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北风行

近现代 / 崔全素

玉勒金鞍荷装饰,路傍观者无穷极。小山桂树比权奇,
物土南州异,关河北信赊。日昏闻怪鸟,地热见修蛇。
鸾死铅妆歇,人亡锦字空。悲端若能减,渭水亦应穷。
"平明敞帝居,霰雪下凌虚。写月含珠缀,从风薄绮疏。
双辙出郭门,绵绵东西道。送死多于生,几人得终老。
妙算干戈止,神谋宇宙清。两阶文物盛,七德武功成。
桑疏金阙迥,苔重石梁危。照水然犀角,游山费虎皮。
卷幔天河入,开窗月露微。小池残暑退,高树早凉归。
且学鸟声调凤管,方移花影入鸳机。"
玉叶金柯,祚我天子。非我天子,庆云谁昌。非我圣母,
歌云佐汉,捧日匡尧。天工人代,邈邈昭昭。"
善谋虽若兹,至理焉可替。所仗有神道,况承明主惠。"
不滥辞终辨,无瑕理竟伸。黻还中省旧,符与外台新。
去去荣归养,怃然叹行役。"


北风行拼音解释:

yu le jin an he zhuang shi .lu bang guan zhe wu qiong ji .xiao shan gui shu bi quan qi .
wu tu nan zhou yi .guan he bei xin she .ri hun wen guai niao .di re jian xiu she .
luan si qian zhuang xie .ren wang jin zi kong .bei duan ruo neng jian .wei shui yi ying qiong .
.ping ming chang di ju .xian xue xia ling xu .xie yue han zhu zhui .cong feng bao qi shu .
shuang zhe chu guo men .mian mian dong xi dao .song si duo yu sheng .ji ren de zhong lao .
miao suan gan ge zhi .shen mou yu zhou qing .liang jie wen wu sheng .qi de wu gong cheng .
sang shu jin que jiong .tai zhong shi liang wei .zhao shui ran xi jiao .you shan fei hu pi .
juan man tian he ru .kai chuang yue lu wei .xiao chi can shu tui .gao shu zao liang gui .
qie xue niao sheng diao feng guan .fang yi hua ying ru yuan ji ..
yu ye jin ke .zuo wo tian zi .fei wo tian zi .qing yun shui chang .fei wo sheng mu .
ge yun zuo han .peng ri kuang yao .tian gong ren dai .miao miao zhao zhao ..
shan mou sui ruo zi .zhi li yan ke ti .suo zhang you shen dao .kuang cheng ming zhu hui ..
bu lan ci zhong bian .wu xia li jing shen .fu huan zhong sheng jiu .fu yu wai tai xin .
qu qu rong gui yang .wu ran tan xing yi ..

译文及注释

译文
  曾听说有了倾国倾城的美人,反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局(ju),英雄无夸过(guo)于多情。全家的白骨早已(yi)化为灰土,一代红妆已照耀汗青。君不见,当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿,花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如(ru)今采香径尽是尘土只有鸟在(zai)啼叫,响尿廊也不见人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外也生愁,珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲,汉水向东南日日夜夜不停地奔流。
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
但愿我们相爱的心,就像黄金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
你既然(ran)已经为了我死,我独自一人又怎会苟活?
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩,就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
如君子相交淡如水般已经知心三年,欢乐自在,短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分(fen)离。明天天色微亮之际,霜打得红叶漫天飞舞之时,你们便要踏上归程。如此分别之情,古今同慨,千年叹颂;在这秋意微凉之际,我将日夜思念,时时梦见曾经分别时刻的场面。
那里长人身高千丈,只等着搜你的魂。
晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿(er)的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
二月天黄莺鸟飞到上林苑,春天早上紫禁城郁郁葱葱。

注释
⑥折柳:即《折杨柳》笛曲,乐府“鼓角横吹曲”调名,内容多写离情别绪。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“《乐府杂录》云:‘笛者,羌乐也。古典有《折杨柳》、《落梅花》。故谪仙《春夜洛城闻笛》……’杜少陵《吹笛》诗:‘故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生?’王之涣云:‘羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。’皆言《折杨柳》曲也。”曲中表达了送别时的哀怨感情。
⑶吴绵:当时吴郡苏州产的丝绵,非常著名。
赍jī,带着,抱着
36.粱肉:好饭好菜。
⒀下帷,放下帷幕。据《汉书·董仲舒传》记载:汉儒董仲舒任博士时,“下帷讲诵,……三年不窥园”。这里以“下帷”作闭门读书的代辞。
⑴湘:湘水,发源于广西壮族自治区灵川县海洋山,东北流经湖南入洞庭湖。湘中:指湖南郴州。张十一功曹:指张署,河间人,是韩愈的好友。十一:是兄弟间的排行。功曹:是州府功曹参军的省称,掌管官员考核以及文化教育卫生诸事宜。
(5)搐:抽搐,收缩。
10.中原:指淮河以北被金人侵占的地区。

