猿子
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。"
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
"风柳摇摇无定枝，阳台云雨梦中归。
冥狱不可视，毛戴腋流液。苟能水成河，刹那沈火宅。 ——升上人"
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓， ——孟郊
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意，梦枕谁听益郡刀。
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
猿子拼音解释:
.chuo zhao yin guo gu fan gong .huang liang men jing suo tai rong .lv yin man di qian chao shu .
zuo jiu xiao yin zhu .chou duo jian yu yan .xuan xin qiu ye yue .wan li zhao guan shan ..
ru jin shuo zhuo you kan qi .liang su du tang guo sui chu ..
hua yang dong li he ren zai .luo jin song hua bu jian gui ..
.feng liu yao yao wu ding zhi .yang tai yun yu meng zhong gui .
ming yu bu ke shi .mao dai ye liu ye .gou neng shui cheng he .sha na shen huo zhai . ..sheng shang ren .
chi yu chao xian bei .ju guan xia wo nong .si cang jiu cao shu .yi jian yi xin chong ..
wen jun can wan mian .shen nv rang pin ting .lan man hong jian zi .piao xiang ru xiu jiong ..
dong die shang si qing .su yu you xian xiao . ..meng jiao
gu shan feng xi si quan shi .chang pin yi ming chen xin jing .yi ba ming shan zhu ying yi .
wen zhang yi dai zhen feng sao .zui qin zi ji tao jia yi .meng zhen shui ting yi jun dao .
lv chuang xiu huang tian jiang xiao .can zhu yi yi xiang niao niao .li chang que hen ku duo qing .
译文及注释
译文
可惜花期已过，收起凋零花瓣，且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
北京一带气候寒冷，花朝(chao)节过后，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行(xing)，不到百步就（被迫）返回。
挥笔之间，诉讼了结，傲视王侯(hou)，目送飞云。
管仲执政的时候，善于把祸患化为吉祥，使失败转化为成功。他重视分别事物的轻重缓急，慎重地权衡事情的利弊得失。齐桓公实际上是怨恨少姬改嫁而向南袭击蔡国，管仲就寻找借口攻打楚国，责备它没有向周王室进贡菁茅。桓公实际上是向北出兵攻打山戎，而管仲就趁机让燕国整顿召公时期的政教。在柯地会盟，桓公想背弃曹沫逼迫他订立的盟约，管仲就顺应形势劝他信守盟约，诸侯们因此归顺齐国。所以说：“懂得给予正是为了取得的道理，这是治理国家的法宝。”
秋高气爽日正中，江天一色无纤尘。
等待千年才等到与你相遇，你又为何(he)独自前往？
可是您要造一辆大车，那车轮车轴的取材必须在此。
你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开(kai)。
我默默地翻检着旧日的物品。
举起长袖在面前拂动，殷勤留客热情大方。
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
我漫步山中，溪水清清，直见水底的石块，游鱼来往，历历可数；幽深的树林(lin)没个人迹，只听到鸟儿喧闹相呼。
状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
落魄的时候都如此豪爽，谁不愿意跟从？
注释
⑴《江上吟》李白 古诗，李白自创之歌行体。江，指汉江。此诗宋本、王本题下俱注云：一作“江上游”。
8.哪里：同“那里”。辨：分辨、分别。甚么：同“什么”，疑问代词。共：和。
⑾致：招引。
将：将要
生涯：人生的极限。
③三千字。此为泛指，并非确数。此句说明作者读书多且快，同时也写出他那种如饥似渴的情态。
赏析
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
接下“勇死寻常事，轻仇不足论”二句，正面议论；点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难；但他也决不是那种气量狭窄，为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识，襟怀开阔，使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此，它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”，是一次重大的有意义的行为。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间(jian)，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
旧时俗话说：“见多情易厌，见少情易变。”这首诗中的女(de nv)主人公的可贵之处在于阔别而情愈深，迹疏而心不移。诗的最后两句是：“春风不相识，何事入罗帏？”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房，掀动罗帐的一霎那的心理活动，表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说，这两句让多情的思妇对着无情的春风发话，又仿佛是无理的，但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态，又令人感到真实可信。春风撩人，《春思》李白 古诗缠绵，申斥春风，正所以明志自警。以此作结，恰到好处。
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
