题子瞻枯木
生前此路已迷失，寂寞孤魂何处游。"
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
"萝屋萧萧事事幽，临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业，
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
石脂稀胜乳，玉粉细于尘。骨换肌肤腻，心灵气色真。
独立空亭人睡后，洛桥风便水声多。"
良人有归日，肯学妖桃李。瑶匣若浮云，冥冥藏玉水。
题子瞻枯木拼音解释:
sheng qian ci lu yi mi shi .ji mo gu hun he chu you ..
wei feng hu qi chui lian ye .qing yu pan zhong xie shui yin ..
.luo wu xiao xiao shi shi you .lin feng sao shou yuan ning mou .dong yuan song ju cun yi ye .
yang shi tian yu kuang .fu deng yun shu zhong .liao dang wen zhen jie .zuo ye xi luan zhong ..
.qiang zhu fan xian yin zhu hong .yue guang chu chu liu cheng dong .
qu gong yi jue zui zhong mian .geng wu mang ku yin xian le .kong shi ren jian zi zai tian ..
mi xue wan fei wei .mu cheng qiao wu ren .wu yuan xia kong di .yan huo can huang zhen .
shi zhi xi sheng ru .yu fen xi yu chen .gu huan ji fu ni .xin ling qi se zhen .
du li kong ting ren shui hou .luo qiao feng bian shui sheng duo ..
liang ren you gui ri .ken xue yao tao li .yao xia ruo fu yun .ming ming cang yu shui .
译文及注释
译文
紫茎的荇菜铺满水面，风起水纹生于绿波之上。
我(wo)(wo)挽辇来你肩扛，我扶车来你牵(qian)牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我们。
当年相识不见，午时梦回茶前，谁人共话当年？
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全(quan)不完。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑，通红的炉火，剑锋上射出紫色的光焰？
二八分列的舞女一样妆饰，跳着郑国的舞蹈上场。
仙人们把(ba)揽着黑白各六枚棋子，悠闲地在泰山一角对博。女神湘娥抚弄着琴瑟，秦穆公之女秦娥吹着笙竽。仙境中，不仅有美妙(miao)的音乐，还有美酒珍肴。而尘世中天地何其狭小，不知道哪里才可以安身。仙人韩终与王乔，邀请我来到天上。还没举步就已经行了万里路程，轻轻一跃就登上了太虚仙境。在云端飞腾，天上的风吹着我。回头看到了上帝所居之所紫微，手持神符，让上帝信任自己得以升仙。只见宫门嵯峨，殿高万丈，玉树夹生于道旁，门枢有守门的神兽(shou)。驾着轻风游览四海，向东经过王母的居所。俯观五岳之间(jian)，人生就如寄居那样无所着落。真希望能够隐居求仙，得道后长出羽翼，得以升天。想着往昔黄帝铸好鼎以后，上天便派龙下来迎接，黄帝就骑着龙升天了。真希望我也如此。在九天中徘徊，希望与黄帝相约在天上。
数千载春秋变幻，数百载风雨飘摇，春草还生，秋风乍起……
自鸣不凡地把骏马夸耀。
树阴下老早以前就长满绿苔，秋日的云雾到此也被它染碧。
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。
莫学那自恃勇武游侠儿，自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
（所以）人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。
不由想起当年京(jing)城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起，把金陵照耀得晶莹剔亮。
注释
上弦：上弦月，农历每月初七、初八的弓形月亮。
其：他，代词。
5.度（duó）：衡量。用尺子度量的意思（动词）
（97）退有后言——当面不敢说，却在背后议论是非。
⑿冰河：冰封的河流，指北方地区的河流。
⑼洪波：汹涌澎湃的波浪
⑦长衫：读书人多穿着长衫。
赏析
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
“人生有何常？但患年岁暮” 二句：年岁暮，岁月流逝。屈原《离骚》：“恐年岁之不吾与。” 此二句是说，人怎能永久活着呢？我年纪老了。感叹人生无常，只恐年岁迟暮。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
那时，他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”，往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美(liao mei)好的回忆。可惜好景不长，逝者如流，这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
天下太平，秦王洋洋得意，不再励精图治，而是沉湎于声歌宴乐之中，过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字，写出了酒流如注的样子；一个“邀”字，写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良，声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷，绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔，有情有景，醉态可掬，气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐，闹了一夜，还不满足。他试图喝月倒行，阻止白昼的到来，以便让他尽情享乐，作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力，又是揭示他的暴戾恣睢。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化(bian hua)，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
《《狼山观海》王安石 古诗》虽然是王安石的一首逸诗，可是它给留下了写南通狼山的名篇，也可窥见王安石早期诗风，并对研究宋诗有一定价值。不仅南通人重视它，也是王诗与宋诗研究界值得珍视的。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言(yu yan)通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
