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蝶恋花·面旋落花风荡漾

清代 / 刘燕哥

闲掩翠屏金凤,残梦,罗幕画堂空。碧天无路信难通,
欲语情难说。出芳草,路东西,摇袖立。春风急,
豺狼坑尽却朝天,战马休嘶瘴岭烟。归路崄巇今坦荡,一条千里直如弦。
两年江馆得相亲,俄复荷衣染市尘。几度相思更相羡,清风明月属闲人。
"云外千寻好性灵,伴杉陪柏事孤贞。招唿暑气终无分,
囊漏贮中。"
弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"
泪珠旋滴衣襟。惆怅云愁雨怨,断魂何处相寻。"
《木兰花》)
"床头锦衾斑复斑,架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲,
措大吃酒点盐,下人吃酒点鲊。
愚而上同国必祸。曷谓罢。


蝶恋花·面旋落花风荡漾拼音解释:

xian yan cui ping jin feng .can meng .luo mu hua tang kong .bi tian wu lu xin nan tong .
yu yu qing nan shuo .chu fang cao .lu dong xi .yao xiu li .chun feng ji .
chai lang keng jin que chao tian .zhan ma xiu si zhang ling yan .gui lu xian xi jin tan dang .yi tiao qian li zhi ru xian .
liang nian jiang guan de xiang qin .e fu he yi ran shi chen .ji du xiang si geng xiang xian .qing feng ming yue shu xian ren .
.yun wai qian xun hao xing ling .ban shan pei bai shi gu zhen .zhao hu shu qi zhong wu fen .
nang lou zhu zhong ..
di zhi yi chu ding .jiao peng xin shang jing .zi cong jing nan hou .yin ku si yuan sheng ..
lei zhu xuan di yi jin .chou chang yun chou yu yuan .duan hun he chu xiang xun ..
.mu lan hua ..
.chuang tou jin qin ban fu ban .jia shang zhu yi yin fu yin .kong ting ming yue xian fu xian .
cuo da chi jiu dian yan .xia ren chi jiu dian zha .
yu er shang tong guo bi huo .he wei ba .

译文及注释

译文
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
倘若遇上仙人骑羊子,就与他(ta)相互携手凌跨白日。
人生中多少次伤怀往事,山形依然不变靠着寒流。
白色骏马在大路上鸣叫,众人意气激昂为他送行。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有(you)人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约(yue)束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好(hao)明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方(fang)法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时(shi)间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
  山川景色的美丽,自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端,明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓,交相辉映。青葱的林木,翠绿的竹丛,四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候,传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声;夕阳快要落山的时候,潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来,就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
扬子江头杨柳青青春色惹人心,杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
如今若不是有你陈元礼将军,大家就都完了。
杂乱的柳枝条还没有变黄,在东风的吹动下狂扭乱舞。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
京城一年一度又是清明,人们的心里自然就起了忧愁思念。
山腰上遇到一位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。

注释
12.怒:生气,愤怒。
14.吓(hè):模仿鹞鹰发怒的声音。下文的“吓”用作动词。
167. 乘(shéng):古时一车四马叫一乘。
④累:攀缘,缠绕。此处又作纍。
⑼风流云散:风吹过,云飘散,踪迹全消。比喻人飘零离散。汉王粲《赠蔡子笃》诗:“风流云散,一别如雨。”

赏析

  绝大多数人只能望(wang)而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  首二句登楼即景:登上高耸百尺的《安定城楼》李商隐 古诗,远处绿杨树边的洲渚尽收眼底。按泾州城东有“美女湫”广袤数里(见《太平广记》),汀洲殆指其地。登最高之楼;望最远之处,高瞻远瞩,气象万千。即景所以生情,以下六句的豪情壮志、无穷感慨都由此生发。
  第二首上段十二句,下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富,盗乱息止人民安定,政治通和清明,民风淳厚,礼仪等方面也秩序井然,胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事,所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗,战火不断,民不聊生。“绢万钱,无复齐纨鲁缟矣。田流血,无复室家仓廪矣。东洛烧焚,西京狐兔,道路尽为豺狼,宫中不奏云门矣。”(仇兆鳌《杜诗详注》)乱后景象,是不忍直视的。所以作者在此概叹,中兴事业只能期望于后世之君了。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独(zou du)木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的(chen de)微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人(shi ren)在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方,持续的鸣叫,它就是这样不停地悲啼,不停地倾诉自己内心的伤痛,从晴日至阴雨,从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫,在江边日暮时分传入船上行人耳中,不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事,叫人黯然魂消、伤心欲泣。
  就诗篇编排而言,前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福,此篇继而祈颂多生贵子,不仅顺理成章,或恐正是编者苦心(ku xin)所系。
  这首诗写的是除夜的寒冷,读来却给人以春天的喜悦和暖意,诗中用象征的手法,表现了诗人不畏任何艰难困苦,蔑视严酷的恶劣气候,满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显,而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性,也含有一定的哲理,诗人以平白轻松的语气,抒发激越豪情,显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字,只描绘清秋的深夜,主人公凄凉独居、寂寞难眠,以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只梦不成三字露怨意。”
  这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载:每年这天晚上,长安城里都要大放花灯;前后三天,夜间照例不戒严,看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗,市民们的歌声笑语,汇成一片,通宵都在热闹的气氛中度过。
  徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》,是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
  首句“赵氏连城璧”,是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”,借美玉的名传天下,进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法,明写和氏璧价值连城,盛名久传,暗比赵纵才华出众,天下闻名,符合地点,符合姓氏,显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意,委婉地称赞朋友,仰慕之情由衷而发。
  这首诗以眼前看到的景物入手,以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨,读起来沉郁真挚,依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨,既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景,也尽情倾诉了他的心事和渴望。
  全诗渗透着浪漫而幽婉的风格,显示出诗人在内心深处,渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
  从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段,共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说,描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔,但却已经杂入许多虚无的幻想,浓化了全诗的气氛。
  《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句,原文为:三边烽乱惊,十万且横行。风卷常山阵,笳喧细柳营。剑花寒不落,弓月晓逾明。会取河南地,持作朔方城。其白话大意是:边境地区的敌情警报频传而震惊,朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法,扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落,通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者,在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外,词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州,“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地;“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带;凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用,此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不是地理学,多为意指而极少确指,此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切,无非是指称边境地区而已。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。

