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减字木兰花·空床响琢

明代 / 邹奕孝

我衔凤阙恩,按狱桥山陲。君在龙骧府,掌奏羽檄词。
"杨柳已秋思,楚田仍刈禾。归心病起切,败叶夜来多。
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里,蜗舍沈冥十五春。
盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。
维持薝卜花,却与前心行。"
时见一僧来,脚边云勃勃。"
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月,江上旌旗锦水风。
望云愁玉塞,眠月想蕙质。借问露沾衣,何如香满室。"
院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。


减字木兰花·空床响琢拼音解释:

wo xian feng que en .an yu qiao shan chui .jun zai long xiang fu .zhang zou yu xi ci .
.yang liu yi qiu si .chu tian reng yi he .gui xin bing qi qie .bai ye ye lai duo .
xi yin qiong shi yu zhan jin .feng chi ge jue san qian li .wo she shen ming shi wu chun .
pen pu chao tong chu .kuang shan di jie wu .yu lou qing gui man .yuan si su lian fu .
wei chi zhan bo hua .que yu qian xin xing ..
shi jian yi seng lai .jiao bian yun bo bo ..
.gu ting lin jue an .yuan niao shi you qi .hua luo zeng shui dao .shi cheng du wei ti .
ke qing shu mi fen dang tong .cheng nan ge chui qin tai yue .jiang shang jing qi jin shui feng .
wang yun chou yu sai .mian yue xiang hui zhi .jie wen lu zhan yi .he ru xiang man shi ..
yuan jing liu seng su .lou kong fang ji gui .shuai can qiang huan yan .ci shi jiu zhi fei ..
wei mu xian chen li .zhao liu gong jie zao .wu huan jin fei cui .ge jing yu qi cao .
.yuan jiao xian sheng wu bai fa .hai yan shen chu cai qing zhi .

译文及注释

译文
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一片通红。
齐王韩信遭受五刑而死,那可是鸟尽弓藏的下场;能够功成身退远祸全名,只有那汉代的名臣张良。
那些富贵人家,十指连泥也不碰一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
王侯们的责备定当服从,
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
  屈原已被罢免。后来秦国准备攻打齐国,齐国和楚国结成合纵联盟互相亲善。秦惠王对此担忧。就派张仪假装脱离秦国,用厚礼和信物呈献给楚王,对怀王说:“秦国非常憎恨齐国,齐国与楚国却合纵相亲,如果楚国确实能和齐国绝交,秦国愿意献上商、於之间的六百里土地(di)。”楚怀王起了贪心,信任了张仪,就和齐国绝交,然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说:“我和楚王约定的只是六里,没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国,回去报告怀王。怀王发怒,大规模出动军队去讨伐秦国。秦国发兵反击,在丹水和淅水一带大破楚军,杀了八万人,俘虏了楚国的大将屈匄,于是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力,深入秦地攻打秦国,交战于蓝田。魏国听到这一情况,袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧,从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国,不来援救,楚国处境极端困窘。第二年,秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说:“我不愿得到土地,只希望得到张仪就甘心了。”张仪听说后,就说:“用一个(ge)张仪来抵当汉中地方,我请求到楚国去。”到了楚国,他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚,通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖,又放走了张仪。这时屈原已被疏远,不在朝中任职,出使在齐国,回来后,劝谏怀王说:“为什么不杀张仪?”怀王很后悔(hui),派人追(zhui)张仪,已经来不及了。
五陵之气葱郁,大唐中兴有望呀!
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘(wang)了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄(gu)那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
执笔爱红管,写字莫指望。
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
细雨初停,天尚微阴。尽管在白昼,还是懒得开院门。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?

注释
(23)为辞:指撰《平淮西碑》。
(10)黄鹄:俗名天鹅。
俄而:一会儿,不久。
⑤殷:震动。
神女:指湘妃、洛神一类水中仙子。
①范成大在绍兴二十四年(1164)任徽州司户参军。此诗当作于赴任途中。联系诗集中前后诗篇分析,“狸渡”似在皖南南陵一带。
⒄帝里:京城。
⑺颜色:指容貌。

赏析

  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
第三层  最后六句通过感叹联想寄托了诗人怀才不遇和厌世嫉俗的孤愤。“表灵”,显现天地的灵秀之气;“物”,这里指世人。“蕴真”,即蕴藏自然意趣(一说指真人、神仙)。“缅邈”,悠远;“区中缘”,即人世间的尘缘。“安期术”,指传说中神仙安期生的长生(chang sheng)道术。养生,即长生。诗人首先喟叹:此等山水皆为表现天地的灵秀神异之气,然而世人却不知欣赏它的价值。接着,诗人又驰骋飘逸的想像,由江屿的灵秀联想到那昆仑山的仙灵,顿觉自己离世间尘缘之事是那样遥远,仿佛遗世独立一般。最后议论:诗人终于相信了,领悟了安期生的长生之道,从此可以安心养生、以终天年了。诗人在这一段中,触景生情而又缘情造境,神思逸荡,理趣横生,故虽是议论,却仍然意象飞动,而不觉其枯燥,可以说是情、景、理三者妙合无痕了。
  接下去四句(si ju)"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后,使用了一个比喻:“此由禽鹿,少见驯育,则服从教制;长而见羁,则狂顾顿缨,赴蹈汤火;虽饰以金镳,飨以嘉肴,逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极!禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿,他对山涛说:不错,出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华,但那代价我也是知道的,那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”,因此,我宁赴汤蹈火,不要这富贵的圈套。写到这里,不必再作抽象的议论,作者就已把自己的浩然正气,大义凛然的人生态度,以及不与恶势力妥协的立场,生动地描摹出来了。
  李白的老家在四川,二十多岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
  刘、白交往数十年,相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔,却点活了人物的神采,含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中(xiao zhong)见大,超然物外。作为一首咏物赠人小诗,非莫逆至交者,写不得这么深致。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的(fa de)无限感慨。
  “吠犬鸣鸡”侧耳听,“乳鹅新鸭”细一看,通过不同的感官,感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到,
  中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  其实,当小人物自己有了这种自觉意识,他至少在内心当中就不在是卑微的了。
  《影答形》一首,则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒诞,同时,以为死生无常,形影相随,一旦离世,则形影俱灭,名同身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