针对性 再者《，《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发，另方面也指公文具有比较具体的的受文对象，受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围；下行文受文的面相对说要窄一些，在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围；上行文一般是给一个上级机关，受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的，对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌，有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性，从内容上来说，是对着逐客这事而发，全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明，因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠，其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力，使之不能对外用兵，如果就此事进行辩解，显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈，只抓住逐客对秦不利来论说，完全(wan quan)从秦国的利益着眼，这就容易使秦王接受。另外，李斯当时也无辜受牵连，但他在上书中片言不涉及自己，这样完全符合公文的本质要求，徐望之说：“公文本质之可贵，贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说，正是从国计民生着想的体现。 《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性，还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的，如果不熟悉这个人，不揣摩这个人的愿望、想法，不去迎合他的心理需求，那就很容易碰壁。对这个问题，刘勰有中肯的评价：“烦（顺） 情入机动言中务，虽批逆鳞而功成计合，此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理，引到统一六国的关键问题，符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望，就难以立足，凡是利于达到这一欲望，就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理，把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂，贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动(song dong)秦王；在论说的次层则把用客卿提到“跨海内，制诸侯之术”的高度；再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之，每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系：纳客就能统一天下，逐客就有亡国危险。以利劝之，以害怵之，这就紧紧抓住了秦王的心，深深击中其要害，使秦王顺理成章地接纳其意见，并收回逐客令，达到了上书的目的。 以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断，使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断，这三个特征在文中体现最为突出。当然，该文还有个别其他的公文特征，像当时李斯已(si yi)在被逐之中，写这篇上书必须十分注意时效，除了“道上上谏书”急就此文之外，在写法上开头单刀直入，指出逐客之错，使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山，既为当时紧急情势决定，也是公文时效性的要求。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
“人生有何常？但患年岁暮” 二句：年岁暮，岁月流逝。屈原《离骚》：“恐年岁之不吾与。” 此二句是说，人怎能永久活着呢？我年纪老了。感叹人生无常，只恐年岁迟暮。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
那时，他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”，往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美(liao mei)好的回忆。可惜好景不长，逝者如流，这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
天下太平，秦王洋洋得意，不再励精图治，而是沉湎于声歌宴乐之中，过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字，写出了酒流如注的样子；一个“邀”字，写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良，声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷，绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔，有情有景，醉态可掬，气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐，闹了一夜，还不满足。他试图喝月倒行，阻止白昼的到来，以便让他尽情享乐，作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力，又是揭示他的暴戾恣睢。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化(bian hua)，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
《《狼山观海》王安石 古诗》虽然是王安石的一首逸诗，可是它给留下了写南通狼山的名篇，也可窥见王安石早期诗风，并对研究宋诗有一定价值。不仅南通人重视它，也是王诗与宋诗研究界值得珍视的。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言(yu yan)通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
针对性 再者《，《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发，另方面也指公文具有比较具体的的受文对象，受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围；下行文受文的面相对说要窄一些，在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围；上行文一般是给一个上级机关，受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的，对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌，有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性，从内容上来说，是对着逐客这事而发，全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明，因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠，其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力，使之不能对外用兵，如果就此事进行辩解，显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈，只抓住逐客对秦不利来论说，完全(wan quan)从秦国的利益着眼，这就容易使秦王接受。另外，李斯当时也无辜受牵连，但他在上书中片言不涉及自己，这样完全符合公文的本质要求，徐望之说：“公文本质之可贵，贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说，正是从国计民生着想的体现。 《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性，还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的，如果不熟悉这个人，不揣摩这个人的愿望、想法，不去迎合他的心理需求，那就很容易碰壁。