赏析

  赵威后首先关心的是年成和百姓,而不先问候齐王健康,以致使者不高兴:认为这是先问卑贱者而后问尊贵者,所问失序;而且自己是奉齐王之命来问候赵威后的,那么赵威后也理当先问候齐王。但赵威后却反驳他说:“假如没有好的年成,靠什么来养育人民呢?假如没有人民,又怎么能有国君呢?哪有舍弃根本而问末节的呢?”两个假设反问,以前句结论为后句前提,逐步推理,正确而又简明地论证了“岁”、“民”、“君”三者的主次本末关系。这种鲜明的民本思想,上承孔子“载舟覆舟”、孟子“民贵君轻”之说,下开郦食其“王者以民为天,而民以食为天”之论,体现出赵威后政治上的远见卓识和开明态度。
  “书卷多情是故人,晨昏忧乐每相亲。”书本好似感情真挚的老友,每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共,形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。本诗开篇,即以个人读书的独特体会,谈出自己和书本的亲密关系。中间两联,集中写己读书之乐。
  第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事,第三句转到描写抒情,这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候,面对微波荡漾的清澈水流,不由得赞叹不已,大自然的美令人赏心悦目,也给这些伐木者带来了暂时的轻松与欢愉,然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁,又很自然地从河水自由自在地流动,联想到自己成天从事繁重的劳动,没有一点自由,从而激起了他们心中的不平。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无(qing wu)限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱,国力削弱,藩镇割据,边患十分严重,而朝廷一味求和,使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策,视为国耻,痛心疾首。这首讽喻诗,写得激愤痛切,直截了当,一针见血。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华(shang hua)清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  这是一首充满禅趣的妙诗,全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
  首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身,已乐在其中,何况静坐磐石之上。“坐”字一字,更显安闲。且潭水清澈,与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字,但乐字已融入闲淡之中。
  与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”,“无人不道看花回”,形成强烈的对照。下两句由花事之变迁,关合到自己之升进退,因此连着想到:不仅桃花无存,游人绝迹,就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终,可是,上次看花题诗,因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安,并且重游旧地了。这一切,是不能预料的。言下有无穷的感慨。
  诗共八章,每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字,作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”,用的是呼告语气:败坏法度的上帝啊!下面第三句“疾威上帝”也是呼告体,而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现,是全诗纲领的实化,以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是,全篇八章中,惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此,孔颖达疏解释说:“上帝者,天之别名,天无所坏,不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文,故知上帝以托君王,言其不敢斥王,故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’,此独不然者,欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目,且见实非殷商之事,故于章首不言文王,以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
  《《周颂·我将》佚名 古诗》诗始言奉献牺牲于天帝,祈求天帝保佑。据《乐记》,《大武》一成象征武王出征,周人出征,必先祭祀天帝,求得天帝的保佑,此诗的首三句说的就是这事。次言继承文王之遗志,以求“日靖四方”,也就是统一并安定天下。文王时代,伐犬戎,伐密须,伐耆,伐邘,伐崇,文王殁后,武王欲完成文王未竟事业,伐纣克商,追思文王创业之功,深觉当遵循文王行之有效的种种法典。末言夙夜“畏天之威”,是说自己日夜不忘天帝和文王之命,希望得到他们的帮助,早日安定天下。对武王而言,天命和文王之典是一致的,文王的遗志也就是“天威”(天命之威)。这就是此诗把祭祀文王和祷告上天合而为一的缘故。全诗自始至终,都用第一人称的口气,即周武王出兵之前向父亲的神灵和上帝陈述出兵的目的,并祈求保佑。其语言质朴,充满敬畏之情。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  全诗清丽流畅,气韵生动,是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云:“天然名秀,当时称其齐梁风格,不虚也。”(《唐诗别裁》卷十一)
  六、七章为第(wei di)四层,直接描写了举家宴饮时兄弟齐集,妻子好合,亲情和睦,琴瑟和谐的欢乐场面。第七章“妻子”与“兄弟”的对照,包含了诗意的递进:“妻子好合,如鼓瑟琴”,而“兄弟既翕”,则“和乐且湛”。诗人似明确表示,兄弟之情胜过夫妇之情;兄弟和,则室家安,兄弟和,则妻孥乐。末章承上而来,卒章显志。诗人直接告诫人们,要深思熟虑,牢记此理:只有“兄弟既翕”,方能“宜尔室家,乐尔妻帑”;兄弟和睦是家族和睦、家庭幸福的基础。明理规劝之意,更为明显。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。
  起首二句即对偶精工而又极为凝炼,从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩,到日出之后雾散云开,再到黄昏时暝色聚合,一天之内不仅气候冷暖多变,而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的(li de)红日光辉照耀下亦五彩缤纷,明暗深浅,绚烂多姿,变态百出,使人目不暇接,赏心悦目。“昏旦”、“气候”,从时间纵向上概括了一天的观览历程;“山水”、“清晖”,则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字,则气候景象之变态出奇,山光水色之孕大含深,均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常,却蕴含博大丰富。

