首页 古诗词 咏笼莺

咏笼莺

隋代 / 刘逢源

更忆东去采扶桑。 ——皎然
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
恩熙完刖黥。宅土尽华族, ——韩愈
云鬟方自照,玉腕更呈鲜。 ——裴度
取之讵灼灼,此去信悠悠。 ——李翱
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,
一路好山无伴看,断肠烟景寄猿啼。"
尘梦年来息,诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍,秋兴最宜长。"
左倾右倒人避之。 ——迥(失姓)"
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
时时寄书札,以慰长相思。"


咏笼莺拼音解释:

geng yi dong qu cai fu sang . ..jiao ran
yu xian nong jia zi .qiu xin kan yi he .su qin wu fu guo .liu yin you ru he .
en xi wan yue qing .zhai tu jin hua zu . ..han yu
yun huan fang zi zhao .yu wan geng cheng xian . ..pei du
qu zhi ju zhuo zhuo .ci qu xin you you . ..li ao
.yi xi dang chu guo liu lou .mao ying nian xiao shang jiao xiu .ge chuang wei sheng wen gao yu .
yi lu hao shan wu ban kan .duan chang yan jing ji yuan ti ..
chen meng nian lai xi .shi mo lao yi kuang .chun geng yu lu kuai .qiu xing zui yi chang ..
zuo qing you dao ren bi zhi . ..jiong .shi xing ..
.bu jie bai fa zeng you ci .bu tan zheng fan wu liao qi .
.zeng wen ban ji xue shan zhong .bei ye fan shi li jin tong .ban ruo heng tian chi jie li .
.pi ju men xiang jing .jing ri zuo jie chi .que xi sui chuan xin .qiong yin bu jian shi .
shi shi ji shu zha .yi wei chang xiang si ..

译文及注释

译文
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的(de)客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
活着的没有消息,死了(liao)的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
晚风飒飒,想起上朝马铃的音波。
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以(yi)交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。
我家注在西秦(qin),开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁,翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
当年我未成名你(ni)也未出嫁,难道我们两个都不如别人?
想到海天之外去寻找明月,
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
年复一年。犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩,还(huan)是怡心畅神,常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠。
据说飞到大庾岭,它们就全部折(zhe)回。
仰仗上天的深厚恩德啊,回来还及见君王吉祥无凶。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
我寄心于山上青松,由此悟认不再会有客旅情怀了。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  

注释
(12)称物芳:指《离骚》中多用兰、桂、蕙、芷等香花芳草作比喻。
乳燕引雏:母燕引着雏燕试飞。
17.“得尚”句:谓侍奉于武帝左右,聆听其声音。尚:奉。
⑻西窗:思念。
去:距离。

