首页 古诗词 浣溪沙·一曲新词酒一杯

浣溪沙·一曲新词酒一杯

唐代 / 周溥

"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"
蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
有截知遐布,无私荷照临。韶光如可及,莺谷免幽沈。"
只自倾心惭煦濡,何曾将口恨蹉跎。 ——陆羽
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"
此中唯欠韩康伯,共对秋风咏数篇。"
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
只应根下千年土,曾葬西川织锦人。"
苍然平楚意,杳霭半秋阴。落日川上尽,关城云外深。
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。


浣溪沙·一曲新词酒一杯拼音解释:

.ke wo fu jiang zhan yue ting .zhi yin huan qi jin qu sheng .han mei zhe hou fang li shu .
guang che li jin leng .sheng fu bie guan qing .na kan huan mu ci .liang di yi lou qing ..
jiao ming wen jie cha nan zhi . ..jiao ran .
you jie zhi xia bu .wu si he zhao lin .shao guang ru ke ji .ying gu mian you shen ..
zhi zi qing xin can xu ru .he zeng jiang kou hen cuo tuo . ..lu yu
liang du huan jia huan wei you .bie lun guang cai xiang guan shang ..
ci zhong wei qian han kang bo .gong dui qiu feng yong shu pian ..
que gui zhang xuan qing he shen .yi pi hua shu bu ken shou ..
chi zi yong yong zhan fu mu .yi jiang ren de bi gan kun .
zhi ying gen xia qian nian tu .zeng zang xi chuan zhi jin ren ..
cang ran ping chu yi .yao ai ban qiu yin .luo ri chuan shang jin .guan cheng yun wai shen .
nuan dian qi xiang fu qi luo .chuang jian chu xue xiu jin e .

译文及注释

译文
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔,今日如愿终于登上岳阳楼。
我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
牧童放牧归来,在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱,就躺在草地(di)上看天空中的圆月。
花开不败,月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨柳的枝叶,这样就可以一直和(he)春风相伴随了。
楚国的青山依然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
你到河阳去作战,离家(jia)虽然不远,可已经是边防前线;
洼地桑树多婀娜,叶儿浓密黑黝黝。我看见了他,说着情言爱语,体会着他执着的爱意。
只有皇宫才配生长这种鲜花,哪能忍受让它沾染路上灰尘。
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵(yan)席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛(sheng)开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
你今天就要上战场,我只得把痛苦埋藏在心间;
私下赞美申包胥的气概啊,恐怕时代不同古道全消。
田地城邑阡陌纵横,人口众多繁荣昌盛。

注释
⑾舒绿:舒展愁眉,古人以黛绿画眉,绿即指眉。
秽:丑行。
(49)度(duó):思量,揣度。
⑽三军:泛指全军。阴山:在今内蒙古自治区中部。
⑵春青河畔草:一作“青青河畔草”。
[2]苏子美:苏舜钦,字子美,祖籍梓州铜山(今四川中江)人,后移居开封。宋景祐元年(1034)进士,官至集贤殿校理,监进奏院,因故除名,隐居苏州,建沧浪亭。今集中有《《沧浪亭记》归有光 古诗》。

赏析

  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了(xian liao)曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书,“差肩而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天(shi tian)亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两(hou liang)句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起(zao qi),再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色,以及作者和滁人的游乐,表现出他“乐民之乐”的胸怀,充满了士大夫悠闲自适的情调,并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛,白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青,色泽交错,展示了春天的明媚景色,也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色,意境优美,对仗工整。一个“含”字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”,即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云“千秋雪”。“东吴”,三国时孙权在今江苏南京定都建国,国号为吴,也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久,“万里船”言空间之广。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸襟何等开阔!这两句也是全诗的点睛之笔,境界开阔,情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度,使得全诗的立意一下子卓尔不群,既有杜诗一贯的深沉厚重,又舒畅开阔,实为千古名句。
  全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外,得其圜中”,把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄。在生活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  “野人偏自献黄花”,黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢?在中国传统文化中,菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀,青松冠岩列;怀此贞秀姿,卓为霜下杰”(《和郭主簿》)及“采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)开始,就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见,乡人偏自献菊花,是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
  第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
  这首诗开头“高台多悲风,朝日照北林”实属景语,并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处,所以是思念远方的人;而时值秋令,亭台越高那么风自然就会越凄厉,登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼,开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因,正因为这虽然作为景语,其实是寓意深情。
  接下去转入凝练简洁地复述故事:“手挥白杨刀,清昼杀仇家”。因为秦女休“杀仇家”的原因等等在左延年、傅玄的诗中介绍较详,此篇既是拟作就可以省略了。傅诗对她杀人报仇的原因表述得很清楚:“父母家有重怨,仇人暴且强。虽有男兄弟,志弱不能当。烈女念此痛,丹心为寸伤。”“仇人暴且强”明确说明:秦女的所作所为是正义的,不畏强暴是勇敢的。她不是无谓的杀人,而是由于对方“强且暴”,枉法肆虐,加之“虽有男兄弟,志弱不能当”,在这种形势下,她只好挺身而出了。
  开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化,为之立传,还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世,既升不了宫,也发不了财,而是精心选择了四个本无关联的典故,把它们巧妙地组合到一起,构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”,就可以食肉封侯;钱既然称“兄”,也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚,用这样的方式表达出来,非但不显得生硬,还产生了谐谑幽默的情趣。

