山中寡妇 / 时世行
生居宫雉閟，死葬寝园尊。岂料奔吴士，鞭尸郢市门。
气势不死如腾屳。云含幽兮月添冷，月凝晖兮江漾影。
此恩不属黄钟家。温馨熟美鲜香起，似笑无言习君子。
"直到桑干北，逢君夜不眠。上楼腰脚健，怀土眼睛穿。
感君求友什，因报壮士吟。持谢众人口，销尽犹是金。"
"池中春蒲叶如带，紫菱成角莲子大。
千钟万鼓咽耳喧。攒杂啾嚄沸篪埙，彤幢绛旃紫纛幡。
先将芍药献妆台，后解黄金大如斗。莫愁帘中许合欢，
"东南归路远，几日到乡中。有寺山皆遍，无家水不通。
却到瑶坛上头宿，应闻空里步虚声。"
山中寡妇 / 时世行拼音解释:
sheng ju gong zhi bi .si zang qin yuan zun .qi liao ben wu shi .bian shi ying shi men .
qi shi bu si ru teng xian .yun han you xi yue tian leng .yue ning hui xi jiang yang ying .
ci en bu shu huang zhong jia .wen xin shu mei xian xiang qi .si xiao wu yan xi jun zi .
.zhi dao sang gan bei .feng jun ye bu mian .shang lou yao jiao jian .huai tu yan jing chuan .
gan jun qiu you shi .yin bao zhuang shi yin .chi xie zhong ren kou .xiao jin you shi jin ..
.chi zhong chun pu ye ru dai .zi ling cheng jiao lian zi da .
qian zhong wan gu yan er xuan .zan za jiu huo fei chi xun .tong chuang jiang zhan zi dao fan .
xian jiang shao yao xian zhuang tai .hou jie huang jin da ru dou .mo chou lian zhong xu he huan .
.dong nan gui lu yuan .ji ri dao xiang zhong .you si shan jie bian .wu jia shui bu tong .
que dao yao tan shang tou su .ying wen kong li bu xu sheng ..
译文及注释
译文
农民便已结伴耕稼。
行人若能回来(lai)的话，那么石头也应该会说话了。
不自思量只想着(zhuo)效忠啊，竟有人用秽语把我污蔑。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去绿色。桑(sang)树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
六朝皇(huang)城一朝比一朝豪华，陈(chen)后主的结绮临春最豪奢。
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么意义?
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
李陵打过大漠，北进数千里，所过之处，白刃一指，血海汪洋。只叹是三年征战，终(zhong)抵不过胡人的八万铁骑。
案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
注释
⑴菩萨蛮：词牌名。
⒃騑（fēi）騑：马行不止貌。
131.枭：博戏术语。成枭棋则可取得棋局上的鱼，得二筹。牟：取。
奸法︰因法作奸。与盗盗︰和强盗一同抢夺。
⑵湘：湘水（湘江），在湖南。
充：充满。
赏析
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到(xian dao)神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自(de zi)我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天，当春二月。由于江南气候温暖，二月已花满枝头。诗的首句描写物候，兼点时令。一个「满」字，传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情，颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事，第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者乃关西人，远游江南，独在他乡，身为异客；《寒食》孟云卿 古诗佳节，倍思亲人，不由悲从中来。加之，这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字，除了指节令之外，还暗含少食、无食之意，一语双关，因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝(yi zhi)轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
最值得赞赏的(shang de)是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句(ci ju)传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到(xian dao)神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自(de zi)我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天，当春二月。由于江南气候温暖，二月已花满枝头。诗的首句描写物候，兼点时令。一个「满」字，传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情，颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事，第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者乃关西人，远游江南，独在他乡，身为异客；《寒食》孟云卿 古诗佳节，倍思亲人，不由悲从中来。加之，这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字，除了指节令之外，还暗含少食、无食之意，一语双关，因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝(yi zhi)轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
最值得赞赏的(shang de)是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句(ci ju)传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
创作背景
在龚自珍生活的时代，虽然清王朝还保持着表面的繁荣，但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦，并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美，实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景，正是诗人心目中社会变革的象征；诗中对佛国仙境的追求，正是诗人在这种黑暗现实的压抑下，向往光明美好事物的曲折反映。
汤汉( 元代 )
收录诗词 (7522) 首
简 介
汤汉 饶州安仁人，字伯纪，号东涧。汤千从子。理宗淳祐四年进士。初为真德秀宾客，曾长象山书院。历上饶簿、国史实录院校勘、太学博士、秘书郎。上言尽用天下之财力以治兵，尽用天下之人才以强本。累官知隆兴府。度宗时，以端明殿学士致仕。卒年七十一。谥文清。有文集。
浣溪沙·父老争言雨水匀
乃选二十县，试官得鸿生。群儒负己材，相贺简择精。
"君思郢上吟归去，故自渝南掷郡章。野戍岸边留画舸，
文字未改素，声容忽归玄。始知知音稀，千载一绝弦。
岂不贵钟鼎，至怀在希夷。唯当蓬莱阁，灵凤复来仪。"
入门无所见，冠履同蜕蝉。皆云神仙事，灼灼信可传。
边缘堤岸斜，诘屈檐楹亚。篱落不蔽肩，街衢不容驾。
坐久罗衣皱，杯频粉面骍.兴来从请曲，意堕即飞觥。
相逢相笑尽如梦，为雨为云今不知。
菩萨蛮·溪山掩映斜阳里
"寂寂重寂寂，病夫卧秋斋。夜蛩思幽壁，藁叶鸣空阶。
草草具盘馔，不待酒献酬。士生为名累，有似鱼中钩。
终当学自乳，起坐常相随。"
花下印文字，林间咏觞杯。群官饯宰官，此地车马来。"
家家桑麻满地黑，念君一身空努力。
戍摇旗影动，津晚橹声促。月上彩霞收，渔歌远相续。"
玉石共笑唾，驽骥相奔驰。请君勿执古，执古徒自隳。"
"熙熙春景霁，草绿春光丽。的历乱相鲜，葳蕤互亏蔽。
秋夜独坐 / 冬夜书怀
还家敕妻儿，具此煎炰烹。柿红蒲萄紫，肴果相扶檠。
此言虽太阔，且是臣心肠。野风结阴兵，千里鸣刀枪。
匹马将驱岂容易，弟兄亲故满离亭。"
"北客今朝出蜀门，翛然领得入时魂。
此遗不寻常，此鞭不容易。金坚无缴绕，玉滑无尘腻。
宛转倾罗扇，回旋堕玉搔。罚筹长竖纛，觥盏样如舠.