赏析

  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染(ran)气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  颔联是地上,水波辽阔的汉江连着天,这种景象给人带来物大人小的感觉,人处水上,有漂泊不定之意,故说“孤”客。全诗写得流畅,毫无生硬感。想象丰富,行笔自然,语气舒缓,用字考究。除了写景之外,一些字的力度颇大,感情也极其鲜明,如(ru)“尽”是春去夏来,“稀”是雁阵北飞,“广”是辽远阔大。
  本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后,明太祖朱元璋为了巩固和加强统治,曾采取了一系列改革措施,从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是,在“盛世”之下决不能掉以轻心,要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实,提出了有关长治久安的积极性的建议。
其三赏析
  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓(jiang xiao)未晓之际,着一“渐”字,暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
  “走马西来欲到天”,从空间落笔,气象壮阔。走马疾行,显示旅途紧张。“西来”,点明了行进方向,表明诗人扬鞭跃马,从长安出发,沿着通往西域的丝绸之路,风尘仆仆地向西进发。“欲到天”,既写出了边塞离家之远,又展现了西北高原野旷天低的气势。诗人在《碛西头送李判官入京》中写过“过碛觉天低”的雄浑诗句。大漠辽阔高远,四望天地相接,真给人以“欲到天”的感觉。“辞家见月两回圆”,则从时间着眼,柔情似水。表面上看,似乎诗人只是点明了离家赴边已有两月,交代了时间正当十五月圆;然而细一推敲,诗人无穷思念正蕴藏其中。一轮团圞的明月当空朗照,触动了诗人的情怀,他不由得思想起辞别两个月的“家”来,时间记得那么清晰,表明他对故乡、对亲人的思念之殷切。“两回圆”是经历两月的艺术说法。这句诗含蕴很丰富。十五的月亮是最圆最亮的。人们爱用月亮的圆缺来比喻人的离合,看到圆月,就会想到与家人的团圆,现在是月圆人不圆,自然不免要牵动思乡之情。诗人刚刚把他的心扉向读者打开了一条缝隙,透露出这一点点内心深处的消息,却又立即由遐想回到现实──“今夜不知何处宿,平沙万里绝人烟”。上句故设疑问,提出一个眼前急需解决的宿营问题,下句诗不作正面回答,却转笔写景:好像诗人并不关心今宵宿在何处,把读者的注意力引向碛中之景,写出了明月照耀下,荒凉大漠无际无涯的朦胧景象。景色是苍凉的,但感情并不低沉、哀伤。在诗人笔下,戎马生涯的艰苦,边疆地域的荒凉,正显示诗人从军边塞的壮志豪情。正如诗人所说:“万里奉王事,一身无所求。也知塞垣苦,岂为妻子谋!”(《初过陇山途中呈宇文判官》)。
  为什么古代关中富甲天下,而近代却默默无闻,特别是唐以后人文凋敝。是不是我们的人种退化了,我近来翻阅(唐代移民史),似乎找到了部分答案。在唐末到宋初的移民浪潮中,关中地区首当其冲,人口大量向东迁移,先经洛阳,然后到苏州扬州等运河地区。大家熟知的大文学家范仲淹,祖籍陕西彬县,但却是苏州人。但我们从其文学作品中仍能感受到其陕人后裔的豪迈文风,范仲淹后来也多年在陕从官,报效桑梓。其实在唐末吴县(今天的苏州地区)已有1/3的北方移民。其实不管是从西周之镐京到东周之洛邑;还是西汉之长安到东汉之洛阳;从隋炀帝迁都洛阳到武则天时期42年居住洛阳,关中地区到洛阳的人口迁移一直是单向的,并又有一次向东南方向迁居。还有明代昆山人顾炎武,曾在华山滞留多年,写下了“天下兴亡,匹夫有责”之佳句。写到这里,不得不提到大文豪苏东坡,苏东坡初仕凤翔府签书判官,也就是我的家乡陕西凤翔,凤翔是唐王朝的西京,曾经是晚唐人才和贵族的聚居地。苏东坡初仕凤翔府签书判官三年,可以说对他的人生价值关影响至重,正是由于家乡的纯朴民风,和周秦文化发祥故里文化的熏陶,对其文风产生影响。如果说一个人最难忘记的是自己的初恋,那苏东坡同样也忘不了在凤翔的美好时光,以致后来被贬黄州时,碰到当年的凤翔游侠少年陈季常,两人还忆起当年在凤翔北山纵马驰骋的场景;还有当年在凤翔之任上修的“引凤池”(凤翔东湖),居然后来在杭州西湖和广东惠州西湖二次克隆成功。那篇著名的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》更是体现了其与民同乐的大同思想。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然渴想猎取它,可是又将从何处去猎取它呢?“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  首句于“云”上着“黑”字,已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”,明显有象征意义。“云”上特加“黑”字,自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛,则我军只有杀出重围,才有生路。“甲光向日金鳞开”,在色彩(cai)和形相上与上句形成强烈对比,明含欣喜、赞美之情,当然是指我军。始而黑云压城,适度围逼,既而黑云崩溃、红日当空,我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞,耀人眼目。就是说己经杀出孤城,击败敌兵。
  陆游是南宋著名的爱国诗人,文武双全,年轻时意气风发,曾有一首词自赞:“人误许,诗情将略,一时才气超然。”北宋灭国,是陆游一生中永远的痛,他一怀忠贞,念念不忘北伐,但一直得不到南宋小朝廷的重用,直至死去,中国人都熟悉他“王师北定中原日,家祭无望告乃翁”的诗句,这首诗所表达的情绪也是相通的,反应的是在诗人特有的政治处境下,心念复国,若有所待,非常幽微,非常复杂的心理状态。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  相如吟罢,邹相登场。邹阳闻相如赋,“懑然心服”, 懑然惭愧的样子;“有怀妍唱”指邹阳有感司马相如妍美的咏雪辞,遂作“积雪之歌”。歌曰:“携佳人兮披重幄,援绮衾兮坐芳缛;燎熏炉兮炳明烛,酌桂酒兮扬清曲。”此歌之中的佳人,重幄、绮衾、明烛,皆为阅目之色,给人带来视觉的美感,而芳缛、燎熏,又给人的嗅觉带来带来享受,又续而为白雪之歌,歌曰:“曲既扬兮酒既陈,朱颜酡兮思自亲,愿低帷以昵枕,念解佩而褫绅。怨年岁之易暮,伤后会之无因。君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”此歌在曲尽,酒陈、朱颜、昵枕、解佩、褫绅之间,情调忽变,初者“思自亲”,继而“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”,情绪之所以转变如此之快,不是没有原由的,其原由就在于“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”人生在世,良辰难遇,美景难求,但一切都是浮云遮眼,稍纵即逝,就像台阶上的白雪,岂能鲜耀于阳春?对比之下,司马相如的白雪,旷达明朗,充满勃勃生机;而邹阳之雪,风华绝代,却生命短(ming duan)促。这种来自生命本体的感伤,给雪蒙上了悲情的面纱.
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  洞庭湖中的君山,由于美丽的湖光山色与动人的神话传说,激发过许多诗人的想象,写下许多美丽篇章,如“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》),“疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心”(雍陶《《题君山》方干 古诗》)等等,这些为人传诵的名句,巧比妙喻,尽态极妍,异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数,他采用了“游仙”的格局。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

