金字经·胡琴
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"
不挂丝纩衣，归向寒岩栖。寒岩风雪夜，又过岩前溪。
烂熳岂无意，为君占年华。风光饶此树，歌舞胜诸家。
一言感着热铁心，为人剑下偷青娥。（《老侠词》）
从此不同诸客礼，故乡西与郡城邻。"
静思倾酒懒，闲望上楼频。为向春风道，明年早报春。"
未拟生裴秀，如何乞郑玄。不堪金谷水，横过坠楼前。"
偶看仙女上青天，鸾鹤无多采云少。"
好入天子梦，刻像来尔求。胡为去吴会，欲浮沧海舟。
金字经·胡琴拼音解释:
qiu shu se diao cui .ye qiao sheng niao xu .nan xuan geng he dai .zuo jian yu chan chu ..
xiu zhu chai lang zhi tan li .hao wei ren shou da huang ming ..
bu gua si kuang yi .gui xiang han yan qi .han yan feng xue ye .you guo yan qian xi .
lan man qi wu yi .wei jun zhan nian hua .feng guang rao ci shu .ge wu sheng zhu jia .
yi yan gan zhuo re tie xin .wei ren jian xia tou qing e ...lao xia ci ..
cong ci bu tong zhu ke li .gu xiang xi yu jun cheng lin ..
jing si qing jiu lan .xian wang shang lou pin .wei xiang chun feng dao .ming nian zao bao chun ..
wei ni sheng pei xiu .ru he qi zheng xuan .bu kan jin gu shui .heng guo zhui lou qian ..
ou kan xian nv shang qing tian .luan he wu duo cai yun shao ..
hao ru tian zi meng .ke xiang lai er qiu .hu wei qu wu hui .yu fu cang hai zhou .
译文及注释
译文
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴，偶然(ran)离开了居住的天宫，流落人间，久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮，寻常的言语，却因为天生难自弃的姝丽，身边的女子都花容失色，无心争艳。想要把伊人比作(zuo)珍贵的花朵，又害怕旁人笑话我，如此美丽的女子想要用花来形容，谈何容易？仔细想想，数不尽的奇花异草，都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚，万种风情，怎么比得上这眼前的女子，集各种世间的美丽于一身，万分宠爱，万分艳羡。
天上的月如果没有人修治，桂树枝就会一直长，会撑破月亮的。
相随而来的钓女，来到池边，竞相窥视她们自己妆扮过的映在池中的倩影。
我抚摩着古松上的萝藤，想和他聊天，他却把高入青云的关门紧(jin)闭。
寒云笼罩，天色暗淡，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
我效仿古代的明君们，恭谨而节制地治理着国家，终于使八方安定、四海升平了。
荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈，有谁知道辨别他们的美丑。所以，连法律禁令都屈于豪门贵族，皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁，也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也，违背正义即使活着也等于死了。
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你(ni)，可惜又要痛苦地和你分别。
韩愈谈论到张旭狂草时，（认为张旭）心中并未屏蔽万事，反而将其忧愁与不平之气(qi)，统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书，视人身为丘井，颓然寄有淡泊之意，又如何发出像（张旭那样）豪迈而不受拘束的气魄呢(ne)？仔细一想其实不然，真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙，不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化，空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间，只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里，其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍，上面的话更当允许我说出来。
心怀忧虑啊又何忍一走了之，凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译(yi)
她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
绕着江岸(an)尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
魂啊回来吧！
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何，我的相思之情，虽然隔(ge)着万水千山，却无法断绝。
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
注释
⑸四屋：四壁。
俟（sì四）：等待。忻（xīn新）：同“欣”。
39.云梦：楚国的大泽，跨长江南北，也包括今天的洞庭湖、洪湖和白鹭湖等湖沼。
③泛（fěng）驾：把车子弄翻，指不受驾驭。
255.回水：即雷水，发源于首阳山。
赏析
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出(chu)，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
第一句中，“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头(kai tou)就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
公元710年（景云元年），唐睿宗即位，因为宋之问曾依附张易之、武三思，而将他贬至钦州（今广西钦州市）。这是他第二次被贬岭南。《《始安秋日》宋之问 古诗》这首诗就是他前往钦州途经桂林时所写的。《旧唐书》说他“再被窜谪，经途江岭，所有篇咏传播远近。”《《始安秋日》宋之问 古诗》就是当时广为流传的一首排律。
