品令·茶词
若士青囊世何秘。一捧一开如见君，药盛五色香氛氲。
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
"剑刓秋水鬓梳霜，回首胡天与恨长。官竟不封右校尉，
幡花宝盖满青川，祈祷迎来圣半千。莫道胜缘无影响，
循环兮不息，如彼兮车轮。车轮兮可歇，妾心兮焉伸。
寒生洞庭水，夜度塞门鸿。处处堪伤别，归来山又空。"
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业，巧通豪谮作梯媒。
应恐无人知此意，非凡非圣独醒醒。
自有电雷声震动，一池金水向东流。
烟水摇归思，山当楚驿青。"
品令·茶词拼音解释:
ruo shi qing nang shi he mi .yi peng yi kai ru jian jun .yao sheng wu se xiang fen yun .
yi ru shuang xi bu ji chun .lian bao huang jing ji xu jin .lu zao shi guo pin zhu fei .
.jian wan qiu shui bin shu shuang .hui shou hu tian yu hen chang .guan jing bu feng you xiao wei .
fan hua bao gai man qing chuan .qi dao ying lai sheng ban qian .mo dao sheng yuan wu ying xiang .
xun huan xi bu xi .ru bi xi che lun .che lun xi ke xie .qie xin xi yan shen .
han sheng dong ting shui .ye du sai men hong .chu chu kan shang bie .gui lai shan you kong ..
zhi luan wei yin ku li lai .ku bao sheng ling wei shi ye .qiao tong hao zen zuo ti mei .
ying kong wu ren zhi ci yi .fei fan fei sheng du xing xing .
zi you dian lei sheng zhen dong .yi chi jin shui xiang dong liu .
yan shui yao gui si .shan dang chu yi qing ..
译文及注释
译文
桂布多么结实，吴绵多么松厚，做一件袍子穿，身上有余温。
我与现(xian)在的(de)(de)(de)人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
只有失去的少年心。
魂魄归来吧!
如今很想与诸位御史．静心讨论金匮兵书。
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
回望你去的方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时(shi)。
高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。
只有寒山映照着明月的冷光，千年古松也枝叶枯干，失去了往日的氛氲。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风(feng)上画着草木花卉。
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然(ran)听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
嫦娥经历了古代到今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传，毕竟不知道是什么地方的人。
有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
晋国献公的丧期，秦国穆公派人慰问公子重耳，并且传达自己的话说：“寡人听说：失去国家（君主权）常常在这个时候，得到国家（君主权也）常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃，在忧伤的服丧期间，居丧也不可太久，时机也不可失去啊，年轻人，请考虑一下吧！”
注释
为：同“谓”，说，认为。
⑤参（shēn申）、辰：二星名，代指所有星宿。这句是说星星都已隐没，天将放晓了。
⑵山围：四周环山。故国：故都，这里指石头城。周遭：周匝，这里指石头城四周残破的遗址。
2.道逢：在路上遇到；道：路途上。
⑦嫌吝，怨恨耻辱
⑶经纶：原意为整理乱丝，引伸为处理政事，治理国家。
10.边烽句：谓边境烽燧排列，如同山峦。嵯峨，山势高峻貌。
赏析
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，是传神之笔，把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王(huang wang)贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原(de yuan)野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
旧时俗话说：“见多情易厌，见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深，迹疏而心不移。诗的最后两句是：“春风不相识，何事入罗帏？”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房，掀动罗帐的一霎那的心理活动，表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说，这两句让多情的思妇对着无情的春风发话，又仿佛是无理的，但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态，又令人感到真实可(shi ke)信。春风撩人，《春思》李白 古诗缠绵，申斥春风，正所以明志自警。以此作结，恰到好处。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘(zheng pai)徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
全诗着意鲜明，前两段十句，全以画意为诗，笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题，作轻微的感叹。末段四句，揭示意图，语意新警，亦讽亦慨，而千古恨事亦在其中，如此题图，大笔淋漓，有如史论，引人深思。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王(huang wang)贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原(de yuan)野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
旧时俗话说：“见多情易厌，见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深，迹疏而心不移。诗的最后两句是：“春风不相识，何事入罗帏？”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房，掀动罗帐的一霎那的心理活动，表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说，这两句让多情的思妇对着无情的春风发话，又仿佛是无理的，但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态，又令人感到真实可(shi ke)信。春风撩人，《春思》李白 古诗缠绵，申斥春风，正所以明志自警。以此作结，恰到好处。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘(zheng pai)徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
全诗着意鲜明，前两段十句，全以画意为诗，笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题，作轻微的感叹。末段四句，揭示意图，语意新警，亦讽亦慨，而千古恨事亦在其中，如此题图，大笔淋漓，有如史论，引人深思。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。
程俱( 隋代 )
收录诗词 (4441) 首
简 介
程俱 程俱（1078—1144）北宋官员、诗人。字致道，号北山，衢州开化（今属浙江）人。以外祖邓润甫恩荫入仕。宣和三年赐上舍出身。历官吴江主簿、太常少卿、秀州知府、中书舍人侍讲、提举江州太平观、徽猷阁待制。诗多五言古诗，风格清劲古淡，有《北山小集》。
蝶恋花·春涨一篙添水面
"风舞槐花落御沟，终南山色入城秋。
"不得先生信，空怀汗漫秋。月华离鹤背，日影上鳌头。
"萧萧鸣夜角，驱马背城濠。雨后寒流急，秋来朔吹高。
晓月离馆空，秋风故山晚。荣君有嘉荐，顾我阻游衍。
碧涧清流多胜境，时来鸟语合人心。
试问邻公可相传，一言许肯更无难。数篇奇怪文入手，
只将葑菲贺阶墀。"
"继世风流在，传心向一灯。望云裁衲惯，玩雪步花能。
登江中孤屿
杨柳江湖晚，芙蓉岛屿深。何因会仙手，临水一披襟。
江斋卷箔含毫久，应想梁王礼不经。"
"寒食江天气最清，庾公晨望动高情。因逢内火千家静，
"吾子此归宁，风烟是旧经。无穷芳草色，何处故山青。
"樵父貌饥带尘土，自言一生苦寒苦。
"莫漫恋浮名，应须薄宦情。百年齐旦暮，前事尽虚盈。
雪白猿儿必寄来。帘卷茶烟萦堕叶，月明棋子落深苔。
出谷樵童怯，归林野鸟迷。煮茶融破练，磨墨染成黳.
