首页 古诗词 醉公子·门外猧儿吠

醉公子·门外猧儿吠

唐代 / 朱良机

"人间莫谩惜花落,花落明年依旧开。
失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"
莫道还家便容易,人间多少事堪愁。"
可怜丽句能飞动,荀宋精灵亦厚颜。"
当时不得将军力,日月须分一半明。"
"风涛匝山寺,磬韵达渔船。此处别师久,远怀无信传。
乡国乱离后,交亲半旅游。远闻诚可念,归见岂无愁。
关中寒食雨,湖上暑衣天。四考兼重请,相知住几年。"
"钩楯跨通衢,喧闹当九市。金罍潋滟后,玉斝纷纶起。
到门车马狭,连夜管弦长。每笑东家子,窥他宋玉墙。"
青萍委匣休哮吼,未有恩仇拟报谁。"
寺寺云萝堪度日,京尘到死扑侯门。"
武王兵起无人敌,遂作商郊一聚灰。"


醉公子·门外猧儿吠拼音解释:

.ren jian mo man xi hua luo .hua luo ming nian yi jiu kai .
shi yi yuan yang liu .yi xiang wen zhe gu .xiang si fu xiang wang .chun cao man nan hu ..
mo dao huan jia bian rong yi .ren jian duo shao shi kan chou ..
ke lian li ju neng fei dong .xun song jing ling yi hou yan ..
dang shi bu de jiang jun li .ri yue xu fen yi ban ming ..
.feng tao za shan si .qing yun da yu chuan .ci chu bie shi jiu .yuan huai wu xin chuan .
xiang guo luan li hou .jiao qin ban lv you .yuan wen cheng ke nian .gui jian qi wu chou .
guan zhong han shi yu .hu shang shu yi tian .si kao jian zhong qing .xiang zhi zhu ji nian ..
.gou shui kua tong qu .xuan nao dang jiu shi .jin lei lian yan hou .yu jia fen lun qi .
dao men che ma xia .lian ye guan xian chang .mei xiao dong jia zi .kui ta song yu qiang ..
qing ping wei xia xiu xiao hou .wei you en chou ni bao shui ..
si si yun luo kan du ri .jing chen dao si pu hou men ..
wu wang bing qi wu ren di .sui zuo shang jiao yi ju hui ..

译文及注释

译文
厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午,晚间凉爽,美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚,独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户?白白地叫人惊散瑶台仙(xian)梦,原来是,夜风敲响了翠竹。
  我所思念的人,远在大海南边。临别时,你不知拿什么礼物来赠送给我,只以镶嵌着珍珠的玳瑁簪相赠以表达你的一片痴心。送给我后我小心地用玉环把发簪缠绕起来,以同样表示对你的深情依恋。后来听说你变了心,我生气地把这发簪折断砸碎了。毁掉它,同时也想毁掉我们间的情意。从今与你一刀两(liang)断,不再为你而相思难眠。我下决心与你断绝这份情意,但回想起我们当年的相见,初次见面时那份甜蜜,我又难下决心。外面已是秋风萧瑟的季节,雉为求偶发出了悲鸣声,而人呢,谁不想有个好的伴侣?我现在犹豫(yu)难定,等天亮以后再做个最终的决定吧!
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松林间吹起,响起一片松涛声。
  秦王直跪着说:“先生这是什么话!秦国远离中原,僻处西方,寡(gua)人又笨拙而不贤明,先生竟能光临此地,这是上天要寡人来烦劳先生,从而使先王的宗庙得以保存啊。寡人能够受到先生的教诲,这是上天赐恩于先王而不抛弃他的儿子啊。先生为什么要这样说呢!事不论大小,上到太后,下到大臣,希望先生全都教导寡人,不要怀疑寡人啊。”范(fan)雎向秦王拜了两拜,秦王也向范雎拜了两拜。
  唉!人本来会受外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死,都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远,不与众人一道钻营,因此又能够使我的内心和形体找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰,自认为已经超脱了。
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。
怎么那样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁车驾真壮观。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
总会遇到仙人安期生的,一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉,夜晚准备在南天门投宿。
  张衡(heng)善于器械制造方面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问,命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。
小孩子飞快(kuai)地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不到了。

