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水龙吟·次韵章质夫杨花词

隋代 / 曲贞

"天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。
万国哭龙衮,悲思动蛮貊。自此千秋节,不复动金石。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
饮血将军转战危。画角吹开边月静,缦缨不信虏尘窥。
偶因从吏役,远到冥栖处。松月想旧山,烟霞了如故。
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
"河流西下雁南飞,楚客相逢泪湿衣。
守月通宵坐,寻花迥路行。从来爱知道,何虑白髭生。"
候火分通陌,前旌驻外邮。水风摇彩旆,堤柳引鸣驺。
雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。
匪同归兮将焉如。(《汜人歌》)。"
诚信不虚发,神明宜尔临。湍流自此回,咫尺焉能侵。


水龙吟·次韵章质夫杨花词拼音解释:

.tian ran gen xing yi .wan wu jin nan pei .zi gu cheng chun zao .yan dong dou xue kai .
wan guo ku long gun .bei si dong man mo .zi ci qian qiu jie .bu fu dong jin shi .
bao zheng yan shang qi chun feng .jiu zheng jiu dui can shuai zhi .qu huan xin ci gan shang gong .
yin xue jiang jun zhuan zhan wei .hua jiao chui kai bian yue jing .man ying bu xin lu chen kui .
ou yin cong li yi .yuan dao ming qi chu .song yue xiang jiu shan .yan xia liao ru gu .
.si mian shan luo he .kong tang hua lao xian .du gen ting xue shui .qu jiao ji cha yan .
.he liu xi xia yan nan fei .chu ke xiang feng lei shi yi .
shou yue tong xiao zuo .xun hua jiong lu xing .cong lai ai zhi dao .he lv bai zi sheng ..
hou huo fen tong mo .qian jing zhu wai you .shui feng yao cai pei .di liu yin ming zou .
yu yu huai sui zhong .shuang jin yao miao shuai .bu yi chao zan gui .duo jiang ye ke qi .
fei tong gui xi jiang yan ru ...si ren ge ....
cheng xin bu xu fa .shen ming yi er lin .tuan liu zi ci hui .zhi chi yan neng qin .

译文及注释

译文
白龙改换常服,变化为鱼,被渔翁豫且制服。
紫(zi)盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
我家有(you)娇女,小媛和大芳。
要知道这江楼水(shui)光相接的(de)风景(jing),和去年所见一样幽美一样轻柔。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
幸好的是,他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
诸葛亮的大名永远留在天地间,他的遗像清高让人肃然起敬。
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
落花轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
太阳出来照着晨雾余露(lu),苍翠松树宛若沐后涂脂。
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
榜徨怅惘没(mei)(mei)有依靠,广漠荒凉没有终极之处。

注释
⒁使酒气,因酒使气。萧曹:西汉名相萧何和曹参。拜,全诗校:“一作下。”
⑤临流凭阑干:靠着水边栏杆眺望流水。
(21)道少半:路不到一半。
(3)坏:拆毁。馆垣:宾馆的围墙。
[29]挪身:挪动身躯。
⑽怳(huǎng),恍惚。遽遽(jù):惊动貌。

