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南园十三首

隋代 / 王正谊

"促织灯下吟,灯光冷于水。乡魂坐中去,倚壁身如死。
"贱子来还去,何人伴使君。放歌迎晚醉,指路上高云。
"秋来凫雁下方塘,系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗,
"科文又主守初时,光显门生济会期。美擅东堂登甲乙,
起凭栏干各垂泪,又驱羸马向东州。"
"诏移丞相木兰舟,桂水潺湲岭北流。青汉梦归双阙曙,
镜照分妍丑,秤称分重轻。颜容宁入鉴,铢两岂关衡。
"衮师我骄儿,美秀乃无匹。文葆未周晬,固已知六七。
古殿香残灺,荒阶柳长条。几曾期七日,无复降重霄。
"柳不成丝草带烟,海槎东去鹤归天。愁肠断处春何限,
浦冷鸳鸯去,园空蛱蝶寻。蜡花长递泪,筝柱镇移心。
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
筹画言何补,优容道实全。讴谣人扑地,鸡犬树连天。
才驻管弦闻水声。花落西亭添别恨,柳阴南浦促归程。
陛下好生千万寿,玉楼长御白云杯。"
芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。"
"格格水禽飞带波,孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑,


南园十三首拼音解释:

.cu zhi deng xia yin .deng guang leng yu shui .xiang hun zuo zhong qu .yi bi shen ru si .
.jian zi lai huan qu .he ren ban shi jun .fang ge ying wan zui .zhi lu shang gao yun .
.qiu lai fu yan xia fang tang .xi ma chao tai bu xi yang .cun jing rao shan song ye an .
.ke wen you zhu shou chu shi .guang xian men sheng ji hui qi .mei shan dong tang deng jia yi .
qi ping lan gan ge chui lei .you qu lei ma xiang dong zhou ..
.zhao yi cheng xiang mu lan zhou .gui shui chan yuan ling bei liu .qing han meng gui shuang que shu .
jing zhao fen yan chou .cheng cheng fen zhong qing .yan rong ning ru jian .zhu liang qi guan heng .
.gun shi wo jiao er .mei xiu nai wu pi .wen bao wei zhou zui .gu yi zhi liu qi .
gu dian xiang can xie .huang jie liu chang tiao .ji zeng qi qi ri .wu fu jiang zhong xiao .
.liu bu cheng si cao dai yan .hai cha dong qu he gui tian .chou chang duan chu chun he xian .
pu leng yuan yang qu .yuan kong jia die xun .la hua chang di lei .zheng zhu zhen yi xin .
shui ji qing yao fan yan hong .cao ping chun ran yan mian lv .yu bian qi ma yang pan er .
chou hua yan he bu .you rong dao shi quan .ou yao ren pu di .ji quan shu lian tian .
cai zhu guan xian wen shui sheng .hua luo xi ting tian bie hen .liu yin nan pu cu gui cheng .
bi xia hao sheng qian wan shou .yu lou chang yu bai yun bei ..
fu rong dian shang zhong yuan ri .shui pai yin tai nong hua sheng ..
.ge ge shui qin fei dai bo .gu guang xie qi xi yang duo .hu xi shan qian si xiang xiao .

译文及注释

译文
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的)技术怎么竟会(hui)高超到这种程度啊?”
寒浇自恃有强大的力气,放纵情欲不肯节制自己。
即使是映照绿水(shui)的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人(ren)(ren)们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻(xun)找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。
  曾听说有了倾国倾城的美人,反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局,英雄无夸过于多情。全家的白骨早已化为灰土,一代红妆已照耀汗青。君不见,当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿,花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼叫,响尿廊也不见人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外也生愁,珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲,汉水向东南日日夜夜不停地奔流。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普照着和煦阳光。
(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天,其(qi)地位会和东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。

注释
白玉谁家郎:用的是西晋文人潘岳在洛阳道上的风流韵事。《晋书·潘岳传》记载:“(潘)岳美姿仪,辞藻绝丽,尤善为哀诔之文。少时挟弹出洛阳道,妇人遇之者,皆连手萦绕,投之以果,遂满车而归。”
⑵石浪:雨岩的一块巨石,长三十余丈,状甚怪;篇末“石龙”指此。
14.分曹:分对。两人一对为曹。
9、因风:顺着风势。
7.荃(quán)不察:语出屈原《离骚》:“荃不察余之衷情兮”。荃,香草名,古时比喻国君,这里借喻祖国人民。不察,不理解。
⑷三十六陂(bēi):池塘名,在汴京附近。陂:池塘。江南扬州附近也有三十六陂,故诗中云“想见江南”。春水:一作“流水”。
⑵沉眠:醉酒之后的深睡。