创作背景

  此诗是表现周王祭祀先祖时乐队齐奏的盛况。在先秦时代的政治生活中,乐具有特殊重要的地位,而且往往与礼密切相关联。《礼记·乐记》云:“乐者,天地之和也;礼者,天地之序也。和,故百物皆化;序,故群物皆别。乐由天作,礼由地制,过制则乱,过作则暴。明于天地,然后能兴礼乐也。”《《周颂·有瞽》佚名 古诗》是描写作乐的篇章,《毛诗序》认为是“始作乐而合乎祖”,郑笺以“王者治定制礼,功成作乐”释之,正反映了礼乐并重的传统观念。

  

崔全素( 近现代 )

收录诗词 (3451)
简 介

崔全素 代宗大历间人。曾与郑辕、薛晏同游枋口,各作诗3首。事迹及诗皆见干隆《济源县志》卷一五。《全唐诗续拾》据之收入。

雪梅·其二 / 周邠

风泉度丝管,苔藓铺茵席。传闻颍阳人,霞外漱灵液。
"幽郊昨夜阴风断,顿觉朝来阳吹暖。泾水桥南柳欲黄,
"木落园林旷,庭虚风露寒。北里清音绝,南陔芳草残。
屈膝衔杯赴节,倾心献寿无疆。
羊车讵畏青门闭,兔月今宵照后庭。"
泛曲鹍弦动,随轩凤辖惊。唯当御沟上,凄断送归情。"
下车惭政美,闭阁幸时康。多谢南征术,于今尚不亡。"
"紫宸欢每洽,绀殿法初隆。菊泛延龄酒,兰吹解愠风。


西江月·四壁空围恨玉 / 张曼殊

清切丝桐会,纵横文雅飞。恩深答效浅,留醉奉宸晖。"
"魏宫歌舞地,蝶戏鸟还鸣。玉座人难到,铜台雨滴平。
"双流脉脉锦城开,追饯年年往复回。只道歌谣迎半刺,
"天上何劳万古春,君前谁是百年人。魂销尚愧金炉烬,
青楼邻里妇,终年画长眉。自倚对良匹,笑妾空罗帏。
涉趣皆留赏,无奇不遍寻。莫言山水间,幽意在鸣琴。"
台榭参差烟雾中。庭际花飞锦绣合,枝间鸟啭管弦同。
"积阳虽有晦,经月未为灾。上念人天重,先祈云汉回。


上林春令·十一月三十日见雪 / 陈链

"喧喧金石容既缺,肃肃羽驾就行列。
"镇吴称奥里,试剧仰通才。近挹人披雾,遥闻境震雷。
"射观通玄阙,兵栏辟御筵。雕弧月半上,画的晕重圆。
嶙嶙故城垒,荒凉空戍楼。在德不在险,方知王道休。
趋趋兮跄跄,若处子回眸兮登玉堂。爰有兽也,安其忍,
"韩夷愆奉赆,凭险乱天常。乃神弘庙略,横海剪吞航。
寒江浪起千堆雪。此时西去定如何,空使南心远凄切。"
宝马横来下建章,香车却转避驰道。


双井茶送子瞻 / 张凤孙

东海青童寄消息。"
噫春冰之将泮,何余怀之独结。有美一人,于焉旷绝。
卷旆风行宵渡碛,衔枚电扫晓应还。"
帷宫直坐凤麟洲。飞泉洒液恒疑雨,密树含凉镇似秋。
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。
昔有平陵男,姓朱名阿游。直发上冲冠,壮气横三秋。
"高门引冠盖,下客抱支离。绮席珍羞满,文场翰藻摛。
"故友汉中尉,请为西蜀吟。人家多种橘,风土爱弹琴。


牧童词 / 傅为霖

"合殿恩中绝,交河使渐稀。肝肠辞玉辇,形影向金微。
"放熘觌前溆,连山分上干。江回云壁转,天小雾峰攒。
以智泉宁竭,其徐海自清。迟还庙堂坐,赠别故人情。"
无战复无私,尧时即此时。焚香临极早,待月卷帘迟。
神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉娈逐荆王。
出门怨别家,登岭恨辞国。自惟勖忠孝,斯罪懵所得。
丛桂林间待,群鸥水上迎。徒然适我愿,幽独为谁情。"
"凤城春色晚,龙禁早晖通。旧火收槐燧,馀寒入桂宫。


寺人披见文公 / 黄仪

"阴灵效祉,轩曜降精。祥符淑气,庆集柔明。
春来悲更甚。峨眉山上月如眉,濯锦江中霞似锦。
"南国佳人至,北堂罗荐开。长裙随凤管,促柱送鸾杯。
杳杳泉中夜,悠悠世上春。幽明长隔此,歌哭为何人。"
"万里边城地,三春杨柳节。叶似镜中眉,花如关外雪。
四郊愆阳。我后其勤,告于坛场。精意允溢,群灵鼓舞。
已矣竟剖心,哲妇亦同殉。骊龙暴双骨,太岳摧孤仞。
寥廓沉遐想,周遑奉遗诲。流俗非我乡,何当释尘昧。"


丰乐亭记 / 黎士瞻

怃然忧成老,空尔白头吟。"
二月东风来,草坼花心开。思君春日迟,一日肠九回。
惟孝虽遥,灵规不朽。礼因诚致,备絜玄酒。"
春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。含沙缘涧聚,吻草依林植。
升平贵论道,文墨将何求。有诏征草泽,微臣献谋猷。
西山鸾鹤顾,矫矫烟雾翮。明霞发金丹,阴洞潜水碧。
蟾蜍正向清夜流,蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续,
"画作飞凫艇,双双竞拂流。低装山色变,急棹水华浮。


秋浦歌十七首 / 阎中宽

皇欢未使恩波极,日暮楼船更起风。"
藏用四履,屈道参分。铿锵钟石,载纪鸿勋。"
文鹤扬轻盖,苍龙饰桂舟。泛沫萦沙屿,寒澌拥急流。
棹举若乘波。风光无限极,归楫碍池荷。
成宪知所奉,致理归其根。肃肃禀玄猷,煌煌戒朱轩。
希君旧光景,照妾薄暮年。"
"大汉昔未定,强秦犹擅场。中原逐鹿罢,高祖郁龙骧。
檐际千峰出,云中一鸟闲。纵观穷水国,游思遍人寰。


雨不绝 / 孙理

"握管门庭侧,含毫山水隈。霜辉简上发,锦字梦中开。
浓低似中陶潜酒,软极如伤宋玉风。
藩栅聊可固,筠篁近易奉。差池截浦沙,缭绕缘隈垄。
李仙非易托,苏鬼尚难因。不惜劳歌尽,谁为听阳春。"
天文正应韶光转,设报悬知用此辰。"
上策应为豫,中权且用光。令申兵气倍,威憺虏魂亡。
"东汉兴唐历,南河复禹谋。宁知瘴疠地,生入帝皇州。
翕尔登霞首,依然蹑云背。电策驱龙光,烟途俨鸾态。


高轩过 / 夏鍭

复道郎官禀纶诰。冶长非罪曾缧绁,长孺然灰也经溺。
寒江浪起千堆雪。此时西去定如何,空使南心远凄切。"
依稀和气解冬严,已就长日辞长夜。"
天子庙堂拜,将军凶门出。纷纷伊洛道,戎马几万匹。
资税幸不及,伏腊常有储。散诞时须酒,萧条懒向书。
五起鸡三唱,清晨白头吟。长吁不整绿云鬓,
环堂巍岳秀,带砺大江雄。轮奂云霄望,晶华日月通。
露叶疑啼脸,风花乱舞衣。攀折聊将寄,军中书信稀。"