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赠外孙

先秦 / 李佸

谁见当时禁中事,阿娇解佩与何人。"
灯残催卷席,手冷怕梳头。是物寒无色,汤泉正自流。"
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
锁城凉雨细,开印曙钟迟。忆此漳川岸,如今是别离。"
"阴云拂地散丝轻,长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔,
至今易水桥,寒风兮萧萧。易水流得尽,荆卿名不消。"
"绕屋遍桑麻,村南第一家。林繁树势直,溪转水纹斜。
"云卷庭虚月逗空,一方秋草尽鸣虫。
戈鋋长控国咽喉。柳营出号风生纛,莲幕题诗月上楼。
携手践名场,正遇公道开。君荣我虽黜,感恩同所怀。
"一径互纡直,茅棘亦已繁。晴阳入荒竹,暧暧和春园。
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮,报恩无处发先华。
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣,饿食鱼虾觉虎羞。
落花寂寂草绵绵,云影山光尽宛然。坏室基摧新石鼠,


赠外孙拼音解释:

shui jian dang shi jin zhong shi .a jiao jie pei yu he ren ..
deng can cui juan xi .shou leng pa shu tou .shi wu han wu se .tang quan zheng zi liu ..
ke hen zheng shen qiu you lai .feng jie lv yang san shu leng .yue dang yin han si shan kai .
bu kan yin duan bian jia xiao .ye luo dong xi ke you fen ..
suo cheng liang yu xi .kai yin shu zhong chi .yi ci zhang chuan an .ru jin shi bie li ..
.yin yun fu di san si qing .chang de wei lin ji wu ming .ye pu zhang gui tian qian kuo .
zhi jin yi shui qiao .han feng xi xiao xiao .yi shui liu de jin .jing qing ming bu xiao ..
.rao wu bian sang ma .cun nan di yi jia .lin fan shu shi zhi .xi zhuan shui wen xie .
.yun juan ting xu yue dou kong .yi fang qiu cao jin ming chong .
ge chan chang kong guo yan hou .liu ying chu hao feng sheng dao .lian mu ti shi yue shang lou .
xie shou jian ming chang .zheng yu gong dao kai .jun rong wo sui chu .gan en tong suo huai .
.yi jing hu yu zhi .mao ji yi yi fan .qing yang ru huang zhu .ai ai he chun yuan .
cang hai jing nian meng jiang sha .xue fen you qi xin zi zhuang .bao en wu chu fa xian hua .
liang xing xiang lei wei jun liu .zao qu feng yu zhi long sheng .e shi yu xia jue hu xiu .
luo hua ji ji cao mian mian .yun ying shan guang jin wan ran .huai shi ji cui xin shi shu .

译文及注释

译文
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
倘若龙城的飞将卫青如今还在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
美丽的邻(lin)家女子,白天时用衣袖遮住脸,春日里更添惆怅,懒得装扮,都是有原因的。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
不要嫌贫爱富去夸张炫耀,死后都成了枯骨又如何呢?
事隔十年好像一场噩梦,走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒(han),一心怀愁为的是祖国,恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者(zhe)用这把三尺的宝剑,莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光,白白地生锈化(hua)为尘土。我请您来评论看看,经过苕溪时,还能(neng)允许我们垂纶放钓否?大风浩荡,不停地吹着,我雄心勃发,要乘风飞举。
这里的道路连接千里,人民出来多如浮云舒卷。
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
日月星辰归位,秦王造福一方。
(孟子)说:“(如果)邹国和楚国打仗,那您认为谁胜呢?”
  聪明的人在事端尚未(wei)萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
旌旆飘飘夹两岸之山,黄河当中奔流。
混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来。
红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。

