出郊
纵倒芳尊心不醉，故人多在洛城东。"
遥望戍楼天欲晓，满城冬鼓白云飞。"
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
"独上黄坛几度盟，印开龙渥喜丹成。
尚拥笙歌归未得，笑娥扶着醉尚书。"
长安秋风高，子在东甸县。仪形信寂蔑，风雨岂乖间。
北向秦何在，南来蜀已无。怀沙悔不及，只有便乘桴。"
无端梦得钧天乐，尽觉宫商不是音。"
"内殿张弦管，中原绝鼓鼙。舞成青海马，斗杀汝南鸡。
"密帐真珠络，温帏翡翠装。楚腰知便宠，宫眉正斗强。
配圣三朝隔，灵仪万姓哀。多年好黄老，旧日荐贤才。
出郊拼音解释:
zong dao fang zun xin bu zui .gu ren duo zai luo cheng dong ..
yao wang shu lou tian yu xiao .man cheng dong gu bai yun fei ..
xiang nan shi ke hai zhong xing .peng chi chui yun bu zi jin .qiu shui jing mo jin jing tu .
.du shang huang tan ji du meng .yin kai long wo xi dan cheng .
shang yong sheng ge gui wei de .xiao e fu zhuo zui shang shu ..
chang an qiu feng gao .zi zai dong dian xian .yi xing xin ji mie .feng yu qi guai jian .
bei xiang qin he zai .nan lai shu yi wu .huai sha hui bu ji .zhi you bian cheng fu ..
wu duan meng de jun tian le .jin jue gong shang bu shi yin ..
.nei dian zhang xian guan .zhong yuan jue gu pi .wu cheng qing hai ma .dou sha ru nan ji .
.mi zhang zhen zhu luo .wen wei fei cui zhuang .chu yao zhi bian chong .gong mei zheng dou qiang .
pei sheng san chao ge .ling yi wan xing ai .duo nian hao huang lao .jiu ri jian xian cai .
译文及注释
译文
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
想要归返故里(li)，寻找过去的亲情，就是这个原因了。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
千古功名仍在，但生前却是寂寞不幸，功名啊功名，你终比不上一腔悲愤的积怨！
冰雪堆满北极多么荒凉。
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。
登楼远望中原，只见在一片荒烟笼罩下，仿佛有许多城(cheng)郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里，宫(gong)女成群，歌舞不断，一派富庶升平气象。而现在，胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外，战乱频仍，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔，却田园荒芜，万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会，率领精锐部队出兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然后归来，重游黄鹤楼，以续今日之游兴。
“魂啊回来吧！
有人说：“韩公远离京城约万里，而贬官到潮州，不到一年便回去了，他死后有知的话，是不会深切怀念潮州的，这是明摆着的。”我说：“不是这样的，韩公的神灵在人间，好比水在地上，没有什么地方不存在。而且潮州人信仰得特别深厚，思念得十分恳切，每当祭祀时，香雾缭绕，不由涌起悲伤凄怆的感觉，就象见到了他，好比挖一口井得到了水，就说水只在这个地方，难道有这个道理的吗？”元丰七年，皇帝下诏书封韩公为昌黎伯，所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请(qing)我书写他的事迹刻在石碑上，因此作首诗送给他们，让他们歌唱着祭祀韩公，歌词说：
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵(gui)人家丰盛的酒席上。
野兔往来任逍(xiao)遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
注释
⑿全要领：免于斩戮之刑。要，通“腰”。领，脖颈。古时罪重则腰斩，罪轻则戮颈，砍头。
③清波门：在杭州西南，靠近西湖，为游赏佳处。拥轻衣：指穿着薄薄的春装。
6、清：清澈。
[30]修短：长短，高矮。以上两句是说洛神的高矮肥瘦都恰到好处。
⑹关山：边塞。旧别：一作“离别”。
③紫陌句：紫陌，京都郊野之路，指繁华的大道。盘马：回旋其马。鞚（kòng）：马勒。
赏析
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧(jin jin)相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
读这首诗，人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的，诗味也正在这里。新嫁娘所循的，实际上是这样一个推理过程：一、前提：长期共同生活，会有相近的食性；二、小姑是婆婆抚养大的，食性当与婆婆一致；三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程，并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的：“我们初入社会，一切情形不大熟悉，也非得先就教于老练的人不可。”（喻守真《唐诗三百首详析》）
这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看，并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意，旧说未免令人感到迂曲，今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细，虽辛勤应付，但生活依然清贫。上司非但不体谅他(ta)的艰辛，反而一味给他分派任务，使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄，使他牢骚满腹，家人的责备更使他难堪，他深感仕路崎岖，人情浇薄，所以长吁短叹，痛苦难禁，悲愤之余，只好归之于天，安之若命。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
此诗以赴宴者的口气写成，不仅描写了宴席的丰盛，也写出了贵族间彼此依附的关系，在表面热闹的气氛中，笼罩着一种悲观失望、及时行乐的情绪。这正是西周末年国家政治和奴隶主贵族走向衰亡的表现。