刘逢源( 隋代 )

收录诗词 (3537)
简 介

刘逢源 明末清初直隶曲周人,字资深,号津逮。明贡生,入清不仕。经史百家之外,又通星数河洛之学,喜谈兵击剑。生当乱世,流离江汉淮海间,诗多忧愤语。有《积书岩诗集》。

蝶恋花·帘幕风轻双语燕 / 同之彤

静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
见《纪事》)
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读,肉芝牙茗拨云收。
"凤阙韶光遍,龙池草色匀。烟波全让绿,堤柳不争新。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,


临江仙·庭院深深深几许 / 上官红凤

夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
"才得归闲去,还教病卧频。无由全胜意,终是负青春。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
出变奇势千万端。 ——张希复
微雨听湿巾,迸流从点席。 ——皎然
柳拂长眉舞春色。白铜堤下烟苍苍,林端细蕊参差香。
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望,舞烟摇水自因依。
"白露边秋早,皇华戎事催。已推仙省妙,更是幕中才。


樱桃花 / 西门欢欢

待侣临书幌,寻泥傍藻池。冲人穿柳径,捕蝶绕花枝。
"九十春光在何处,古人今人留不住。
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
知君百里鸣琴处,公退千山尽日看。
兴潜示堆坑。擘华露神物, ——孟郊
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷,剑佩胡霜隔匣寒。
绣闼雕甍列锦闺,珍奇惟待凤凰栖。


重阳 / 纳喇宇

贽无子,人谓屈洞所致)"
"江村摇落暮蝉鸣,执手临岐动别情。古岸相看残照在,
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
六里江山天下笑,张仪容易去还来。"
"徒览儒书不学兵,彦和虚得不廉名。
"骏马娇仍稳,春风灞岸晴。促来金镫短,扶上玉人轻。
"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
九嶷云阔苍梧暗,与说重华旧德音。"


臧哀伯谏纳郜鼎 / 齐酉

孤舟一水中,艰险实可畏。群操百丈牵,临难无苟避。
幂zx野烟起,苍茫岚气昏。二曜屡回薄,四时更凉温。
不知南苑今何在,借与张公三百年。"
烟水露花无处问,摇鞭凝睇不胜愁。
落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪,笔冢墨池遗迹在。
借将前辈真仪比,未愧金銮李谪仙。"


上之回 / 庾引兰

朱门粉署何由到,空寄新诗谢列侯。"
"莫道无幽致,常来到日西。地虽当北阙,天与设东溪。
朦胧西月照池亭,初夜椒房掩画屏。
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
中山竹叶醅初发,多病那堪中十分。"
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
十八贤人消息断,莲池千载月沈沈。"
东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"


东风第一枝·咏春雪 / 顾从云

况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
挂席冲岚翠,携筇破藓纹。离情似霜叶,江上正纷纷。"
过山云散乱,经树叶飘飖.今日烟江上,征帆望望遥。"
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
迎风俱似雪,映绮共如霞。今宵二神女,并在一仙家。"
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。


九日齐山登高 / 九日齐安登高 / 上官爱景

骚雅近来颓丧甚,送君傍觉有光辉。"
玲珑穿屡折,诘曲通三湘。神鬼若剜刻,干坤真混茫。
"天上轩星正,云间湛露垂。礼容过渭水,宴喜胜瑶池。
冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别,芳草萋萋客倦游。
"吾家旧物贾生传,入内遥分锡杖泉。


题三义塔 / 左丘土

水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月,闲寻杜老宅边松。
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。
比肩移日近,抗首出郊畿。为报清漳水,分明照锦衣。"
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
"涧水泠泠声不绝,溪流茫茫野花发。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 澹台乙巳

若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
带花疑在树,比燎欲分庭。 ——皎然
寒冲山影岸,清绕荻花洲。尽是朝宗去,潺潺早晚休。"
此志且何如,希君为追琢。 ——韩愈"
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。