注释
⑸渌:一本作“绿”,水清的样子。
⑿游侠人,这里指边城儿。
(12)浸:渐。
(18)克:能。
予心:我的心。

赏析

  见于姜云选注的《古人吟佳节:节令诗三百首》中的第6页-第7页。
  作为散文,所描摹的山水形象,与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌,写得具体,而诗则是写意的,境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前,苏轼有咏大孤山小孤山的著名题(ming ti)画诗《李思训画<长江绝岛图>》:
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者(zuo zhe)在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  文人伤春,似乎是永恒的主题,春风春雨,落花垂柳,引起过多少诗人感叹。三月晦日,是春天的最后一天,更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云:“三月正当三十日,风光别我苦吟身。共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句,与贾岛诗一样,也是通过议论,表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例,没有悲伤的情调,却是顺其自然,豁达通变。
  胡令能诗风清丽,富有情趣,散发着浓郁的生活气息,堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击,后两句是合理想象,既有情趣,又有意趣。语言明白如话,意境明丽如画。这样的诗,现代人解读毫不费力,且清新可爱,足见其有超越时空的魅力。
  其次,康公与魏颗面对的情况是不同的:魏颗面临着两种选择,即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令,也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令,而康公只有一种选择,在“父没,观其行。三年无改于父之道,可谓孝矣”(《论语·学而》)的春秋时期,康公执行父命乃被动行事,无可厚非。当然,康公以三良殉葬,只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命,也最终毁了父亲的一世英名(他本可以挽救的),宗元就此讨伐他也是对的,这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”,称康公为狂乱之人,大加讨伐,在程度上未免重了些。苏辙以为:“然三良之死,穆公之命也。康公从其言而不改,其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样,苏辙对康公的处境似乎没有明察,自然也谈不上“了解之同情”了。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可(bu ke)能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  三、四句承上而来,抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所;夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧,徒添知己之思;芳草连天,益增离别之恨。离思是无形的,把它寄寓在路远山长的景物中,便显得丰满、具体,情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者,引发出丰富的联想来,思致活泼,宛转关情。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象,男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……
  次句境中有人,第三句中人已露面:他正连夜从清溪驿出发进入岷江,向三峡驶去。“仗剑去国,辞亲远游”的青年,乍离乡土,对故国故人不免恋恋不舍。江行见月,如见故人。然明月毕竟不是故人,于是只能“仰头看明月,寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思,可谓语短情长。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是(qi shi)别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致(bie zhi)。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零,红芳褪尽,绿叶成阴,结子满枝,果实累累,春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化,其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
  诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》,含有深刻的孤独和寂寞的意思,他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识,故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗人李白有《独坐敬亭山》一诗,是借孤云寄托自己的孤独,虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从松风中找到寄托的对象,并从风声的倾听中听出江南春雨的消息,其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识,从而传达出“独坐”的神髓。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  韩十四终于走了。五、六两句,描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头,目送着韩十四登船解缆,扬帆远去,逐渐消失在水光山影之间了,他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路,宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声,其中白马江头的景色乃是实景,而黄牛峡则是作者想象之中的虚景,虚实相生,饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝,韩十四坐的船也就越走越远,诗人的离情别绪,也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字,越发突出了滩声汩汩,如在读者目前。这是以静衬动的手法,写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来,才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓,一阵阵寒风吹来,砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃,秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收,正是大家手笔。别绪随船而去,道出绵绵情意;突然收回,景象更觉怅然。此情此景,催人泪下。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

李佸( 先秦 )

收录诗词 (1845)
简 介

李佸 明河南扶沟人。早年为仆。年三十,始折节读书。诗成一家,士大夫礼重之。

桃源忆故人·暮春 / 孙作

忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。"
涩浪和琼甃,晴阳上彩斿。卷衣轻鬓懒,窥镜澹蛾羞。
道引图看足,参同注解精。休粮一拟问,窗草俟回程。"
裴徊偏起旧枝恋,半夜独吟孤烛残。"
"由来恶舌驷难追,自古无媒谤所归。勾践岂能容范蠡,
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外,送我习业南山阿。
白日只如哭,黄泉免恨无。(哭贾岛,以下《吟窗杂录》)
景阳宫井剩堪悲,不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水,浊泥犹得葬西施。


大林寺桃花 / 傅敏功

"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。
遥想故园陌,桃李正酣酣。(以下见《海录碎事》)
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得,行矣关山方独吟。
莫因风雨罢团扇,此曲断肠惟北声。低楼小径城南道,
"一食复何如,寻山无定居。相逢新夏满,不见半年馀。
欲达皇情译语初。调角寒城边色动,下霜秋碛雁行疏。
"绿竹临诗酒,婵娟思不穷。乱枝低积雪,繁叶亚寒风。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 刘怀一

霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"
"湖亭东极望,远棹不须回。遍草新湖落,连天众雁来。
初满沿堤草,因生逐水苗。太平无一事,天外奏虞韶。"
"画堂歌舞喧喧地,社去社来人不看。
杜陵隋苑已绝国,秋晚南游更渡江。"
几岁干戈阻路岐,忆山心切与心违。
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,
养气齐生死,留形尽古今。更求应不见,鸡犬日骎骎。"


楚狂接舆歌 / 曹廷梓

"贫居稍与池塘近,旬日轩车不降来。
"秦楼心断楚江湄,系马春风酒一卮。汴水月明东下疾,
樵声当岭上,僧语在云中。正恨归期晚,萧萧闻塞鸿。"
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
"命代风骚将,谁登李杜坛。少陵鲸海动,翰苑鹤天寒。
"鄂相顷题应好池,题云万竹与千梨。我来已变当初地,
潜龙飞上天,四海岂无云。清气不零雨,安使洗尘氛。
"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 宋鼎

白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
"逸人期宿石床中,遣我开扉对晚空。
西归万里未千里,应到故园春草生。"
早知雨露翻相误,只插荆钗嫁匹夫。"
山近觉寒早,草堂霜气晴。树凋窗有日,池满水无声。果落见猿过,叶干闻鹿行。素琴机虑静,空伴夜泉清。
巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
"几到西林清净境,层台高视有无间。寒光远动天边水,
斗牛初过伏,菡萏欲香门。旧即湖山隐,新庐葺此原。"


芙蓉楼送辛渐二首 / 吴孔嘉

蛮岭晴留雪,巴江晚带枫。营巢怜越燕,裂帛待燕鸿。
惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
沈约只能瘦,潘仁岂是才。杂情堪底寄,惟有冷于灰。"
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁,风吹轻浪起眠鸥。
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
杏花落尽不归去,江上东风吹柳丝。
zv茸单衣麦田路,村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱,
雀声花外暝,客思柳边春。别恨转难尽,行行汀草新。"


南歌子·倭堕低梳髻 / 陈埴

我意殊春意,先春已断肠。"
所嗟故里曲,不及青楼宴。"
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
临轩振策休惆怅,坐致烟霄只在君。"
浪晓戈鋋里,山晴鼓角中。甲开鱼照水,旗飏虎拏风。
"促织声尖尖似针,更深刺着旅人心。
咍乎抃悦。乃泳故堤,陷于沙泥。缺落坳圮,由东讫西。
节使杀亭吏,捕之恐无因。咫尺不相见,旱久多黄尘。


登洛阳故城 / 张鉴

接棹隋河溢,连蹄蜀栈刓.漉空沧海水,搜尽卓王孙。
"树簇烟迷蜀国深,岭头分界恋登临。
大翼终难戢,奇锋且自韬。春来烟渚上,几净雪霜毫。"
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标,后船失势空挥桡。
半檐初日未开关。寻仙郑谷烟霞里,避暑柯亭树石间。
近月有数星,星名未详谙。但爱杉倚月,我倚杉为三。
"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。"


祭十二郎文 / 胡宗愈

岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
"笙歌惨惨咽离筵,槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印,
"海上不同来,关中俱久住。寻思别山日,老尽经行树。
"殷勤解金锁,昨夜雨凄凄。山浅忆巫峡,水寒思建溪。
"独坐高斋寒拥衾,洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴,
声繁乍离籁,洒急不成沤。经夕江湖思,烟波一钓舟。"
钿合重盛绣结深,昭阳初幸赐同心。
"燕存鸿已过,海内几人愁。欲问南宗理,将归北岳修。


郊园即事 / 王瑀

"一字新声一颗珠,转喉疑是击珊瑚。听时坐部音中有,
归来冷笑悲身事,唤妇唿儿索酒盆。"
"玉妃唤月归海宫,月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥,
"来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺,
因上此楼望京国,便名楼作望京楼。"
自古浮云蔽白日,洗天风雨几时来。"
"高人亦未闲,来往楚云间。剑在心应壮,书穷鬓已斑。
"何事苦萦回,离肠不自裁。恨身随梦去,春态逐云来。