邹奕孝( 明代 )

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简 介

邹奕孝 (?—1793)江苏无锡人,字念乔。干隆二十二年进士,授编修。深通乐律,尝受命修订《乐律全书》、《律吕正义》及《诗经》乐谱。郊祀大典之乐,亦多出其手。历任国子监祭酒,内阁学士,礼、工部侍郎。

清平乐·六盘山 / 颛孙玉楠

窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
"焚香书院最风流,莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井,
宿禽讵相保,迸火烟欲失。愿回戚促劳,趋隅事休逸。"
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
迎春雪艳飘零极,度夕蟾华掩映多。
遥思清景暮,还有野禽来。谁是攀枝客,兹辰醉始回。"
"戎容罢引旌旗卷,朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁,


梅雨 / 东郭振巧

千船火绝寒宵半,独听钟声觉寺多。"
野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
时清归去路,日复病来身。千万长堤柳,从他烂熳春。"
"行路少年知不知,襄阳全欠旧来时。
露叶凋阶藓,风枝戛井桐。不妨无酒夜,闲话值生公。"
"岁暮皤然一老夫,十分流辈九分无。
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。
度雁方离垒,来僧始别岑。西池月才迥,会接一宵吟。"


醉桃源·元日 / 百里艳兵

"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
烟花最深处,井臼得空刺。天寒鹤巢林,石长泉脉闭。
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
"五月行将近,三年客未回。梦成千里去,酒醒百忧来。
深夜独吟还不寐,坐看凝露满庭莎。"


病起荆江亭即事 / 诗庚子

意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"
"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置,谁能独羡他人醉。
"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
"幽居人世外,久厌市朝喧。苍翠连双阙,微茫认九原。
焚香杳忘言,默念合太空。世华徒熠耀,虚室自朦胧。
"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。


孤桐 / 东方娇娇

"贫居常寂寞,况复是秋天。黄叶如霜后,清风似水边。
"烟景冷苍茫,秋深夜夜霜。为思池上酌,先觉瓮头香。
自生自灭成何事,能逐东风作雨无。"
吾与尔披云拨水,环山绕野。二年蹋遍匡庐间,
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.
莫辨幽兰丛,难分翠禽翼。迟迟洲渚步,临眺忘餐食。"
夜清更彻寺,空阔雁冲烟。莫怪多时话,重来又隔年。"
"尚平方毕娶,疏广念归期。涧底松成盖,檐前桂长枝。


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 翼涵双

宁愬羽觞迟,惟欢亲友会。欲知中圣处,皓月临松盖。"
鱼戏摇红尾,鸥闲退白翎。荷倾泻珠露,沙乱动金星。
三千宾客总珠履,欲使何人杀李园。"
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转,丹槛缭郭千艘屯。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
裛汗絺如濯,亲床枕并烧。坠枝伤翠羽,萎叶惜红蕉。
欲销仍带日,将断更因风。势薄飞难定,天高色易穷。
晚柳蝉和角,寒城烛照涛。鄱溪卧疾久,未获后乘骚。"


同王征君湘中有怀 / 亓官红凤

洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归,泣尽李陵衣上血。"
"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,
魏绛言堪采,陈汤事偶成。若须垂竹帛,静胜是功名。"
长安若在五侯宅,谁肯将钱买牡丹。"
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客,林下清风好炼丹。
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
唯共交亲开口笑,知君不及洛阳时。"


口技 / 漆雕寅腾

资身既给足,长物徒烦费。若比箪瓢人,吾今太富贵。"
意归何处老,谁免此生愁。长爱东林子,安禅百事休。"
瑞草人空仰,王言世久行。大方闻正位,乐府动清声。
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"


秃山 / 泰困顿

可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"
中宵入定跏趺坐,女唤妻唿多不应。"
绕舍惟藤架,侵阶是药畦。更师嵇叔夜,不拟作书题。
广乐初跄凤,神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起,叠鼓紫骍豪。
酒好携来否,诗多记得无。应须为春草,五马少踟蹰。"
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏,西顾忽思乡路远。


马诗二十三首·其一 / 段干国新

排班衙日有三公。旌旗严重临关外,庭宇清深接禁中。
"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
"晚虹斜日塞天昏,一半山川带雨痕。新水乱侵青草路,
"前年别时秋九月,白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分,
"白鹤西山别,更看上去船。遥知寻寺路,应念宿江烟。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。
五通本是佛家奴,身着青衣一足无。(寺宿为五通所挠作。