。”我们不必对他索取厚馈加以厚非,且看他对自己的文字是何等的自重。总观全文,作者很善于把握景物的特点:雪窦山的亭,千丈岩的瀑,妙高台的石,各具特色。闽浙一带,三江九溪,苍山与碧水,总是相依相伴,雪窦山更是如此。但作者写水,各择其妙:或写形,如“白蛇蜿蜒”;或写声,“溪声绕亭”;或写味,“饮之甘”;或写动,“大溪薄山转”;或写静,“花时影注水中”;总之,使人领略到每一景物的独胜之处。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

韩扬( 南北朝 )

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简 介

韩扬 韩漪,宁宗开禧二年(一二○六)为仙游簿(清干隆《仙游县志》卷二七)。

满路花·冬 / 龚帝臣

提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。
大圣不私己,精禋为群氓。
凤无琅玕实,何以赠远游。裴回相顾影,泪下汉江流。"
不使遗才滞一方。应见鄱阳虎符守,思归共指白云乡。"
"番禺万里路,远客片帆过。盛府依横海,荒祠拜伏波。
青青恒一色,落落非一朝。大厦今已构,惜哉无人招。
"隐隐见花阁,隔河映青林。水田秋雁下,山寺夜钟深。
稚子能吴语,新文怨楚辞。怜君不得意,川谷自逶迤。"


九日寄岑参 / 王谹

"高山临大泽,正月芦花干。阳色薰两崖,不改青松寒。
十五游神仙,仙游未曾歇。吹笙坐松风,泛瑟窥海月。
结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。
五月南风兴,思君下巴陵。八月西风起,想君发扬子。
"初夏息众缘,双林对禅客。枉兹芳兰藻,促我幽人策。
曳曳半空里,明明五色分。聊题一时兴,因寄卢征君。"
金石何铿锵,簪缨亦纷纶。皇恩降自天,品物感知春。
书幌神仙箓,画屏山海图。酌霞复对此,宛似入蓬壶。"


陇头吟 / 蔡寿祺

题诗庚子岁,自谓羲皇人。手持山海经,头戴漉酒巾。
"飘飖任舟楫,回合傍江津。后浦情犹在,前山赏更新。
仙人空中来,谓我勿复归。格泽为君驾,虹蜺为君衣。
卧之石下十三年。存道忘身一试过,名奏玉皇乃升天。
苑树浮宫阙,天池照冕旒。宸章在云表,垂象满皇州。"
纵横济时意,跌宕过人迹。破产供酒钱,盈门皆食客。
回溪深天渊,揭厉逾舟梁。玄武扫孤蜮,蛟龙除方良。
关门阻天下,信是帝王宅。海内方晏然,庙堂有奇策。


采桑子·彭浪矶 / 殷序

"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
"何事成迁客,思归不见乡。游吴经万里,吊屈向三湘。
琴书全雅道,视听已无生。闭户脱三界,白云自虚盈。"
"主人能爱客,终日有逢迎。贳得新丰酒,复闻秦女筝。
秋风吹寝门,长恸涕涟如。覆视缄中字,奄为昔人书。
地胜春逾好,恩深乐更张。落花飞广座,垂柳拂行觞。
过客来自北,大军居在西。丘家如讨逆,敢以庶盘溪。"
晚知清净理,日与人群疏。将候远山僧,先期扫弊庐。果从云峰里,顾我蓬蒿居。藉草饭松屑,焚香看道书。燃灯昼欲尽,鸣磬夜方初。一悟寂为乐,此生闲有余。思归何必深,身世犹空虚。


丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首 / 臞翁

摇巾北林夕,把菊东山秋。对酒池云满,向家湖水流。
云骑传行漏,烟旄引从台。惠风初应律,和气正调梅。
惟有郡斋窗里岫,朝朝空对谢玄晖。"
"东郊暮草歇,千里夏云生。立马愁将夕,看山独送行。
金笳吹朔雪,铁马嘶云水。帐下饮蒲萄,平生寸心是。"
"华月当秋满,朝英假兴同。净林新霁入,规院小凉通。
白云意自深,沧海梦难隔。迢递万里帆,飘飖一行客。
白鸥渔父徒相待,未扫欃枪懒息机。"


无题·飒飒东风细雨来 / 端文

常爱此中多胜事,新诗他日伫开缄。"
敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外,
犹胜黄雀争上下,唧唧空仓复若何。"
宝树谁攀折,禅云自卷舒。晴分五湖势,烟合九夷居。
圣主讴歌洽,贤臣法令齐。忽闻铜柱使,走马报金鸡。
大贤有卷舒,季叶轻风雅。匡复属何人,君为知音者。
岛夷非敢乱,政暴地仍偏。得罪因怀璧,防身辄控弦。
一向石门里,任君春草深。"


逢入京使 / 游观澜

专城未四十,暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜,恻怆别情多。
旷岁怀兹赏,行春始重寻。聊将横吹笛,一写山水音。"
恋土函关外,瞻尘灞水东。他时书一札,犹冀问途穷。"
但见陵与谷,岂知贤与豪。精魂托古木,宝剑捐江皋。
草树绵幂兮翠蒙茏,当其无兮庭在中。
林下轻风待落梅。秋宪府中高唱入,春卿署里和歌来。
夷门得隐沦,而与侯生亲。仍要鼓刀者,乃是袖槌人。
四壁皆成凿照馀。未得贵游同秉烛,唯将半影借披书。"


清平乐·题上卢桥 / 姚显

"昨夜星官动紫微,今年天子用武威。登车一唿风雷动,
存亡三十载,事过悉成空。不惜沾衣泪,并话一宵中。
空洲夕烟敛,望月秋江里。历历沙上人,月中孤渡水。
上山头兮抱犊。神与枣兮如瓜,虎卖杏兮收谷。
霁云开就日,仙藻丽秋风。微臣预在镐,窃抃遂无穷。"
唯共门人泪满衣。"
寄谢铜街攀柳日,无忘粉署握兰时。"
"暮霞照新晴,归云犹相逐。有怀晨昏暇,想见登眺目。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 汤胤勣

过雪山僧至,依阳野客舒。药陈随远宦,梅发对幽居。
目极何悠悠,梅花南岭头。空长灭征鸟,水阔无还舟。
恶说南风五两轻。青草瘴时过夏口,白头浪里出湓城。
道傍舞剑飞春雪。男儿悬弧非一日,君去成高节。"
因此明中得见山。山头山下须臾满,历险缘深无暂断。
岁暮风雪暗,秦中川路长。行人饮腊酒,立马带晨霜。
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
明灯照四隅,炎炭正可依。清觞虽云酌,所愧乏珍肥。


竞渡歌 / 李根洙

"元生实奇迈,幸此论畴昔。刀笔素推高,锋芒久无敌。
大藩本多事,日与文章疏。每一睹之子,高咏遂起予。
愁烟闭千里,仙尉其何如。因送别鹤操,赠之双鲤鱼。
"西行碍浅石,北转入谿桥。树色烟轻重,湖光风动摇。
何时提携致青云。"
"朝荐抱良策,独倚江城楼。(《述情》,《诗式》)
春风动高柳,芳园掩夕扉。遥思里中会,心绪怅微微。"
兰蕙虽可怀,芳香与时息。岂如凌霜叶,岁暮蔼颜色。