赏析

  第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”,是直接来写,“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她,是曲折来写。而归结到男子,又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
  这首诗是(shi shi)呈给吏部侍郎的,因此内容比《长安古意》庄重严肃 ,气势也更大。形式上较为自由活泼,七言中间以五言或三言,长短句交错,或振荡其势,或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽,铿锵有力,虽然承袭陈隋之遗,但已“体制雅骚,翩翩合度”,为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比(pai bi)语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  贾谊在《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》一文中虽然含有道家对生死的看法,但又有所不同。虽然在文章中潇潇洒洒、海阔天空,贾谊的真实状态却完全不是这样:为怀才不遇而悲愤、为身心疲惫而感伤、为前途未卜而惆怅。可以感悟到作者当时的心境是一种出离的悲愤,正是这悲愤促使其在文章中处处反其道而行之,于是写得越欢娱,就越是衬出现实的凄凉;写得越洒脱,就越是衬出无力割舍的迷茫;写得越圆满,就越是衬出那颗颠沛潦倒的心,早已支离破碎。
  颔联用近似白描的手法描绘战场的景象,战旗猎猎,盔明甲亮,刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势,不但写出了军队威武,而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中,选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象,不但抓住了古代战场特色,也把描写的镜头拉近,突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动:激动的心、自豪的情,东闯西突血肉搏杀。
  元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧,感情极其诚挚。虽然全诗只有四句,却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
  末句的“长”字状猿声相当形象,有《水经注·三峡》中描写猿声的意境:“时有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末,更有余韵不绝之感。
  第十二章、十三章以“大风有隧”起兴,先言大风之行,必有其隧;君子与小人之行也是各有其道。大风行于空谷之中,君子所行的是善道,小人不顺于理,则行于污垢之中。次言大风之行,既有其隧;贪人之行,亦必败其类。征之事实,无有或爽。盖厉王此时,用贪人荣夷公为政,荣公好专利,厉王悦之。芮良夫谏不听,反遭忌恨。故诗中有“听言则对,诵言如醉,匪用其良,覆俾我悖”之语。可知厉王对于阿谀奉承他的话语,就听得进,进行对答,而听到忠谏之言就不予理睬。不用善良的人,反以进献(jin xian)忠言的人为狂悖,国家不能不危亡。
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女,因妙丽善舞,被汉武帝看中,召入宫中,大得宠幸。“新承宠”一句,即就此而发。为了具体说明新人的受宠,第四句选取了一个典型的细节。露井桃开,可知已是春暖时节,但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒,所以特赐锦袍,见出其过分的关心。通过这一细节描写,新人受宠之深,显而易见。另外,由“新承宠”三字,人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人,此时此刻,她可能正站在月光如水的幽宫檐下,遥望未央殿,耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤,其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
  组诗之第四首:习家池边旧有凤泉馆、芙蓉台、习郁墓,群山环抱,苍松古柏,一水涓涓,亭台掩映,花香鸟语,风景清幽,自古常有骚人墨客来此咏诗作赋。西晋永嘉年间镇南将军山简镇守襄阳时,常来此饮酒,醉后自呼“高阳酒陡”,唐代孟浩然曾感叹:“当昔襄阳雄盛时,山公常醉习家池。”堕泪碑是为了纪念西晋羊祜而立的。羊祜生前都督荆州诸军事,驻襄阳。羊祜死后,其部属与当地百姓在岘山羊祜生前游息之地建碑立庙,每年祭祀。见碑者莫不流泪,杜预因而称此碑为堕泪碑。酒醉了,堕泪碑也不去看了,欲上马而又上(you shang)不了马,襄阳的小孩子们看着笑了。酒醉以后,人就不会有什么愁苦。“莫看”,“且醉”二句 ,是痛苦的潇洒。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考(shi kao)虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群,为图新;《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  最后两句是思妇的内心独白:眼下已是木叶纷飞的深秋,等到裁就寒衣,寄到远在千里之外的陇首塞北,那里已是春回大地,应当穿上春装了,哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢?这一设想,不仅显示了南北两地的遥隔,而且透露出思妇对远人的体贴与关切,将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
  李白的这组诗,写的是宫中行乐,种种豪华绮艳,曼丽风神,可谓应有尽有。但诗人孤标独醒,傲骨铮铮,偏要在“遵命”的文字中,加几根刺,挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚,透过这诸般“乐事”,看到的是行乐者的丑恶灵魂,想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此,盈盈,小小,罗绮,宝髻,翡翠,鸳鸯,玉楼,这美不胜收的一切,经李白的妙笔一点,便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀,出污泥而不染的美德,言浅而意深、意微而词显的高超技巧,永远为后人所景仰。
  下片抒怀与“慨想”暗脉相通。组,印绶,即丝织的带子,古代用来佩印。“解组”,即辞去官职。“投簪”,丢下固冠用的簪子,也比喻弃官。“解组”三句是说自己辞官归隐,终日与渔人樵夫为伍,黄鸡白酒,作个买田置屋的田舍翁。结处以陈登自比。据《三国志·魏志·陈登传》记载,东汉人,陈登,字元龙。许汜见陈登,陈登自己睡大床,而让许汜睡下床。后刘备与许汜论天下英雄时,许汜说:“陈元龙湖海之士,豪气不除。”刘备责难许汜没有济世忧民之心,只知求田问舍,为个人打算。并且说,要是我的话,我要自己睡到百尺楼上,让你许汜睡在地上。此处贺铸借陈登说自己已不再有年青时忧国忧民、建功立业的豪情壮志,耳边也不再有功名利禄之语。这结句实则是反语,是壮志难酬的激愤之语。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。