赏析

  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第(dan di)二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就(na jiu)是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭(ling),黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  显然,这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中,诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当,而在讥刺鲍老缺乏自知之明,以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔,声色俱厉地呵斥之,而是面露笑容,说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来,从而,令人于一阵轻松发笑之后,陷入沉思,有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术,较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄,耐人寻味。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”,对李白来说,是“别有天地非人间”的;盛开的“山花”更增添了环境的幽美,而且眼前不是“独酌无相亲”,而是“两人对酌”,对酌者又是意气相投的“幽人”(隐居的高士)。此情此境,事事称心如意,于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”,采用词语的重复,不但极写饮酒之多,而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景,听到“将进酒,杯莫停”(《将进酒》)那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯,诗人许是酩酊大醉了,玉山将崩,于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”,话很直率,却活画出饮者酒酣耳热的情态,也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒,诗人还余兴未尽,还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情,诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情,挥之即去、招则须来(xu lai)的声口,不拘礼节、自由随便的态度,在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
  《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手,笔势凝致,重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山的倒妙之中,以意取胜,写得活泼,善于想象,富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下,把事物摹写得维妙维肖,准确表现辜物的形态,蕴藉深刻,达到形神俱备的艺术境界。
  此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章,可分为三部分。
  按照多数学者的说法,这是一首情诗,是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件,恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点:“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”,那一蓬蓬高与肩齐的大麻地,那一片片密密的麦田垅间,那一棵棵绿荫浓郁的李子树下,都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以,当姑娘回味这种强烈的情爱行为时,总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章,都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”,第二章的“将其来食”,更明确地写出,姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次,而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下,演出过一次次激情的戏剧,付出了整个身心。他们的情爱是真实的,也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂,而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪,永久地持续。第三章的最后,写到“彼留之子,贻我佩玖”,用物质的形式(佩玉),把非物质的关系(情爱)确定下来,以玉的坚贞纯洁牢固,表示两人的爱情的永恒。可以想像,接着下去,姑娘将与情郎共偕连理,成家育子,延续生命。一个新的家庭,将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
  在唐宋时代,九月十日被称为“小重阳”,诗人从这一角度入手,说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮,两次遭到采撷,所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁,朦胧中,仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”,他痛苦地发问:菊花为什么要遭到“两重阳”的重创?对于赏菊的人们来说,重阳节的欢乐情绪言犹未尽,所以九月十日还要继续宴饮;但菊花作为一种生命的个体,却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心,站在菊花的立场上,发现了这一诗意的空间。实际上,诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花,而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸,正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡,内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击,而在节日里所引发的忧伤情绪。
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部(yu bu)韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  这首歌辞中死人居然说话了,这是浪漫主义表现手法的例证。
  然而,对这样一个孤苦可怜的寡妇,统治阶级也并不放过对她的榨取,而且手段是那样残忍:“桑柘废来犹纳税,田园荒后尚征苗。”此处的“纳税”,指缴纳丝税;“征苗”,指征收青苗税,这是代宗广德二年开始增设的田赋附加税,因在粮食未成熟前征收,故称。古时以农桑为本,由于战争的破坏,桑林伐尽了,田园荒芜了,而官府却不顾人民的死活,照旧逼税和“征苗”。残酷的赋税剥削,使这位孤苦贫穷的寡妇无以为生。
  “行人与我玩幽境,北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时,举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山,虽然幽静秀美,引人玩赏,但是送别友人,心情抑郁,北风切切,寒气逼人,诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰,雪后初晴,千姿百态,美不胜收,本来应该和友人同赏佳景,但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别,王宁渐渐走远了,诗人还伫立在桥上,举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”,恰切地表现出诗人望不到了还在望,希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》:“燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。瞻望弗及,泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景,有异曲同工之妙。
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。

创作背景

  诗人创作此诗正是在中秋的夜晚,联想到诗人前一年高中进士,而此刻正是诗人东游之中,也正是诗人意气风发之时,所以在如此佳节,又是诗人得意之时,以此背景,诗人创作了此诗。

  

王正谊( 隋代 )

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简 介

王正谊 (1854—1900)清直隶沧州人,字子彬,回族。少时为盗,出没燕豫秦陇间,称“大刀王五”。后为镖师,在北京设源顺镖局。喜与名流文人交往。谭嗣同、杨圻(云史)皆与为友。嗣同被捕,传正谊曾谋劫之出狱,未能实现。八国联军之役中,为德兵所杀。

嘲王历阳不肯饮酒 / 王寿康

"秦云蜀浪两堪愁,尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦,
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。
惊杀东邻绣床女,错将黄晕压檀花。"
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
仆射峰西几千骑,一时迎着汉将军。
一字不留何足讶,白云无路水无情。"
文囿陪多士,神州试大巫。对虽希鼓瑟,名亦滥吹竽。
"亦忝受恩身,当殊投刺新。竟蒙分玉石,终不离埃尘。