诗的开头四句，轻快舒坦，充满乡情。入夏，天气清和，田野麦黄，道路荫长，骑马出门，一路青山作伴，更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀，显出隐士的本色，不介意仕途得失。然后八句诗，用生动的细节描绘，高度的艺术概括，赞美陈章甫的志节操守，见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德，仪表堂堂，满腹经纶，不甘沦落草野，倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”，指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略，胸襟清高，概括他仕而实隐的情形，说他与同僚畅饮，轻视世事，醉卧避官，寄托孤云，显出他入仕后与官场污浊不合，因而借酒隐德，自持清高。不言而喻，这样的思想性格和行为，注定他迟早要离开官场。这八句是(ju shi)全诗最精采的笔墨，诗人首先突出陈的立身坦荡，然后写容貌抓住特征，又能表现性格；写才学强调志节，又能显出神态；写行为则点明处世态度，写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别，又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴，既实记渡口适遇风浪，暂停摆渡，又暗喻仕途险恶，无人援济。因此，行者和送者，罢官者和留官者，陈章甫和诗人，都在渡口等候，都没有着落。一个“未及家”，一个“空叹息”，都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅，诗人以为毋须介意，因此，末二句以试问语气写出世态炎凉，料想陈返乡后的境况，显出一种泰然处之的豁达态度，轻松地结出送别。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应(ying)赴宴而不快了。
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼，明朗通脱，语言浅近平易，无艰涩造作之态的特色。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
尾联归结全诗，为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都，如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地，谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”，“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”，由以上种种风物，水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨，体现了诗人深深的忧思。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是(ye shi)显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代(jiao dai)其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
第一句中，“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头(kai tou)就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
公元710年（景云元年），唐睿宗即位，因为宋之问曾依附张易之、武三思，而将他贬至钦州（今广西钦州市）。这是他第二次被贬岭南。《《始安秋日》宋之问 古诗》这首诗就是他前往钦州途经桂林时所写的。《旧唐书》说他“再被窜谪，经途江岭，所有篇咏传播远近。”《《始安秋日》宋之问 古诗》就是当时广为流传的一首排律。
诗的开头四句，轻快舒坦，充满乡情。入夏，天气清和，田野麦黄，道路荫长，骑马出门，一路青山作伴，更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀，显出隐士的本色，不介意仕途得失。然后八句诗，用生动的细节描绘，高度的艺术概括，赞美陈章甫的志节操守，见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德，仪表堂堂，满腹经纶，不甘沦落草野，倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”，指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略，胸襟清高，概括他仕而实隐的情形，说他与同僚畅饮，轻视世事，醉卧避官，寄托孤云，显出他入仕后与官场污浊不合，因而借酒隐德，自持清高。不言而喻，这样的思想性格和行为，注定他迟早要离开官场。这八句是(ju shi)全诗最精采的笔墨，诗人首先突出陈的立身坦荡，然后写容貌抓住特征，又能表现性格；写才学强调志节，又能显出神态；写行为则点明处世态度，写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别，又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴，既实记渡口适遇风浪，暂停摆渡，又暗喻仕途险恶，无人援济。因此，行者和送者，罢官者和留官者，陈章甫和诗人，都在渡口等候，都没有着落。一个“未及家”，一个“空叹息”，都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅，诗人以为毋须介意，因此，末二句以试问语气写出世态炎凉，料想陈返乡后的境况，显出一种泰然处之的豁达态度，轻松地结出送别。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应(ying)赴宴而不快了。
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼，明朗通脱，语言浅近平易，无艰涩造作之态的特色。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