据近人考证，这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年（唐德宗贞元二十年）李益五十七岁时，由此上溯三十年，其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情：就作者个人经历而言，他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活，又远走边塞，先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活；就时局变化而言，唐王朝愈来愈走向没落，藩镇割据的局面愈来愈积重难返，代宗、德宗两朝，不但河北三镇形同异域，淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年（德宗建中四年），汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷；当李益第二次过汝州时，淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来，想到此身，从少壮变为衰老；想到此地，经受干戈洗礼，是腹地却似边陲。城郭依旧，人事全非。这时，抚今思昔，百感丛集，忧时伤世，万虑潮生，不能不既为岁月更迭而慨叹，又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不(shi bu)失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻，全面体现了作者曹雪芹的不世文才。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之(wu zhi)语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
“西上太白峰，夕阳穷登攀。”诗的开头两句，就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。李白从西攀登太白山，直到夕阳残照，才登上峰顶。太白峰高矗入云，终年积雪，俗语说：“武功太白，去天三百。”山势如此高峻，李白却要攀登到顶峰，一“穷”字，表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神。起句“西上太白峰”正是开门见山的手法，为下面写星写月作了准备。
汪森《韩柳诗选》曰：“‘丛萼’四句，写物极能刻画。”“丛萼中竞秀，分房外舒英”，写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看，该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知，诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植，劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧，故有枝条时从树上倒垂向下，突兀强劲的枝节，又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图，其外柔内刚的形态，简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
读这首诗，人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的，诗味也正在这里。新嫁娘所循的，实际上是这样一个推理过程：一、前提：长期共同生活，会有相近的食性；二、小姑是婆婆抚养大的，食性当与婆婆一致；三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程，并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的：“我们初入社会，一切情形不大熟悉，也非得先就教于老练的人不可。”（喻守真《唐诗三百首详析》）
这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看，并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意，旧说未免令人感到迂曲，今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细，虽辛勤应付，但生活依然清贫。上司非但不体谅他(ta)的艰辛，反而一味给他分派任务，使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄，使他牢骚满腹，家人的责备更使他难堪，他深感仕路崎岖，人情浇薄，所以长吁短叹，痛苦难禁，悲愤之余，只好归之于天，安之若命。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
此诗以赴宴者的口气写成，不仅描写了宴席的丰盛，也写出了贵族间彼此依附的关系，在表面热闹的气氛中，笼罩着一种悲观失望、及时行乐的情绪。这正是西周末年国家政治和奴隶主贵族走向衰亡的表现。
据近人考证，这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年（唐德宗贞元二十年）李益五十七岁时，由此上溯三十年，其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情：就作者个人经历而言，他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活，又远走边塞，先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活；就时局变化而言，唐王朝愈来愈走向没落，藩镇割据的局面愈来愈积重难返，代宗、德宗两朝，不但河北三镇形同异域，淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年（德宗建中四年），汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷；当李益第二次过汝州时，淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来，想到此身，从少壮变为衰老；想到此地，经受干戈洗礼，是腹地却似边陲。城郭依旧，人事全非。这时，抚今思昔，百感丛集，忧时伤世，万虑潮生，不能不既为岁月更迭而慨叹，又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不(shi bu)失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻，全面体现了作者曹雪芹的不世文才。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之(wu zhi)语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
“西上太白峰，夕阳穷登攀。”诗的开头两句，就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。李白从西攀登太白山，直到夕阳残照，才登上峰顶。太白峰高矗入云，终年积雪，俗语说：“武功太白，去天三百。”山势如此高峻，李白却要攀登到顶峰，一“穷”字，表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神。起句“西上太白峰”正是开门见山的手法，为下面写星写月作了准备。
