水调歌头·明月几时有
今年还折去年处，不送去年离别人。"
"楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
"万树垂杨拂御沟，溶溶漾漾绕神州。
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋，其那防边重武夫。"
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。"
少妇听时思旧曲，玉楼从此动云韶。"
晴分功利几千家。谋成既不劳人力，境远偏宜隔浪花。
水调歌头·明月几时有拼音解释:
jin nian huan zhe qu nian chu .bu song qu nian li bie ren ..
.chu lan bu pei pei wu gou .dai jiu cheng tou bie jiu you .
.wan shu chui yang fu yu gou .rong rong yang yang rao shen zhou .
xi sheng shang jie jun huan yuan .shui ji ti chu mo ting hong ..
.yue shan hua qu shan teng xin .cai zi feng guang bu yan chun .
.shang ling dong xi lu yu fen .liang jian mao wu yi xi yun .
xi qu ke han qian zuo nu .liu gong sui nian xiang ru fu .qi na fang bian zhong wu fu ..
tu wang ye yi shi .wei lu yan kong hui .du you qing shi zhong .ying feng guan qian zai ..
shao fu ting shi si jiu qu .yu lou cong ci dong yun shao ..
qing fen gong li ji qian jia .mou cheng ji bu lao ren li .jing yuan pian yi ge lang hua .
译文及注释
译文
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
记得在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
说起来(lai)，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫时刚十六，现(xian)在已是六十。一起被选的本有一百多人，然而，日久年深，凋零净尽，如今剩下只老身一人。
你我的心情都是漂泊不定，我们的生活同(tong)样凄苦辛酸。
安史叛乱至(zhi)今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
女歧借着缝补衣(yi)服，而且与浇同宿一房。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
我客游牛渚山，登高远眺，顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此，占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚，岸上的山岩如猛虎盘距，地势险要，实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里，我军战舰将来犯的金兵彻底击溃，大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱，屡立战功，曾在牛渚矶燃犀照水。
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂(lan)却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
注释
（21）既：已经，译成现代汉语时也可以用“以后”或“了”来表示。以言：即“以之言”，省去指代作者意见的“之”。
⑵风吹：一作“白门”。
⑶惨戚：悲哀也。
(1)《水经注》：江水东经羊肠、虎臂滩。杨亮为益州刺史，至此舟覆。惩其波澜，蜀人至今犹名之为使君滩。《太平寰宇记》：使君滩，在万州东二里大江中。昔杨亮赴任益州，行船至此覆没，故名。《一统志》：使君滩，在荆州夷陵州西一百十里。
隙宇：空房。
⑺神君：汉时有长陵女子，死后被奉为神，称神君。汉武帝病时曾向她乞求长生。（参看《史记·封禅书》）
赏析
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
第一部分
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅(chou chang)”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说(shuo)“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁(yi yu)戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼，其声响之巨，描绘出黑天大风大雨之境，很是生动，波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原之心相印。后两句转写近处，描写其所处之境，写出作者因天冷而不思出门，其妙处是把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美(shu mei)的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
【其三】
诗的前两句说的是具体的选官制度，后两句就概括了整个官场状况，是由个别到一般的过程。说的是：号称出身贫寒、道德高尚的官僚们，其实无恶不作、肮脏不堪，行为秽如污泥；号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”，遇到征战关头，却又胆小害怕，怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说，整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶，已经维持不下去，走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时，导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义（公元184年）就爆发了。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
第一部分
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅(chou chang)”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说(shuo)“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁(yi yu)戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼，其声响之巨，描绘出黑天大风大雨之境，很是生动，波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原之心相印。后两句转写近处，描写其所处之境，写出作者因天冷而不思出门，其妙处是把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美(shu mei)的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