注释
⑥衰庸:意近“衰朽”,衰老而无能,这里是自谦之词。
14.乡关:故乡。
⑴西山:在成都西,主峰雪岭终年积雪。三城:指松(今四川松潘县)、维(故城在今四川理县西)、保(故城在理县新保关西北)三州。城,一作“年”,一作“奇”。戍:防守。三城为蜀边要镇,吐蕃时相侵犯,故驻军守之。
⒎却谁拘管:有什么办法管束住摇荡的情思。
35.暴(pù):显露。

赏析

  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔(zhi bi)。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏(xin shang)当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  整首诗是黄昏的景象。小浦,横林,闲云,三个景象依次渐行渐远,都是眺的结果。语有寄托,不得滋润苍生,只好如闲云野鹤。
  第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举,关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力,文章用了对比的写法,先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢?“其本欲舒,其培欲平,其土欲故,其筑欲密”,四个“欲”字,既概括了树木的本性,也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树(zhuo shu)木的自然性格栽种,从而保护了它的生机,因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然,他们违背树木的本性,种树时“根拳而土易,其培之也,若不过焉则不及”,因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答(da)了上段的问题,他们“莫能如”的根本原因就在于学标不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑,去不复顾。其莳也若子,其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看,好像将树种下去以后,听之任之,不加管理。事实上,橐驼的“勿动勿虑”,移栽时的“若子”,种完后的“若弃”,正是最佳的管理,没有像疼爱孩子那样的精心培育,就不会有理想的效果。他植者不明此理,思想上不是撒手不管而是关心太过,什么都放不下,结果适得其反,“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”,压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法,句式富于变化。写橐驼种树,用的是整齐的排比句,而写他植者之种树不当,则用散句来表示,文章显得错落有致。“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”用押韵的辞句,使重点突出,系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出,柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合,他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”,而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性,即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后,文章自然就过渡到第四段。
  烁不定,正是该诗的高明之处,未睹剑先见其寒光凛凛,足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字,古而且利,则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑,诗人进一步写道:“白光纳日月,紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载,越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神,采金铸之,以成八剑。其一名为掩日,用其指日,日光尽暗。其三曰转魄,指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故,极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡,为了印证自己的看法,下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中,秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》:“太阿剑,视之如秋水。”用秋水形容剑光,由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯,可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后,又以“湛然秋水”形容,更进一步表现古剑的威光四射,非同一般。因此客人有观之者,即使很喜欢它,也不得不自叹是凡夫俗子,不敢奢望得到它,还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
  题材的因袭,包括不同文学形式对同一题材的移植、改编,都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例,而他的《《夷门歌》王维 古诗(gu shi)》同样也是故事新编式的杰作。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  “然五人之当刑也,意气扬扬,呼中丞之名而詈之,谈笑以死。断头置城上,颜色不少变。”大义凛然,惊天地,泣鬼神!语言简练生动,铿锵有力。
  这首小诗没有细致的动态描写,诗人只是纵目远望,以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势,充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明,诗人野望,首先看见江湖,青岫,但这不是野望的最终目的,因而诗人就登高极目瞭望,望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡,只是描写了一望再望,可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分,他像王子晋一样吹笙,不过是效仿湘灵,借音乐抒发内心矢志不渝的痴情,并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》,该故事讲王子晋好吹笙,最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》,诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子:娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用,表明了自己对爱情的执著纯真,感人肺腑。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。

创作背景

  此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中,途中见杏花而托物兴感而作,是作者身世遭遇的悲惨写照。

  

朱良机( 唐代 )

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简 介

朱良机 朱良机,清远人。事见清康熙《禺峡山志》卷三。

子夜歌·三更月 / 秦甸

偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
"鲁公城阙已丘墟,荒草无由认玉除。
莫嫌无事闲销日,有事始怜无事人。"
"画角吹残月,寒声发戍楼。立霜嘶马怨,攒碛泣兵愁。
玄箓乏仙骨,青文无绛名。虽然入阴宫,不得朝上清。
除却阴符与兵法,更无一物在仪床。"
无端戍鼓催前去,别却青山向晓时。"