创作背景

  《小重山》一词,正是在这种形势、气候下写的。岳飞内心的极度郁闷,对投降派猖獗的极度愤慨,身为朝臣又极无可奈何的种种复杂心情,均写于词中。

  

刘燕哥( 清代 )

收录诗词 (1623)
简 介

刘燕哥 刘燕哥,又作刘燕歌,生活于宋末元初,相传为元代歌妓,现今存小令一首。

国风·卫风·淇奥 / 羊舌祥云

兽鹿如兕。怡尔多贤。
半垂罗幕,相映烛光明¤
"春欲尽,景仍长,满园花正黄。粉翅两悠飏,翩翩过短墙¤
小隐堪忘世上情,可能休梦入重城。池边写字师前辈,座右题铭律后生。吟社客归秦渡晚,醉乡渔去渼陂晴。春来不得山中信,尽日无人傍水行。
恭太子更葬兮后十四年晋亦不昌。昌乃在其兄。
象凤笙留国,成龙剑上天。长乐移新垄,咸阳失旧阡。
捉得金精牢闭锢,炼甲庚,要生龙虎。待他问汝甚人传,
时否贤才隐,年饥瘦稚啼。倦游同缩猬,起舞讶闻鸡。秘语推图谶,荒愁怯鼓鼙。磨碑求着作,先与草淮西。


任所寄乡关故旧 / 澹台长春

心诚怜。白发玄。
玉鞭魂断烟霞路,莺莺语,一望巫山雨。香尘隐映,
"地祇逃秀境,神化或殷雷。裂汉娲补合,高峰剑跃开。
"生男慎勿举。生女哺用脯。
谁说二疏闻汉代,清朝复见一人归。春山隐隐新诗社,烟水茫茫旧钓矶。逸兴欲寻芳草去,闲情秪伴白云飞。分日世路风涛里,曾似先生蚤息机。
辨而不信。"
"风摇荡,雨濛茸,翠条柔弱花头重。春衫窄,香肌湿。
高卷水精帘额,衬斜阳。


春游 / 羊舌波峻

又恐受赇枉法为奸触大罪。
梅落新春入后庭,眼前风物可无情?曲池波晚冰还合,
烝徒遑止。其奔我以阻其乃事。"
妪乎采芑。归乎田成子。
患难哉坂为先圣知不用愚者谋。前车已覆。
怎向心绪,近日厌厌长似病。凤楼咫尺,佳期杳无定。展转无眠,粲枕冰冷。香虬烟断,是谁与把重衾整。"
病就山中隐,烽催海上舟。连城新鬼哭,深壁大臣羞。赤眚缠金火,炎风污马牛。遥占女兄弟,先已下长洲。
玉琼回首免荣枯。颜貌胜凡姝。


水龙吟·春恨 / 逄辛巳

夜初长,人近别,梦觉一窗残月。鹦鹉卧,蟪蛄鸣,
烟雨楼台晻霭间,画图浑是浙江山。中原板荡谁回首?只有春随北雁还。
金陵余石大如塸。"
凡间,只恋尘缘,又谁信壶中别有天。这道本无情,
此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫。暮烟寒雨。望秦楼何处。"
尧在万世如见之。谗人罔极。
红社溪边舣小舟,青莲宇内作清游。土花绣壁淡如昼,岚翠拨云浓欲流。短李清风存古意,大苏圆月洗春愁。摩挲泉石舒长啸,未羡神仙十二楼。
龛龙去东海,时日隐西斜。敬文今不在,碎石入流沙。