尾联归结全诗，为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都，如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地，谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”，“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”，由以上种种风物，水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨，体现了诗人深深的忧思。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是(ye shi)显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代(jiao dai)其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
创作背景
杨继盛在狄道的时间虽短，可是他在那里访民疾苦，均平赋役、开办学校，兴修水利，这位好官受到当地人们爱戴，在他调走时，千余人哭泣着送他到百里之外。
罗烨( 五代 )
收录诗词 (7657) 首
简 介
罗烨 元间吉州庐陵人。生平不详。搜集当时传奇、杂俎，编辑《醉翁谈录》十集二十卷。其中保存不少研究话本小说之珍贵史料。另有汴梁人金盈之着有《醉翁谈录》，记述唐代遗事、北宋人诗文和汴京风俗，与罗着另为一书。
灵隐寺
玉漏报来过半夜，可怜潘岳立踟蹰。"
上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。"
如何七十年，汗赩含羞耻。韩彭不再生，英卫皆为鬼。
水从岩下落，溪向寺前分。释子游何处，空堂日渐曛。"
住者既无家，去者又非归。穷愁一成疾，百药不可治。
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
后人知是何人墓。忆君思君独不眠，夜寒月照青枫树。"
"竖子未鼎烹，大君尚旰食。风雷随出师，云霞有战色。
临江仙·高咏楚词酬午日
胡髯毵珊云髻光，翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌，
"闻有三株树，惟应秘阆风。珊瑚不生叶，朱草又无丛。
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
谁为秋砧明月夜，洛阳城里更愁人。"
山翁称绝境，海桥无所观。"
何因逐驺骑，暂得到岩扃。"
寥寥夜含风，荡荡意如泉。寂寞物无象，依稀语空烟。
与作声名彻举场。一自凤池承密旨，今因世路接馀光。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。
传教多离寺，随缘不计程。三千世界内，何处是无生。"
相劝醉年华，莫醒春日斜。春风宛陵道，万里晋阳花。
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
门墙见狼狈，案牍闻腥臊。探情与之言，变态如奸猱。
"江昏山半晴，南阻绝人行。葭菼连云色，松杉共雨声。
此地有征战，谁家无死生。人悲还旧里，鸟喜下空营。
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
秋浦感主人归燕寄内
故馆曾闲访，遗基亦遍搜。吹台山木尽，香径佛宫秋。
青梅繁枝低，斑笋新梢短。莫哭葬鱼人，酒醒且眠饭。"
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月，山北天寒足早霜。
贫来许钱圣，梦觉见身愁。寂寞中林下，饥鹰望到秋。"
"河水昔将决，冲波溢川浔。峥嵘金堤下，喷薄风雷音。
亦可以送主一杯。一旦双去，有去无回。故素将去，
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
飞龙篇
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷，亲友因诗道姓名。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。
"知君饯酒深深意，图使行人涕不流。
且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
右丞今已殁，遗画世间稀。咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
饮茶歌诮崔石使君
明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。
晨兴采薇蕨，向暮归蓬荜。讵假数挥金，餐和养馀日。"
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥。"
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
"欲种数茎苇，出门来往频。近陂收本土，选地问幽人。
"何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
莲浦谣
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
凶门爪牙辈，穰穰如儿戏。累圣但日吁，阃外将谁寄。
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
陇雾笳凝水，砂风雁咽群。不堪天塞恨，青冢是昭君。"
度曲飘清汉，馀音遏晓云。两楹凄已合，九仞杳难分。
待储光羲不至
客话曾谁和，虫声少我吟。蒹葭半波水，夜夜宿边禽。"
澹荡迎仙仗，霏微送画轮。绿摇官柳散，红待禁花新。
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席，痛哭书成竟何益。
清漏和砧叠，栖禽与叶连。高人来此宿，为似在山颠。"
虫声故乡梦，枕上禾黍风。吾道如未丧，天运何时通。"
"越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，
调护心常在，山林意有馀。应嗤紫芝客，远就白云居。"
初到黄州
印马秋遮虏，蒸沙夜筑城。旧乡归不得，都尉负功名。"
伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。"
"右眼昏花左足风，金篦石水用无功。不如回念三乘乐，
雨气朝忙蚁，雷声夜聚蚊。何堪秋草色，到处重离群。"
山翁称绝境，海桥无所观。"
"我乡山川遥，秋晚空景促。天明共云散，日落依鸟宿。
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
鹬蚌相争
主人逃名子，鹤发卧空谷。野言得真风，山貌宜古服。
"未秋为别已终秋，咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲，
不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥。"
行人欲问西施馆，江鸟寒飞碧草多。"
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
黄翻绰指向西树，不信宁哥回马来。"
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
琴台今寂寞，竹岛尚萦纡。犹蕴济川志，芳名终不渝。"