创作背景

  表妹从小和容若两小无猜,过着无忧无虑的日子,还及得表妹曾暗示容若的那句:“清风朗月,辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫,二人从此成陌路,天涯两端。因国丧,皇宫要大办道场,容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔,却只有“相逢不语”,而这一相逢,更无情地成为他们的最后一见。

  

曲贞( 隋代 )

收录诗词 (2885)
简 介

曲贞 曲贞,字抱一,鼋山(今江苏吴县西南)人。隐士,与米芾有倡和。事见《七十二峰足徵集》卷二。今录诗二首。

丽人行 / 轩辕婷

如何更羡看灯夜,曾见宫花拂面春。"
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝,三尺孤坟草已枯。
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电,人拥青门动若雷。
当时姚宋并燕许,尽是骊山从驾人。"
汗洽聊箕踞,支羸暂虎蹲。濯缨闲更入,漱齿渴仍吞。
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
共忆襄阳同醉处,尚书坐上纳银觥。"


酒德颂 / 第五乙

"越女芙蓉妆,浣纱清浅水。忽惊春心晓,不敢思君子。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
平生爱此树,攀玩无由得。君子知我心,因之为羽翼。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
旭日消寒翠,晴烟点净容。霏微将似灭,深浅又如重。


菩萨蛮·七夕 / 巢妙彤

风暖旌旗计会春。黎庶已同猗顿富,烟花却为相公贫。
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。
大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾,盘中鲜鲙为吞钩。
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
绕舍惟藤架,侵阶是药畦。更师嵇叔夜,不拟作书题。
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤,吾虽青云之上、黄泥之下,


春草 / 束玄黓

"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
燕子不藏雷不蛰,烛烟昏雾暗腾腾。"
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采,门冷兼无雀可罗。
氛消夷夏,俗臻往古。亿万斯年,形于律吕。"
"长沙事可悲,普掾罪谁知。千载人空尽,一家冤不移。
剑棱丛石险,箭激乱流回。莫说雁不到,长江鱼尽来。"
拂石安茶器,移床选树阴。几回同到此,尽日得闲吟。"
珍重姑苏守,相怜懒慢情。为探湖里物,不怕浪中鲸。


禾熟 / 微生飞

凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。
"云水千重绕洞门,独归何处是桃源。
"巡礼知难尽,幽人见亦稀。几年潭上过,何待雪中归。
风月同今昔,悲欢异目前。四时嗟阅水,一纪换流年。
资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
不知今日重来意,更住人间几百年。
"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
赊酒风前酌,留僧竹里棋。同人笑相问,羡我足闲时。


诏取永丰柳植禁苑感赋 / 保乙未

五通本是佛家奴,身着青衣一足无。(寺宿为五通所挠作。
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷,夜诵古书朝忍饥。
"无生深旨诚难解,唯是师言得正真。
一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿。"
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
"东门携酒送廷评,结束从军塞上行。深碛路移唯马觉,


送人游吴 / 卯予珂

"伴凤楼中妾,如龙枥上宛。同年辞旧宠,异地受新恩。
因病多收药,缘餐学钓鱼。养身成好事,此外更空虚。
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"
宫槐花落西风起,鹦鹉惊寒夜唤人。"
世间无用残年处,只合逍遥坐道场。"
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"


明月何皎皎 / 弘丁卯

若到旧乡里,宛如曾讨论。风移岩花气,珠贯金经言。
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。
"西园到日栽桃李,红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落,
"欲话毗陵君反袂,欲言夏口我沾衣。
"一派远光澄碧月,万株耸翠猎金飙。
"重归能几日,物意早如春。暖色先骊岫,寒声别雁群。
"河耿月凉时,牵牛织女期。欢娱方在此,漏刻竟由谁。
寄怀三峰守,岐路隔云烟。"


戏题湖上 / 藏绿薇

"县斋还寂寞,夕雨洗苍苔。清气灯微润,寒声竹共来。
"管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。
就中静事冥宵话,何惜双轮访病夫。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
卜地起孤坟,全家送葬去。归来却到时,不复重知处。
坐激书生愤,行歌壮士吟。惭非燕地客,不得受黄金。"


夏意 / 睦乐蓉

阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻,虎狼窟里空手行。"
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
馀景淡将夕,凝岚轻欲收。东山有归志,方接赤松游。"
摘橘防深刺,攀萝畏断根。何堪衰草色,一酌送王孙。"
"御宇恢皇化,传家叶至公。华夷臣妾内,尧舜弟兄中。