对这个问题，刘勰有中肯的评价：“烦（顺） 情入机动言中务，虽批逆鳞而功成计合，此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理，引到统一六国的关键问题，符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望，就难以立足，凡是利于达到这一欲望，就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理，把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂，贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动(song dong)秦王；在论说的次层则把用客卿提到“跨海内，制诸侯之术”的高度；再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之，每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系：纳客就能统一天下，逐客就有亡国危险。以利劝之，以害怵之，这就紧紧抓住了秦王的心，深深击中其要害，使秦王顺理成章地接纳其意见，并收回逐客令，达到了上书的目的。 以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断，使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断，这三个特征在文中体现最为突出。当然，该文还有个别其他的公文特征，像当时李斯已(si yi)在被逐之中，写这篇上书必须十分注意时效，除了“道上上谏书”急就此文之外，在写法上开头单刀直入，指出逐客之错，使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山，既为当时紧急情势决定，也是公文时效性的要求。
创作背景
《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。
杞人忧天
日落见林静，风行知谷虚。田家故人少，谁肯共焚鱼。"
故疾梅天发，新诗雪夜成。家贫思减选，时静忆归耕。
惆怅赋成身不去，一名闲事逐秋回。"
未识笙歌乐，虚逢岁月迁。羁怀吟独苦，愁眼愧花妍。
一番弄色一番退，小妇轻妆大妇愁。"
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
乔木幽谷上下同，雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜，
"邺中城下漳河水，日夜东流莫记春。
都人士
树拥溪边阁，山浮雨后岚。白头归未得，梦里望江南。"
高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。"
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
絮急频萦水，根灵复系船。微阴覆离岸，只此醉昏眠。"
登山犹自健，纵酒可多愁。好是能骑马，相逢见鄂州。"
"万里南迁客，辛勤岭路遥。溪行防水弩，野店避山魈。
谈笑谢金何所愧，不为偷买用兵符。"
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
五日观妓
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
南风吹五两，日暮竟陵城。肠断巴江月，夜蝉何处声。
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣，高喜归鸿脱弋罗。
与君一言两相许，外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追，
难追彦回赏，徒起兴公叹。一夕如再升，含毫星斗烂。"
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑，愿送王弘醉夜归。
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
咏史
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无，沉冤知向何人说。
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
拂床寻古画，拔刺看新丛。别有游人见，多疑住此中。"
"去年河上送行人，万里弓旌一武臣。
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
"纱笼灯下道场前，白日持斋夜坐禅。无复更思身外事，
唤人空谷应，开火寒猿至。拾薪煮秋栗，看鼎书古字。
"南京路悄然，欹石漱流泉。远寺寒云外，扬帆暑雨前。
晚出新亭
忆见青天霞未卷，吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟，
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
"县斋还寂寞，夕雨洗苍苔。清气灯微润，寒声竹共来。
"此花南地知难种，惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨，
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔，
飒飒通琴韵，萧萧静竹斋。彩毫无限思，念与夕郎乖。"
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林。"
摸鱼儿·午日雨眺
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
暖风张乐席，晴日看花尘。尽是添愁处，深居乞过春。"
"迥出江水上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
"处世唯据衲，禅门几岁寒。法空无所染，性悟不多看。
有地惟栽竹，无家不养鹅。春风荡城郭，满耳是笙歌。"
满江红·刘朔斋赋菊和韵
"上国千馀里，逢春且胜游。暂闻新鸟戏，似解旅人愁。
"一日不见如三月，一月相思如七年。似隔山河千里地，
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
穷老乡关远，羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户，龟瑞出泥途。
洪河清渭天池浚，太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫，
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春，文章不是人间语。
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
"闻君有美酒，与我正相宜。溢瓮清如水，黏杯半似脂。
水调歌头·平生太湖上
"剑客不夸貌，主人知此心。但营纤毫义，肯计千万金。
"师向边头去，边人业障轻。腥膻斋自洁，部落讲还成。
世间纵有应难比，十斛明珠酬未多。"
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印，三光朝念蕊珠篇。
曲罢那能别，情多不自持。缠头无别物，一首断肠诗。"
"粉壁通莲径，扁舟到不迷。苇声过枕上，湖色满窗西。
"谢家双植本图荣，树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃，
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。
小松
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
"四望非人境，从前洞穴深。潭清蒲远岸，岚积树无阴。
妾心不自信，远道终难寄。客心固多疑，肯信非人意。
其馀便被春收拾，不作闲游即醉眠。"
仙经拣客问，药债煮金还。何计能相访，终身得在山。"
"唯求买药价，此外更无机。扶病看红叶，辞官着白衣。
非为掩身羞白发，自缘多病喜肩舆。"
西湖晤袁子才喜赠
"金谷园中数尺土，问人知是绿珠台。
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退，君是才臣岂合闲。
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
久贫还易老，多病懒能医。道友应相怪，休官日已迟。
"风吹鲁国人，飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾，衰年足鬼神。
此是人间肠断曲，莫教不得意人听。"