汉宫春·梅 / 王圭

嘶风重诉牵盐耻,伯乐何妨转眼看。"
此身闲得易为家,业是吟诗与看花。
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
"馆娃宫畔顾,国变生娇妒。勾践胆未尝,夫差心已误。
柳如行障俨遮桥。青梅蒂重初迎雨,白鸟群高欲避潮。
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。
白发怕寒梳更懒,黄花晴日照初开。
"晓日登临感晋臣,古碑零落岘山春。


中夜起望西园值月上 / 金绮秀

清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。
"玉貌元期汉帝招,谁知西嫁怨天骄。
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
惆怅途中无限事,与君千载两忘机。"
"好鸟无恶声,仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑,不遣麒麟细。
"嘉植阴阴覆剑池,此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马,
"徒向濡须欲受降,英雄才略独无双。
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"


野人送朱樱 / 先着

斜阳怪得长安动,陌上分飞万马蹄。"
声名何要出,吟咏亦堪休。自许红尘外,云溪好漱流。"
"九华曾屏迹,罹乱与心违。是处堪终老,新秋又未归。
见《摭言》)
知君便入悬珠会,早晚东骑白鲤鱼。"
"杜宇曾为蜀帝王,化禽飞去旧城荒。
宫女衣不香,黄金赐白发。留此奉天下,所以无征伐。
"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,


沧浪亭记 / 戴絅孙

"不耕南亩田,为爱东堂桂。身同树上花,一落又经岁。
秋林对斜日,光景自相薄。犹欲悟君心,朝朝佩兰若。"
声利从来解破除,秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少,
只把枯松塞圭窦。前度相逢正卖文,一钱不直虚云云。
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨,袁郎金钿不成夸。
况密三天风,方遵四时柄。那兴培塿叹,免答邻里病。
"半生南走复西驰,愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼,
"崦里何幽奇,膏腴二十顷。风吹稻花香,直过龟山顶。


别储邕之剡中 / 黄干

未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
楚王谩费闲心力,六里青山尽属君。"
"轻如隐起腻如饴,除却鲛工解制稀。欲写恐成河伯诏,
蜂蝶绕来忙绕袖,似知教折送邻家。
"此生终使此身闲,不是春时且要还。
"朝论国计暮论兵,馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格,
"何人不归去,君去是闲人。帝里求相识,山家即近邻。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动,金波寒注鬼神惊。


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 章少隐

分明记得还家梦,徐孺宅前湖水东。"
(昭夏之歌者,牲出入之所奏也。二章,章四句)
"旧国多将泉石亲,西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午,
"百花香气傍行人,花底垂鞭日易醺。
不拟争滴沥,还应会沦涟。出门复飞箭,合势浮青天。
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。
宛宛别云态,苍苍出尘姿。烟归助华杪,雪点迎芳蕤。


晨雨 / 毛沂

带雪南山道,和钟北阙明。太平当共贺,开化喝来声。
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿,指下冰蚕子欲飞。
天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
"一第久乖期,深心已自疑。沧江归恨远,紫阁别愁迟。
"盘滩一片石,置我山居足。洼处着筣笓,窍中维艒fR.
但想燕山吹暖律,炎天岂不解飞霜。"
柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。石燕翻空重,虫罗缀滴稠。


滴滴金·梅 / 刘天益

惘然畴依。奏问莫睹,嘉谟固稀。取彼诰命,禄为国肥。
"谁与春江上信鱼,可怜霜刃截来初。鳞隳似撤骚人屋,
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,
我家曾寄双台下,往往开图尽日看。"
天末雁来时,一叫一肠断。"
不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
此地四时抛不得,非唯盛暑事开襟。"
"江梅冷艳酒清光,急拍繁弦醉画堂。


国风·鄘风·柏舟 / 沉佺期

"东上高山望五湖,雪涛烟浪起天隅。
"丹槛拂丹霄,人寰下瞰遥。何年增造化,万古出尘嚣。
五丁不凿金牛路,秦惠何由得并吞。"
帝命有严程,慈物敢潜伏。嘘之为玄云,弥亘千万幅。
武皇含笑把金觥,更请霓裳一两声。
旦日思双屦,明时愿早谐。丹青传四渎,难写是秋怀。
当歌莫怪频垂泪,得地翻惭早失身。
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。