创作背景

  本词分上下两片,上片描写在边境前沿外出打猎,隐隐约约地望见昭君墓,引发了他的“闲愁”。“闲愁”是什么?就是他在下片中所发的感慨。词的重点在下篇。表面上是议论拥有贤臣良将和广阔疆上的强大的汉天子,不应当让王昭君这个弱女子冤家蒙羞。实际上作者是借古讽今,批评宋朝廷的屈辱求和的对外政策。

  

周溥( 唐代 )

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简 介

周溥 溥字公辅,吴兴人。领乡荐。

渡河到清河作 / 邢昊

但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
"使君曾被蝉声苦,每见词文即为愁。
"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。
身之使者颊,虎之拏者爪。鱼之拨者鬣,弩之进者筴.
"先生曾有洞天期,犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌,
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。
是时环柱能相副,谁谓燕囚事不成。"


周颂·良耜 / 徐锡麟

过山云散乱,经树叶飘飖.今日烟江上,征帆望望遥。"
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
归去莲花归未得,白云深处有茅堂。
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
松竹宜禅客,山泉入谢公。 ——皎然
上下一行如骨肉,几人身死掩风沙。"
"钟尽疏桐散曙鸦,故山烟树隔天涯。


送郭司仓 / 卢文弨

"匀如春涧长流水,怨似秋枝欲断蝉。
"铜马朱眉满四方,总缘居摄乱天常。
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
散翠幽花落,摇青密叶离。哀猿惊助褭,花露滴争垂。
虫声切切草间悲,萤影纷纷月前度。 ——李令从
松筠寒不变,胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴,荣同隗在燕。 ——白居易
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"


陪李北海宴历下亭 / 沈东

东君爱惜与先春,草泽无人处也新。
开窗闻落叶,远墅见晴鸦。惊起晓庭际,莺啼桃杏花。"
"经年相望隔重湖,一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否,
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
"侍宴黄昏未肯休,玉阶夜色月如流。
"吾王巡狩为安边,此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火,
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,


冬十月 / 邓仪

覆载元容善,形骸果得归。无心惭季路,负米觐亲闱。"
义激忠贞没,词伤兰蕙焚。国人皆堕泪,王府已铭勋。
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。
威畅捐fn輣.灵燔望高冏, ——孟郊
"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
分阴当爱惜,迟景好逢迎。林野熏风起,楼台谷雨晴。 ——刘禹锡


悼亡三首 / 韩宜可

"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
景落全溪暗,烟凝半岭昏。 ——颜须
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓,何年丹灶见红蕖。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
兀然落帽灌酒卮, ——沈仲昌


春庄 / 李材

诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
海色连四明,仙舟去容易。天籍岂辄问,不是卑朝士。
可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"
云孙方庆袭,池馆忽春生。古甃开泉井,新禽绕画楹。
秦作东海桥,中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱,群仙亦飞去。
当时乏支许,何人契深致。随宜讵说三,直下开不二。 ——段成式"
"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
"高树多凉吹,疏蝉足断声。 ——杨凭


倾杯乐·禁漏花深 / 曹溶

"事简开樽有逸情,共忻官舍月华清。每惭花欠河阳景,
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
林暗花烟入,池深远水通。 ——杨秦卿
"一壶浊酒百家诗,住此园林守选期。深院月凉留客夜,
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
"玉殿朝初退,天街一看春。南山初过雨,北阙净无尘。
松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。
"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:


满江红·雨后荒园 / 关希声

衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远,塔顶巢禽见海微。
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
百口宝刀千匹绢,也应消得与甘宁。"
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。


忆秦娥·与君别 / 方献夫

碍辙弃仍赢,喘觑锋刃点, ——孟郊
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
春来凭槛方叹息,仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前,
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
良时虽作莺花主,白马王孙恰少年。"
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。