从统治者方面来说，就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说：“宜其家人，而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位，家庭的巩固与否与社会的巩固与否，关系十分密切。到了汉代，出现了“三纲”（君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲）“五常”（君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系）之说。不论“三纲”，还是“五常”，它们都以夫妇关系为根本，认为夫妇关系是人伦之始，其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说：“有天地然后有万物，有万物然后有男女，有男女然后有夫妇，有夫妇然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后礼义有所错。男女者，三纲之本，万事之先也。”（《诗集传》卷七）从这段论述，我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧，听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言，说得很为透僻。他说：“家贫则思良妻，国乱则思良相。上承宗庙，下启子孙，如之何可以苟，如之何其可不慎重以求之也！”“宜家”是为了“宜国(yi guo)”，在他们眼里，“宜家”与“宜国”原本是一回事，当然便被看得十分重要了。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
这篇文章它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
创作背景
本文的历史背景应从两个角度着眼：一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况，借以了解作者立论的根据；二是作者所处的北宋时代的历史状况，借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。
衡门 / 马新贻
战血时销洗，剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗，獠江息澎汃。 ——孟郊
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
悠扬方泛影，皎洁却飞空。不定离披际，难凝蘙荟中。
万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子，
豪杰入洛赋》）"
"咫尺东溪路，年来偶访迟。泉声迷夜雨，花片落空枝。
"几笑文园四壁空，避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练，
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志，冯唐将老自低颜。
我政载孚，我邦载绥。勐兽不暴，嘉鱼维滋。 ——汤衡
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里，变现百般生眼前。
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
怜君道在名长在，不到慈恩最上层。"
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
作瑞兴周后，登歌美汉皇。朝天资孝理，惠化且无疆。"
后夏仍多病，前书达几封。 ——皎然
颓意若含酲。鹓毳翔衣带， ——孟郊
甲乙人徒费，亲邻我自持。悠悠千载下，长作帅臣师。"
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐，可堪风雨暮萧萧。
云归全岭暗，日落半江红。自然堪迸泪，非是泣途穷。"
忽遇南迁客，若为西入心。
物静知声远，寒轻觉夜长。听馀残月落，曙色满东方。"
会见双飞入紫烟。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里，闲愁因动落花前。
"空知勇锐不知兵，困兽孤军未可轻。
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
蚊对 / 柴援
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急，梦中强弱自悠悠。
"东观婆娑树，曾怜甲坼时。繁英共攀折，芳岁几推移。
乘兴有时招羽客，横琴移月启茅堂。"
"笙磬闻何处，凄锵宛在东。激扬音自彻，高下曲宜同。
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
两足一犁无外事，使君何啻五侯封。"
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
"日月出又没，台城空白云。虽宽百姓土，渐缺六朝坟。
"闲庭欹枕正悲秋，忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户，
残秋辞绝漠，无定似惊蓬。我有离群恨，飘飘类此鸿。"
学取青莲李居士，一生杯酒在神仙。"
"麻姑井边一株杏，花开不如古时红。
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
就中还妒影，恐夺可怜名。"
百尺长条婉曲尘，诗题不尽画难真。
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在， ——孟郊
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
平生耻论兵，末暮不轻诺。徒然感恩义，谁复论勋爵。 ——韩愈
碧玉上官妓，出入千花林。珠被玳瑁床，感郎情意深。
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
怀糈馈贤屈，乘桴追圣丘。飘然天外步，岂肯区中囚。 ——韩愈
"曾是归家客，今年且未旋。游鳞方有待，织网岂能捐。
"急景骎骎度，遥怀处处生。风头乍寒暖，天色半阴晴。
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
"鹿门山上寺，突兀尽无尘。到此修行者，应非取次人。
析言多新贯，摅抱无昔壅。 ——张籍
秋瓜未落蒂，冻芋强抽萌。 ——轩辕弥明
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。"
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
日斜车马散，馀韵逐鸣珂。 ——刘禹锡"
"鬓添华发数茎新，罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味，
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客，年老偏怜最小儿。
夜静声弥怨，天空影更微。往年离别泪，今夕重沾衣。"
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
云母屏前绣柱衣，龙床闲卷谏书帏。
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
"高奇一百篇，造化见工全。积思游沧海，冥搜入洞天。
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
"曾伴元戎猎，寒来梦北军。闲身不计日，病鹤放归云。