【其三】
诗的前两句说的是具体的选官制度，后两句就概括了整个官场状况，是由个别到一般的过程。说的是：号称出身贫寒、道德高尚的官僚们，其实无恶不作、肮脏不堪，行为秽如污泥；号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”，遇到征战关头，却又胆小害怕，怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说，整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶，已经维持不下去，走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时，导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义（公元184年）就爆发了。
创作背景
隐公之年（公元前772年），郑国国君之弟公叔段，谋划夺取哥哥郑庄公的君位，庄公发现后，巧施心计，采取欲擒故纵的手段，诱使共叔段得寸进尺，愈加骄横，然后在鄢地打败了公叔段，使他“出奔”。
李绳远( 未知 )
收录诗词 (4269) 首
简 介
李绳远 （1633—1708）清浙江秀水人，字斯年，号寻壑、樵岚山人、补黄村农。李良年兄。诸生。入国子监，考授州同，不就。游幕四方。晚年信佛。工诗文，尤善骈文。自作《补黄村农生圹志》，述其生平。有《寻壑外言》。
塞下曲四首·其一
魂魄无不之，九山徒相似。没没竟不从，唯伤远人耳。
好遣文星守躔次，亦须防有客星来。"
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱，止息笙篁辨鲁鱼。
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
谁传阴阳火，铸此天地物。深影藏半山，虚轮带凝雪。
"恩沾谴雪几人同，归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨，
估客乐四首
摩久见菱蕊，青于蓝水色。赠君将照色，无使心受惑。"
"知君饯酒深深意，图使行人涕不流。
圣与时合，代行位尊。苟或乖戾，身穷道存。
似把剪刀裁别恨，两人分得一般愁。"
道情淡薄闲愁尽，霜色何因入鬓根。"
"九幽仙子西山卷，读了绦绳系又开。
与子久相从，今朝忽乖离。风飘海中船，会合难自期。
行吟洞庭句，不见洞庭人。尽日碧江梦，江南红树春。
水调歌头·题西山秋爽图
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
终期太古人，问取松柏岁。"
凡称曰治具，小大无不施。明庭开广敞，才隽受羁维。
夜虫鸣井浪，春鸟宿庭柯。莫为儿孙役，馀生能几何。"
马死七年犹怅望，自知无乃太多情。"
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
晓来重上关城望，惟见惊尘不见家。"
青玉案·凌波不过横塘路
"云暗山横日欲斜，邮亭下马对残花。
"天兵十万勇如貔，正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角，
"云愁鸟恨驿坡前，孑孑龙旗指望贤。
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞，龙作人来问大还。
"登山临水分无期，泉石烟霞今属谁。
晓籁息尘响，天鸡叱幽声。碧树来户阴，丹霞照窗明。
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
登飞来峰
范恣沧波舟，张怀赤松列。惟应讵身恤，岂敢忘臣节。
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。
昔贤枕高躅，今彦仰知止。依依瞩烟霞，眷眷返墟里。
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。
敲石取鲜火，撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛，拾得坠巢薪。
迥没沙中树，孤飞雪外雕。蕃庭过册礼，几日却回朝。"
"病舆憩上馆，缭绕向山隅。荒葛漫欹壁，幽禽啄朽株。
秋怀
闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。"
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
"一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今夕见玉色。
物忌忠良表是非，朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇，
花多匀地落，山近满厅云。戎客无因去，西看白日曛。"
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
"荆州胜事众皆闻，幕下今朝又得君。才子何须藉科第，
如其终身照，可化黄金骨。"
优钵罗花歌
春惜芳华好，秋怜颜色衰。取来歌里唱，胜向笛中吹。
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
自怜牛马走，未识犬羊心。一月无消息，西看日又沉。"
战后悲逢血，烧馀恨见灰。空留犀厌怪，无复酒除灾。
嫩云轻似絮，新草细如毛。并起诗人思，还应费笔毫。
"孤城高柳晓鸣鸦，风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛，
"七十欠四岁，此生那足论。每因悲物故，还且喜身存。
"霜月静幽居，闲吟梦觉初。秋深夜迢递，年长意萧疏。
朝中措·送刘仲原甫出守维扬
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
"云愁鸟恨驿坡前，孑孑龙旗指望贤。
吟诗好向月中宿，一叫水天沙鹤孤。"
"美景春堪赏，芳园白日斜。共看飞好鸟，复见落馀花。
药草经行遍，香灯次第燃。戒珠高腊护，心印祖僧传。
应是无机承雨露，却将春色寄苔痕。"
同游山水穷，狂饮飞大觥。起坐不相离，有若亲弟兄。
桃源忆故人·暮春
上保储皇位，深然国老勋。圣朝虽百代，长合问王孙。"
名早缘才大，官迟为寿长。时来知病已，莫叹步趋妨。"
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
绝域行应久，高城下更迟。人间系情事，何处不相思。"
昨日天风吹乐府，六宫丝管一时新。"
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想，温室心知不敢言。
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
况当季父承恩日，廉问南州政已成。"
代东武吟
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷映龙光。
鸥鹭皆飞去，帆樯何处来。因凝千里目，落日尚徘徊。"
早夭羡中年，中年羡暮齿。暮齿又贪生，服食求不死。
水云晴亦雨，山木夜多风。闻结西方社，尚书待远公。"
已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。"
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
"刘桢病发经春卧，谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉，