赠虞部员外郎谭公昉致仕
人乐逢刑措，时康洽赏延。赐逾秦氏级，恩倍汉家钱。
百里报仇夜出城，平明还在倡楼醉。遥闻虏到平陵下，
已能憔悴今如此，更复含情一待君。"
大荒万里无尘飞。隋家昔为天下宰，穷兵黩武征辽海。
孤舟一夜东归客，泣向春风忆建溪。"
下车惭政美，闭阁幸时康。多谢南征术，于今尚不亡。"
今日经行处，曲音号盖烟。"
或言凤池乐，抚翼更西飞。凤池环禁林，仙阁霭沉沉。
帝谓神武师，往征靖皇家。烈烈旆其旗，熊虎杂龙蛇。
思君欲上望夫台，端居懒听将雏曲。沉沉落日向山低，
赠虞部员外郎谭公昉致仕拼音解释:
ren le feng xing cuo .shi kang qia shang yan .ci yu qin shi ji .en bei han jia qian .
bai li bao chou ye chu cheng .ping ming huan zai chang lou zui .yao wen lu dao ping ling xia .
yi neng qiao cui jin ru ci .geng fu han qing yi dai jun ..
da huang wan li wu chen fei .sui jia xi wei tian xia zai .qiong bing du wu zheng liao hai .
gu zhou yi ye dong gui ke .qi xiang chun feng yi jian xi ..
xia che can zheng mei .bi ge xing shi kang .duo xie nan zheng shu .yu jin shang bu wang ..
jin ri jing xing chu .qu yin hao gai yan ..
huo yan feng chi le .fu yi geng xi fei .feng chi huan jin lin .xian ge ai chen chen .
di wei shen wu shi .wang zheng jing huang jia .lie lie pei qi qi .xiong hu za long she .
si jun yu shang wang fu tai .duan ju lan ting jiang chu qu .chen chen luo ri xiang shan di .
译文及注释
译文
有包胥哭师秦庭七天七夜(ye)的(de)坚心。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水(shui)沿着帽带滚流。
此时(shi)将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。
泉眼悄然无声是因舍不得(de)细细的水流，树荫倒(dao)映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
不必像服琼浆一样成仙，此水已足以荡涤尘俗。
正(zheng)当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
大(da)气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结(jie)，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
当时的舞影歌声哪去了？均付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
注释
46. 且：将，副词。
脯：把人杀死做成肉干。
13.操：拿、携带。（动词）
[22]组练：即“组甲被练”，战士的衣甲服装。此代指战士。
14、相（xiàng）：搀扶盲人走路的人（辅助者）。
213、咸池：日浴处。
赏析
《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。文章先从正面开导，说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风，然后将不合这个准则的行为拿来对照，最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法，并且全篇行文严肃而恳切，句式整齐中有变化，语言生动而形象，刻划当时士风，可谓入木三分。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
先以“嗟乎”发出感叹，对比人心事理，指出“秦爱纷奢，人亦念其家”，进而质问道：“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”接着，用了六组“使……多于……”的比喻句排比，尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫，笔锋一转，让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量，结果阿房宫成了一片焦土。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节(qing jie)，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
首起点出时间地点。二僧结庐孤山，孤山在西湖边，所以诗从西湖展开，说自己在一个昏沉欲雪的日子出行，见到西湖上空满积着阴云，低低地压着湖面，西湖边上的楼台与重重叠叠的青山，笼罩在烟雾之中，若有若无。这样，抓住气候特点，略加点染，展现了一幅光线黯淡的水墨图，朦朦胧胧。接着，诗人眼光从远处拉回，写近处山中，水流清浅，人迹不到，只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景，因为极静，又显出了山的幽深。同时水清、无人，又与节令、气候相关。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
韩愈认为有较高的道德修养是为文的前提。他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的开头说：“生之书辞甚高，而其问何下而恭也！能如是，谁不欲告生以其道？道德之归有日矣，况其外文乎？”由此可见，他认为德是文章的内核，文是德之载体，或者说是外在的表现形式。这和他所一贯倡导的“文以载道”说是相一致的。如，他在《争臣论》一文中说：“君子居其位，则思死其官；未得位，则思修其辞以明其道。我将以明道也，非以为直而加人也。”在《答李秀才书》中说：“愈之所志于古者，不惟其辞之好，好其道焉耳。”
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
此文，把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成。作者叙事简括有法，而议论迂徐有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节，不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》，一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感，另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意，体验自然和人生。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般(hua ban)的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着(chang zhuo)“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段，是老媪的自述，主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句，说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收，相反，她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句，则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可，但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民，他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑，贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括，写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句，是对上述原因的概括回答。“农时作私债”，写出了地主富户对农民的巧取；“农毕归官仓”，则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气，巧取豪夺，所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹，以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之，这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露，入木三分，把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
先以“嗟乎”发出感叹，对比人心事理，指出“秦爱纷奢，人亦念其家”，进而质问道：“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”接着，用了六组“使……多于……”的比喻句排比，尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫，笔锋一转，让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量，结果阿房宫成了一片焦土。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节(qing jie)，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
首起点出时间地点。二僧结庐孤山，孤山在西湖边，所以诗从西湖展开，说自己在一个昏沉欲雪的日子出行，见到西湖上空满积着阴云，低低地压着湖面，西湖边上的楼台与重重叠叠的青山，笼罩在烟雾之中，若有若无。这样，抓住气候特点，略加点染，展现了一幅光线黯淡的水墨图，朦朦胧胧。接着，诗人眼光从远处拉回，写近处山中，水流清浅，人迹不到，只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景，因为极静，又显出了山的幽深。同时水清、无人，又与节令、气候相关。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
韩愈认为有较高的道德修养是为文的前提。他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的开头说：“生之书辞甚高，而其问何下而恭也！能如是，谁不欲告生以其道？道德之归有日矣，况其外文乎？”由此可见，他认为德是文章的内核，文是德之载体，或者说是外在的表现形式。这和他所一贯倡导的“文以载道”说是相一致的。如，他在《争臣论》一文中说：“君子居其位，则思死其官；未得位，则思修其辞以明其道。我将以明道也，非以为直而加人也。”在《答李秀才书》中说：“愈之所志于古者，不惟其辞之好，好其道焉耳。”
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
此文，把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成。作者叙事简括有法，而议论迂徐有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节，不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》，一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感，另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意，体验自然和人生。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般(hua ban)的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着(chang zhuo)“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段，是老媪的自述，主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句，说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收，相反，她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句，则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可，但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民，他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑，贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括，写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句，是对上述原因的概括回答。“农时作私债”，写出了地主富户对农民的巧取；“农毕归官仓”，则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气，巧取豪夺，所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹，以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之，这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露，入木三分，把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
创作背景
《《望洞庭》刘禹锡 古诗》作于长庆四年（824年）秋。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：“长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。而此诗则是这次行脚的生动纪录。
杨巍( 元代 )
收录诗词 (6381) 首
简 介
杨巍 （约1514—约1605）明山东海丰人，字伯谦，号梦山。嘉靖二十六年进士。除武进知县，擢兵科给事中，以忤吏部，出为山西佥事。隆庆时为右副都御史，巡抚山西，减驿银，筑城堡。乞养去。万历间历户部、工部、吏部尚书。时申时行当国，巍素厉清操，然已年老，多听其指挥。万历十五年大计，徇时行指，贤否混淆，素望大损。十八年，年近八十致仕归，归田十五年卒。工诗，有《存家诗稿》。
南涧
衍漾乘和风，清明送芬月。林窥二山动，水见千龛越。
云影遥临盖，花气近薰衣。东郊斗鸡罢，南皮射雉归。
笛梅含晚吹，营柳带馀春。希君勒石返，歌舞入城闉。"
试马依红埒，吹箫弄紫霞。谁言东郭路，翻枉北门车。"
陶令门前四五树，亚夫营里百千条。
"鸳鸯殿里笙歌起，翡翠楼前出舞人。
驱车登崇墉，顾眄凌大荒。千里何萧条，草木自悲凉。
绣袂捧琴兮登君子堂，如彼萱草兮使我忧忘。
浪淘沙·借问江潮与海水
晚怀重虚旷，养志息雕镌。登高惭思拙，匠物谢情妍。
"二三物外友，一百杖头钱。赏洽袁公地，情披乐令天。
"河上微风来，关头树初湿。今朝关城吏，又见孤客入。
遥遥西向长安日，愿上南山寿一杯。"
灼灼临黄道，迢迢入紫烟。仙盘正下露，高柱欲承天。
城临南斗度云车。风泉韵绕幽林竹，雨霰光摇杂树花。
"九秋凉风肃，千里月华开。圆光随露湛，碎影逐波来。
深俯东溪澳，远延南山樊。归云纳前岭，去鸟投遥村。
晚登三山还望京邑
"崖巘万寻悬，居高敞御筵。行戈疑驻日，步辇若登天。
止水分岩镜，闲庭枕浦沙。未极林泉赏，参差落照斜。"
"岧峣仓史台，敞朗绀园开。戒旦壶人集，翻霜羽骑来。
云月晓微微，愁思流黄机。玉霜冻珠履，金吹薄罗衣。
摧藏多古意，历览备艰辛。乐广云虽睹，夷吾风未春。
"少年从出猎长杨，禁中新拜羽林郎。独到辇前射双虎，
洛川昔云遇，高唐今尚违。幽阁禽雀噪，闲阶草露滋。
"洞府寒山曲，天游日旰回。披云看石镜，拂雪上金台。
蜀先主庙
"窈窕留清馆，虚徐步晚阴。水连伊阙近，树接夏阳深。
省方知化洽，察俗觉时清。天下长无事，空馀襟带名。"
悬崖激巨浪，脆叶陨惊飙。别有阳台处，风雨共飘飖."