汪森《韩柳诗选》曰：“‘丛萼’四句，写物极能刻画。”“丛萼中竞秀，分房外舒英”，写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看，该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知，诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植，劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧，故有枝条时从树上倒垂向下，突兀强劲的枝节，又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图，其外柔内刚的形态，简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
创作背景
此诗当作于唐玄宗开元十四年（726年）。李白在出蜀当年的秋天，往游金陵（今江苏南京），大约逗留了大半年时间。开元十四年春，诗人赴扬州，临行之际，朋友在酒店为他饯行，李白作此诗留别。
秦涌( 两汉 )
收录诗词 (1496) 首
简 介
秦涌 秦涌（1758-1796），字思泉，号晓峰，别号小髯，今无锡市惠山区斗门人。邑庠生。与吴下诸名士结印月阁诗社，刊有印月阁诗集行世，着有《归雅草》二卷。
秦楼月·楼阴缺
"花落花开人世梦，衰荣闲事且持杯。
乱蝉吟暮色，哀狖落秋声。晚路潮波起，寒葭雾雨生。
"凝愁对孤烛，昨日饮离杯。叶下故人去，天中新雁来。
"往事飘然去不回，空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去，
家在山亭每日中。叠果盘餐丹橘地，若花床席早梅风。
"燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分。
寂寥闲望久，飘洒独归迟。无限松江恨，烦君解钓丝。"
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
马诗二十三首·其十八
"兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出，
"旧镜鸾何处，衰桐凤不栖。金钱饶孔雀，锦段落山鸡。
恶木人皆息，贪泉我独醒。轮辕无匠石，刀几有庖丁。
海风吹白鹤，沙日晒红螺。此去知投笔，须求利剑磨。"
"霜风露叶下，远思独裴回。夜久草堂静，月明山客来。
浮名皆有分，一笑最关身。自此容依托，清才两故人。"
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破，暂歇泉边起不能。
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
寒食还陆浑别业
备足好中还有阙，许昌军里李陵诗。"
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用，幽处田园我有涯。
未知南陌谁家子，夜半吹笙入水楼。"
"白丝翎羽丹砂顶，晓度秋烟出翠微。
"露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。残月色低当户后，
"彩翰殊翁金缭绕，一千二百逃飞鸟。
吹我神飞碧霄里，牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来，
"湘中有岑穴，君去挂帆过。露细蒹葭广，潮回岛屿多。
长信秋词五首
"自古艰难地，孤舟旦暮程。独愁空托命，省已是轻生。
早忝诸孙末，俱从小隐招。心悬紫云阁，梦断赤城标。
"新正圆月夜，尤重看灯时。累塔嫌沙细，成文讶笔迟。
"仙翁归卧翠微岑，一夜西风月峡深。松径定知芳草合，
"残花啼露莫留春，尖发谁非怨别人。
湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问干坤。"
时人若问西游客，心在重霄鬓欲斑。"
"浅学长自鄙，谬承贤达知。才希汉主召，玉任楚人疑。
咏笼莺
小殿灯千盏，深炉水一瓶。碧云多别思，休到望溪亭。"
"江上层楼翠霭间，满帘春水满窗山。
日长嫌辇重，风暖觉衣轻。薄暮香尘起，长杨落照明。"
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
檐日琼先挂，墙风粉旋摧。五门环玉垒，双阙对瑶台。
梁王旧馆已秋色，珠履少年轻绣衣。（以上见《主客图》）"
篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕.子猷没后知音少，粉节霜筠漫岁寒。
三十三天长雨花。长者子来辄献盖，辟支佛去空留靴。
咏儋耳二首
绕堂复穿林，沸若金鼎溢。门有长者来，造次请先出。
礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。
"城角新居邻静寺，时从新阁上经楼。
树及长桥尽，滩回七里迷。还应坐筹暇，时一梦荆溪。"
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
"嬴女去秦宫，琼笙飞碧空。凤台闭烟雾，鸾吹飘天风。
"十二层楼敞画檐，连去歌尽草纤纤。
明年春光别，回首不复疑。"
乌夜啼·纨扇婵娟素月
功名待寄凌烟阁，力尽辽城不肯回。"
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见，深林磬度鸟应闻。
秋蝶无端丽，寒花只暂香。多情真命薄，容易即回肠。"
"圣干文德最称贤，自古儒生少比肩。再启龙门将二纪，
"乘递初登建外州，倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日，
"邠土初成邑，虞宾竟让王。干符初得位，天弩夜收铓。
楚丝微觉竹枝高，半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫，
保佐资冲漠，扶持在杳冥。乃心防暗室，华发称明廷。
酷吏列传序
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
两君相见望贤顿，君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑，
渚鸟栖蒲立，城砧接曙闻。来宵莫他约，重此话孤云。"
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信，枉被诸侯杀祢衡。
春尽花未发，川回路难穷。何因着山屐，鹿迹寻羊公。"
千顷水流通故墅，至今留得谢公名。"
"斗鸡台下东西道，柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁，
断绠数寻垂古甃，取将寒水是何人。"
残丝曲
"孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。画明金冉冉，筝语玉纤纤。
鹤毳迷难辨，冰壶鉴易真。因歌大君德，率舞咏陶钧。"
君来食葵藿，天爵岂不荣。"
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
闲愁此地更西望，潮浸台城春草长。"
"一刹古冈南，孤钟撼夕岚。客闲明月阁，僧闭白云庵。
伊尹佐兴王，不藉汉父资。磻溪老钓叟，坐为周之师。
"月中有孤芳，天下聆薰风。江南有高唱，海北初来通。
墨萱图二首·其二
"鲁儒相悟欲成空，学尽文章不见功。官自掖垣飘海上，
"自翦青莎织雨衣，南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟，
雷吼涛惊白石山，石鲸眼裂蟠蛟死。溟池海浦俱喧豗.
"西风吹阴云，雨雪半夜收。忽忆天涯人，起看斗与牛。
理钗低舞鬓，换袖回歌面。晚柳未如丝，春花已如霰。
兴欲倾燕馆，欢终到习家。风长应侧帽，路隘岂容车。
"芳草萋萋新燕飞，芷汀南望雁书稀。
西下磻溪犹万里，可能垂白待文王。"