菩萨蛮·秋闺 / 陈衡

翠沉空水定,雨绝片云新。危细秋峰径,相随到顶频。"
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍,千门遗瓦古苔生。
吴苑春风起,河桥酒旆悬。凭君更一醉,家在杜陵边。"
"憔悴满衣尘,风光岂属身。卖琴红粟贵,看镜白髭新。
"持戈簇边日,战罢浮云收。露草泣寒霁,夜泉鸣陇头。
座上同声半先达,名山独入此心来。"
定为鱼缘木,曾因兔守株。五车堆缥帙,三径阖绳枢。
菱叶乍翻人采后,荇花初没舸行时。(池上,见《诗史》)"


西岳云台歌送丹丘子 / 方一元

人来不敢入,祠宇白日黑。有时起霖雨,一洒天地德。
"三十六鳞充使时,数番犹得裹相思。
信已凭鸿去,归唯与燕期。只因明月见,千里两相思。"
"劳我是犍为,南征又北移。唯闻杜鹃夜,不见海棠时。
古人惟爱贱游闲。舟行散适江亭上,郡宴歌吟蜡烛间。
岁月伤风迈,疮痍念苦辛。沙中看白骨,肠断故乡人。"
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
分薄嵇心懒,哀多庾鬓班。人惭公干卧,频送子牟还。


挽舟者歌 / 叶燮

千山不碍笙歌月,谁伴羊公上夜楼。"
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁,猿戏山头撼紫柽。
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖,眼暗经秋觉镜昏。
"新人桥上着春衫,旧主江边侧帽檐。
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
健儿食肥肉,战马食新谷。食饱物有馀,所恨无两腹。
"省学为诗日,宵吟每达晨。十年期是梦,一事未成身。
日长嫌辇重,风暖觉衣轻。薄暮香尘起,长杨落照明。"


于阗采花 / 江万里

江天夜夜知消息,长见台星在碧霄。"
平明酒醒便分首,今夕一樽翁莫违。"
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
"斜日满江楼,天涯照背流。同人在何处,远目认孤舟。
年华若到经风雨,便是胡僧话劫灰。
"碧天飞舞下晴莎,金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树,
"路到层峰断,门依老树开。月从平楚转,泉自上方来。
想彼石房人,对雪扉不闭。"


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 元璟

"谁家少女字千金,省向人间逐处寻。
"登原过水访相如,竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚,
故山有梦不归去,官树陌尘何太劳。"
幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
月拜西归表,晨趋北向班,鸳鸿随半仗,貔虎护重关。
离鸾别凤今何在,十二玉楼空更空。
箭下妖星落,风前杀气回。国香荀令去,楼月庾公来。
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 赵崇乱

"风雪晴来岁欲除,孤舟晚下意何如。月当轩色湖平后,
蛾眉一坠穷泉路,夜夜孤魂月下愁。"
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字,一枝何足计行藏。
隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
"朱楼对翠微,红旆出重扉。此地千人望,寥天一鹤归。
"帝心忧虢俗,暂辍掖垣臣。疲瘵初承制,乡闾似得春。
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地,日归黄道却当天。
镜拂铅华腻,炉藏桂烬温。终应催竹叶,先拟咏桃根。


季氏将伐颛臾 / 王攽

彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着,仙容如水与谁同。
留侯功业何容易,一卷兵书作帝师。"
处世心悠尔,干时思索然。春光看已半,明日又藏烟。"
"簟凉秋气初,长信恨何如。拂黛月生指,解鬟云满梳。
"肃肃雍雍义有馀,九天莺凤莫相疏。
芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"
"才子风流咏晓霞,倚楼吟住日初斜。


龙潭夜坐 / 李莲

红烛暗将灭,翠蛾终不开。
遣贫相劝酒,忆字共书灰。何事清平世,干名待有媒。"
草静封还折,松欹堕复摇。谢庄今病眼,无意坐通宵。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵,谤兴华夏一夫冤。
纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后,暂醉始知天地长。
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境,莫辞韦杜别幽居。
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草,琴上薰风入禁松。


喜迁莺·月波疑滴 / 郑善夫

霁河千里晓横银。红蕖影落前池净,绿稻香来野径频。
花恨红腰柳妒眉,东邻墙短不曾窥。
"曾入桃溪路,仙源信少双。洞霞飘素练,藓壁画阴窗。
容飘清冷馀,自蕴襟抱中。止息乃流溢,推寻却冥濛。
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路,金銮徒候白榆风。
虽言穷北海云中,属国当时事不同。
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。