郊宫叠奏祥麟。赤伏英灵未泯，玄圭运祚重新。
白云半峰起，清江出峡来。谁知高深意，缅邈心幽哉。"
永叹芳魂断，行看草露滋。二宗荣盛日，千古别离时。
玉振先推美，金铭旧所防。忽嗟离别易，行役共时康。"
此夜金闺籍，伊人琼树枝。飞鸣复何远，相顾幸媞媞."
渡湘江
"飞飞鸳鸯鸟，举翼相蔽亏。俱来绿潭里，共向白云涯。
不下结绮阁，空迷江令语。雕戈动地来，误杀陈后主。"
花木经宵露，旌旗立仗风。何期于此地，见说似仙宫。
"端揆凝邦绩，台阶阐国猷。方崇大厦栋，忽逝巨川舟。
"眇眇葭萌道，苍苍褒斜谷。烟壑争晦深，云山共重复。
列射三侯满，兴师七步旋。莫言舒紫褥，犹异饮清泉。"
晕罢空馀月，诗成并道春。谁知怀玉者，含响未吟晨。"
万壑清光满，千门喜气浮。花间直城路，草际曲江流。
送日本国僧敬龙归
映水仙车远渡河。历历珠星疑拖珮，冉冉云衣似曳罗。
至言题睿札，殊渥洒仙翰。诏饯三台降，朝荣万国欢。
"鸣鞞入嶂口，泛舸历川湄。尚想江陵阵，犹疑下濑师。
烟煴万年树，掩映三秋月。会入大风歌，从龙赴圆阙。"
回昼为宵亦不寐，年年奉君君莫弃。"
乘星开鹤禁，带月下虹桥。银书含晓色，金辂转晨飙。
"他乡月夜人，相伴看灯轮。光随九华出，影共百枝新。
昔时燕王重贤士，黄金筑台从隗始。倏忽兴王定蓟丘，
客中初夏
觉花涂砌白，甘露洗山青。雁塔鶱金地，虹桥转翠屏。
清辉靖岩电，利器腾霜锷。游圣挹衢尊，邻畿恭木铎。
餐白玉兮饮琼芳，心思荃兮路阻长。"
烟景无留意，风波有异浔。岁游难极目，春戏易为心。
"中天表云榭，载极耸昆楼。圣作规玄造，轩阿复聿修。
"驰马渡河干，流深马渡难。前逢锦车使，都护在楼兰。
朝怒杀其子，暮还飧其妃。匹侪四散走，勐虎还孤栖。
风张丹戺翮，月弄紫庭音。众彩结不散，孤英跂莫寻。
浪淘沙·北戴河
一麾尚云忝，十驾宜求税。心息已如灰，迹牵且为赘。
"蓟北三千里，关西二十年。冯唐犹在汉，乐毅不归燕。
闲宇常自闭，沉心何用写。揽衣步前庭，登陴临旷野。
新人千里去，故人千里来。翦刀横眼底，方觉泪难裁。
"三县已判歌钟列，六佾将开羽鏚分。
天文光七政，皇恩被九区。方陪瘗玉礼，珥笔岱山隅。"
目想春来迟，心惊寒去早。忆乡乘羽翮，慕侣盈怀抱。
何人此时不得意，意苦弦悲闻客堂。"
论诗三十首·其六
履化悲流易，临川怨迟暮。昔从九春徂，方此三秋遇。
商女香车珠结网，天人宝马玉繁缨。百壶渌酒千斤肉，
蒙马一何威，浮江亦以仁。彩章耀朝日，牙爪雄武臣。
群臣相庆嘉鱼乐，共哂横汾歌吹秋。"
"武德谅雍雍，由来扫寇戎。剑光挥作电，旗影列成虹。
遥忆君轩上，来下天池间。明珠世不重，知有报恩环。"
助岳无纤块，输溟谢末涓。还悟北辕失，方求南涧田。"
前冲函礼穴，上指孛彗灭，与君一用来有截。"
蝶恋花·帘幕风轻双语燕
"余本燕赵人，秉心愚且直。群籍备所见，孤贞每自饬。
"商飙凝素籥，玄览贲黄图。晓霜惊断雁，晨吹结栖乌。
漳滨已辽远，江潭未旋返。为听短歌行，当想长洲苑。
"卿家本六郡，年长入三秦。白璧酬知己，黄金谢主人。
十年兹赏废，佳期今复存。挂冠谢朝侣，星驾别君门。
宿雨能销御路尘。圣德由来合天道，灵符即此应时巡。
玄妙为天下，清虚用谷神。化将和气一，风与太初邻。
几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢，馨香亦相传。薄暮归去来，