神哉辅吾足，幸及儿女奔。"
"事业无成耻艺成，南宫起草旧连名。
点绛唇·感兴
何事夷门请诗送，梁王文字上声名。"
座中悉亲故，谁肯舍汝眠。念汝将一身，西来曾几年。
又得案前亲礼拜，大罗天诀玉函封。"
"阿娇年未多，体弱性能和。怕重愁拈镜，怜轻喜曳罗。
鸟下见人寂，鱼来闻饵馨。所嗟无可召，不得倒吾瓶。
哀歌动寒日，赠泪沾晨霜。神理本窅窅，今来更茫茫。
"飞鸟不到处，僧房终南巅。龙在水长碧，雨开山更鲜。
玉色据鞍双节下，扬兵百万路无尘。"
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
我念出游时，勿吟康乐文。愿言灵溪期，聊欲相依因。"
想到旧房抛锡杖，小松应有过檐枝。"
坐理东方宫。月蚀不救援，安用东方龙。南方火鸟赤泼血，
了然如新。蔼蔼童颜，的然如春。金石可并，丹青不泯。
原色不分路，锡声遥隔尘。山阴到家节，犹及蕙兰春。"
往来相告报，县尹与公侯。名落公卿口，涌如波荐舟。
"晨飙发荆州，落日到巴丘。方知刳剡利，可接鬼神游。
江草带烟暮，海云含雨秋。知君五陵客，不乐石门游。"
游虞山记
"楚江亭上秋风起，看发苍梧太守船。
自非绝殊尤，难使耳目惊。今者遭震薄，不能出声鸣。
"何事慰朝夕，不逾诗酒情。山河空道路，蕃汉共刀兵。
空谷耸视听，幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲，叠岸冲风霆。
饮食岂知味，丝竹徒轰轰。平明脱身去，决若惊凫翔。
彼于女何有，乃令蕃且延。此独何罪辜，生死旬日间。
隔墙闻讙唿，众口极鹅雁。前计顿乖张，居然见真赝。
潭空破镜入，风动翠蛾嚬。会向琐窗望，追思伊洛滨。"
秋日登吴公台上寺远眺
高议切星辰，馀声激喑聋。方将旌旧闾，百世可封崇。
水晶帘莹更通风。赐冰满碗沉朱实，法馔盈盘覆碧笼。
不服丈夫胜妇人。歌阑舞罢闲无事，纵恣优游弄文字。
众奇引步轻翩翻。泉清石布博棋子，萝密鸟韵如簧言。
"语恨飞迟天欲明，殷勤似诉有馀情。
将念浩无际，欲言忘所说。岂是花感人，自怜抱孤节。"
疾驱前致问，有叟垂华缨。言我故刺史，失职还西京。
四境多网罟。重伤刺史心，丧尔微贱躯。"
鹧鸪天·家住苍烟落照间
狒狒啼深竹，老湿沙。宫官烧蜡火，飞烬污铅华。
岩壑千家接，松萝一径通。渔烟生缥缈，犬吠隔笼葱。
塞长连白空，遥见汉旗红。青帐吹短笛，烟雾湿昼龙。
露光泣残蕙，虫响连夜发。房寒寸辉薄，迎风绛纱折。
"谏省新登二直臣，万方惊喜捧丝纶。
"君思郢上吟归去，故自渝南掷郡章。野戍岸边留画舸，
蔡凶伊窘，悉起来聚。左捣其虚，靡愆厥虑。
初时天山之外飞白雪，渐渐万丈涧底生流泉。
游金山寺
有人买得研神记。纸上香多蠹不成，昭容题处犹分明，
怒如列缺光，迅与芬轮俱。联延掩四远，赫奕成洪炉。
侬是清浪儿，每踏清浪游。笑伊乡贡郎，踏土称风流。
交河北望天连海，苏武曾将汉节归。"
"两度竿头立定夸，回眸举袖拂青霞。尽抛今日贵人样，
久迷向方理，逮兹耸前踪。
"西皞司分昼夜平，羲和停午太阴生。
旧业馀荒草，寒山出远林。月明多宿寺，世乱重悲琴。
赴洛道中作
体轻似无骨，观者皆耸神。曲尽回身处，层波犹注人。"
远岫低屏列，支流曲带萦。湖鱼香胜肉，官酒重于饧。
宝气浮鼎耳，神光生剑嵴。虚无天乐来，僁窣鬼兵役。
惟昔穆天子，乘之极遐游。王良执其辔，造父挟其辀.
越女一笑三年留，南逾横岭入炎州。青鲸高磨波山浮，
迷复不计远，为君驻尘鞍。
阿买不识字，颇知书八分。诗成使之写，亦足张吾军。
遂登天台望，众壑皆嶙峋。夜宿最高顶，举头看星辰。