小雅·斯干 / 巫马菲

猿声湘水静,草色洞庭宽。已料生涯事,只应持钓竿。"
朦胧却向灯前卧,窗月徘徊。晓梦初回,一夜东风绽早梅。
兰膏光里两情深。"
碧沼红芳烟雨静,倚兰桡。垂玉佩,交带,袅纤腰。
"鼓绝天街冷雾收,晓来风景已堪愁。槐无颜色因经雨,
向深秋,雨馀爽气肃西郊。陌上夜阑,襟袖起凉飙。天末残星,流电未灭,闪闪隔林梢。又是晓鸡声断,阳乌光动,渐分山路迢迢。驱驱行役,苒苒光阴,蝇头利禄,蜗角功名,毕竟成何事,漫相高。抛掷云泉,狎玩尘土,壮节等闲消。幸有五湖烟浪,一船风月,会须归去老渔樵。
"大道渊源,高真隐秘,风流岂可知闻。先天一气,
巫山高,巫山低。暮雨潇潇郎不归,空房独守时。"


柏林寺南望 / 仵雅柏

飞鸟乍闻罗汉语,名僧种树长娑萝。花开百合供调膳,醉石长招猿鹤过。
四坐且莫喧,愿听歌一言。请说铜炉器,崔嵬象南山。上枝似松柏,下根据铜盘。雕文各异类,离娄自相联。谁能为此器,公输与鲁班。朱火燃其中,青烟扬其间。从风入君怀,四坐莫不叹。香风难久居,空令蕙草残。
日晚却理残妆,御前闲舞霓裳。谁道腰肢窈窕,
崦深应有寺,峰近恐通桥。为语前村叟,他时寄采樵。"
女伴莫话孤眠,六宫罗绮三千。一笑皆生百媚,
烟收湘渚秋江静,蕉花露泣愁红。五云双鹤去无踪。几回魂断,凝望向长空。翠竹暗留珠泪怨,闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重。古祠深殿,香冷雨和风。
髻慢钗横无力,纵猖狂。"
沸沫归何处,盘涡傍此中。从来化鬐者,攀去路应同。"


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 慈痴梦

人散后,月明中。夜寒浓。谢娘愁卧,潘令闲眠,往事何穷。"
"谁怜孤峭质,移在太湖心。出得风波外,任他池馆深。
"登高唯北望,菊助可□明。离恨初逢节,贫居只喜晴。
恨春宵。
桃李不须夸烂熳,已输了风吹一半。(韩熙载《咏梅》)
巫峡更何人。
寥落荒篱遮旧宅。终日碧湍声自喧,暮秋黄菊花谁摘。
青山长在境长新,寂寞持竿一水滨。及得王师身已老,不知辛苦为何人。


如梦令·点滴空阶疏雨 / 台辰

碧户扃鱼锁,兰窗掩镜台。落花疑怅望,归燕自裴回。咏絮知难敌,伤春不易裁。恨从芳草起,愁为晚风来。衣惹湘云薄,眉分楚岫开。香浓眠旧枕,梦好醉春杯。小障明金凤,幽屏点翠苔。宝筝横塞雁,怨笛落江梅。卓氏仍多酒,相如正富才。莫教琴上意,翻作鹤声哀。
远意幽姿此何极。千条万叶纷异状,虎伏螭盘争劲力。
山骨层层刻画,溪流曲曲萦回。岩际玉龙喷雪,天风吹落瑶台。
我忆欢游无计奈,除却且醉金瓯。醉了醒来春复秋,我心事、几时休。"
"星渐稀,漏频转,何处轮台声怨。香阁掩,杏花红,
能婉媚,解娇羞,王孙忍不攀留。惟我恨,未绸缪,
以为民。氾利兼爱德施均。
梧桐叶上,点点露珠零。"


咏新竹 / 银端懿

鸡猪鱼蒜,逢着则吃。生老病死,时至则行。
猿声响深洞,岩影倒澄池。想像虬龙去,依稀羽客随。
古堤春草年年绿。"
水边石上竹林西,香影亭前放鹤时。今见画图疑是梦,南枝雪压得春迟。
鸳瓦数行晓日,鸾旗百尺春风。侍臣舞蹈重拜,
"临水人家深宅院。阶下残花,门外斜阳岸。柳舞面尘千万线。青楼百尺临天半。
曾无我赢。"
天枪几夜直钩陈,车驾高秋重北巡。总谓羽林无勐士,不缘金屋有佳人。广寒霓仗闲华月,太液龙舟动白苹。雪满上京劳大飨,西风华岳吊秦民。


朝中措·代谭德称作 / 野辰

天含残碧融春色,五陵薄幸无消息。尽日掩朱门,
起来检点经游地,处处新愁。凭仗东流,将取离心过橘州。
"二月江南山水路,李花零落春无主。一个鱼儿无觅处,
罗带缕金,兰麝烟凝魂断。画屏欹,云鬓乱,恨难任¤
"淡黄衫子郁金裙。长忆个人人。文谈间雅,歌喉清丽,举措好精神。
双陆无休势。
已无邮人我独自美岂无故。不知戒。
醉春风。"