题都城南庄
"吾嘉台孝威，乐道隐岩穴。吾尚管幼安，栖真养高节。
"庐山有石镜，高倚无尘垢。昼景分烟萝，夜魄侵星斗。
莫问闲行趣，春风野水涯。千门无谢女，两岸有杨花。
已矣勿用言，忘怀庶自悦。"
优游邦之直，远矣踵前烈。立俗忘毁誉，遇物遗巧拙。
今宵寓宿高塘馆，神女何曾入梦来。"
泪流红粉薄，风度罗衣轻。难为子猷志，虚负文君名。"
□□□□□□□，□君隐处当一星。
初夏
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
敢舍经行外，常将宴坐中。挥谈一无取，千万愧生公。"
气与非常合，常人争得知。直须穷到底，始是出家儿。
空闻天上风，飘飖不可觌。应非矍铄翁，或是沧浪客。
红黍饭溪苔，清吟茗数杯。只应唯道在，无意俟时来。
道妙言何强，诗玄论甚难。闲居有亲赋，搔首忆潘安。"
命与时不遇，福为祸所侵。空馀行径在，令我叹人吟。"
岛上离家化，茅茨竹户开。黄桑双鹊喜，白日有谁来。
羽林郎
"梅月多开户，衣裳润欲滴。寂寥虽无形，不是小雠敌。
罗刹石底奔雷霆。"
近闻新拜命，鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝，且养冥冥翼。
"常忆兰陵子，瑰奇皴渴才。思还如我苦，时不为伊来。
不独耀肌魄，将行为羽翰。酬如上青天，风雪空漫漫。
些小道功如不信，金阶舍手试看么。
囊里灵龟小似钱，道伊年与我同年。
"芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁。
绣岭宫词
黍苗侵野径，桑椹污闲庭。肯要为邻者，西南太华青。"
（王氏赠别李章武）
"一首诗来百度吟，新情字字又声金。西看已有登垣意，
山长风袅栈，江荫石和澌。旧井王孙宅，还寻独有期。"
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
南看闽树花不落，更取何缘了妄情。"
眇默归人尽，疏芜夜渡空。还期当岁晚，独在路行中。"
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
冬夕寄青龙寺源公
"侬既剪云鬟，郎亦分丝发。觅向无人处，绾作同心结。
郡佐仙省高，亦赠琼瑶句。诮兹长往志，纡彼独游步。
"休话喧哗事事难，山翁只合住深山。数声清磬是非外，
"心中身外更何猜，坐石看云养圣胎。名在好诗谁逐去，
寄向东溪老樵道，莫催丹桂博青钱。"
何事碧溪孙处士，百劳东去燕西飞。
雨后忽闻谁最苦，异乡孤馆忆家时。
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼，葫芦酒满担劣起。
腊前月季
只有山相伴，终无事可仍。如逢梅岭旦，向道只宁馨。"
不厌乌皮几，新缝鹤氅裘。明珠漂断岸，阴火映中流。
上天配合兮生死有途，此不当妇兮彼不当夫。
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
"故园梨岭下，归路接天涯。生作长安草，胜为边地花。
"敬亭山色古，庙与寺松连。住此修行过，春风四十年。
"云顶聊一望，山灵草木奇。黔南在何处，堪笑复堪悲。
行香子·天与秋光
乡心缭绕愁夜钟。寺北禅冈犹记得，梦归长见山重重。"
扶尧社稷常忧老，到郭汾阳亦未迟。释子沾恩无以报，
直指几多求道者，行藏莫离虎龙滩。
劝君门外修身者，端念思惟此道心。
"莫讶书绅苦，功成在一毫。自从蒙管录，便觉用心劳。
岂知白虎出天真。绵绵有路谁留我，默默忘言自合神。
莫倚禅功放心定，萧家陵树误人悲。"
"自守空楼敛恨眉，形同春后牡丹枝。
四园竹·浮云护月
韶光不见分成尘，曾饵金丹忽有神。
今来老劣难行甚，空寂无缘但寄诗。"
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府，千年鸾鹤老苍梧。
"一与钟山别，山中得信稀。经年求法后，及夏问安归。
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识，莫待铅空车又破。
直须桂子落坟上，生得一枝冤始消。"
晴看汉水广，秋觉岘山高。
橘青逃暑寺，茶长隔湖溪。乘暇知高眺，微应辨会稽。"