首页 古诗词 吴山青·金璞明

吴山青·金璞明

宋代 / 陆淞

"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
"不将清瑟理霓裳,尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂,
"山斋酝方熟,野童编近成。持来欢伯内,坐使贤人清。
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧,悦耳宁如郑卫淫。
月午篱南道,前村半隐林。田翁独归处,荞麦露花深。
使君马上应含笑,横把金鞭为咏诗。"
驿步堤萦阁,军城鼓振桥。鸥和湖雁下,雪隔岭梅飘。
谁知豪贵多羁束,落尽春红不见来。"
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦,任从磻石挂纤钩。
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,
思归瀑布声前坐,却把松枝拂旧庵。"
"雨后山容若动,天寒树色如消。目送回汀隐隐,
"不共众山同,岧峣出迥空。几层高鸟外,万仞一楼中。
女色片时新。用不用,唯一人。敢放天宠私微身,


吴山青·金璞明拼音解释:

.bai yan qing ming dai lu hen .shi zhi jia se zhong nan qun .zhong chao yi xiao liang wang xue .
.bu jiang qing se li ni shang .chen meng na zhi he meng chang .dong li you tian chun ji ji .
.shan zhai yun fang shu .ye tong bian jin cheng .chi lai huan bo nei .zuo shi xian ren qing .
ren qian he bi geng zhan jin .zhi shen bu si sheng yu qiao .yue er ning ru zheng wei yin .
yue wu li nan dao .qian cun ban yin lin .tian weng du gui chu .qiao mai lu hua shen .
shi jun ma shang ying han xiao .heng ba jin bian wei yong shi ..
yi bu di ying ge .jun cheng gu zhen qiao .ou he hu yan xia .xue ge ling mei piao .
shui zhi hao gui duo ji shu .luo jin chun hong bu jian lai ..
shui mian qing yan hua bie chou .gan dai fu yan cheng hao meng .ren cong bo shi gua xian gou .
.ri gao huang miao yan shuang fei .shan jing wu ren niao que bei .zuo ri jiang chao qi gui si .
si gui pu bu sheng qian zuo .que ba song zhi fu jiu an ..
.yu hou shan rong ruo dong .tian han shu se ru xiao .mu song hui ting yin yin .
.bu gong zhong shan tong .tiao yao chu jiong kong .ji ceng gao niao wai .wan ren yi lou zhong .
nv se pian shi xin .yong bu yong .wei yi ren .gan fang tian chong si wei shen .

译文及注释

译文
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
思念郎君郎君却还没来,她抬头望向天上的鸿雁。
  我听竹匠说:“竹制的瓦只能用十年(nian),如果铺两层,能用二十年。”唉,我在至道元年,由翰林学士被贬到滁州,至道二年调到扬州,至道三年重返中书省,咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令,今年闰三月来到齐安郡。四年当中,奔波不息,不知道明年又在何处,我难道还怕竹楼容易败坏吗?希望接任我的人与我志趣相同,继我爱楼之意而常常修缮它,那么这座竹楼就不会朽烂了。
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看(kan)山本貌。传说南岳有朱雀,从百代以前的帝王开始,就有为岳分上下之礼。
安居的宫室已确定不变。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
时间一点一点过去,已经到了三更时间,面对对面树上栖息着的黄莺,独自忧伤。在花的远处,传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得(de)笑了,整理好衣襟配饰,面向男孩前来的方向拱拱手,走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
不要埋怨皇帝寡恩,而要上书朝廷,了解事情的真相。
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
等到殷朝兴起又使他灭亡,他的罪过又是什么?
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条(tiao)件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
江南别没有更好的礼品相送,姑且把一枝梅花送去报春。
在襄(xiang)阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟(yan)衰草,一派萧条冷落。
奔跑的狐狸忙(mang)着赶回自己的洞穴,飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。

注释
104、绳墨:正曲直之具。
⑧关情:激动感情,牵扯情怀。纸尾:书面文字绍尾处,常署名或写年月日等。
⑹涧水:指从高冠峪流过的溪水。樵路:打柴人走的小路。唐李白《鸣皋歌奉饯从翁清归五崖山居》:“鸣皋微茫在何处?五崖峡水横樵路。”
26.乐毅二句:《史记·乐毅列传》载:乐毅至燕,为燕昭王重用,攻下齐国七十余城,立下大功。但昭王死后,齐国用离间计使燕惠王疑忌乐毅,燕惠王就派骑劫代乐毅为将,乐毅被迫奔赵。
47.之:助词,的。道:指种树的经验。
[17]郁以纡(yū):愁思郁结。郁,愁。纡,萦绕。
(5)黄雀因是以:因,犹。是,此。以,通“已”,语助词。因是以:仍然是这样啊。即不以蜻蜓为鉴。

赏析

  这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事,寄慨遥深;后两句既有送行之意,也有对金兵的突然退却难以置信,又欣喜若狂。
  第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠,束发戴帽,表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此,王牧承继了家学,擅长诗赋,是个才华横溢的人。“四弓裘(gong qiu)”,用的是《礼记·学记》的典:“ 良冶之子必学为裘,良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许,又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然,应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船(bing chuan)歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见,富有新意。
  “却把渔竿寻小径,闲梳鹤发对斜晖”,景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸,弯弯曲曲的小径,踏着秋日的余晖,手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发,路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意,那是洗尽尘滓,超然世外的满足感,诗人运用绘画的艺术手法,描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”,完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味,不妨看作是一条自然出世的桃源路。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  “胡童结束还难有,楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处,长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联,写本地风物人情。胡,泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份,土家苗民很多,少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色,迥异于北国中原,楚地女儿腰肢苗条,美丽可爱,又是别番情调。在诗人笔下,小鸟轻翔,少年游乐,儿童装扮新奇,少女袅婷款款,衬以朝火新烟、湖光山色的背景,构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显,诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔,第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王,汉景帝第十子刘发,唐姬所生,微无宠,故封王于卑湿贫国长沙,卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等,在长沙县东一里,庙连岗,高七丈,故又谓之定王冈,相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅,即贾谊。年少通诸家书,文帝召为博士,迁太中大夫。他改正朔,易服色,制法度,兴礼乐,又数上疏陈政事,言时弊,为大臣所忌,出为长沙王太傅,作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说:“湘州南市之东,有贾谊宅,中有井,即谊所穿也。上敛下大,状似壶。井旁有局脚食床,形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢?定王、贾谊失宠于皇帝,不遇于时运,被逐僻远卑湿之国,与诗人经历是颇相近的,而定王之望远在长安的母亲坟茔,贾谊之吊屈原而自伤,也正与诗人情感和思想合拍,诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
  这样诗的韵脚,就成为ABBA式了。本来“死生契阔,与子偕老”,是“成说”的内容,是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵,“手”与“老”叶韵,韵脚更为紧凑,诗情更为激烈,所以作者把语句改为这一次序。
  结尾写青海战场的景象,好像是用摄影机拍下的一个全景镜头:漫山遍野,白骨纵横,在阴沉的天色和蒙蒙细雨中,不时地闪出磷火,传来(chuan lai)凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象,真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场,其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶,颇能发人深思。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通(gou tong)起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  古代别离,虽朝思暮想,却不能面见。经过长时间的别离,倘若“今日见君面”,则一定是夫妻重逢,“既见君子,云胡不喜”。那时的通讯往来,常常是片言只语,雁字鱼书而已,感情的表现形式也仅是“客从远方来,遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法,却从不用在“—种相思,两处闲愁”上。近代则不同,因为出现了照相术,故能见照片上的的“君面”,虽然不是真的相逢。不过,即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起,以便“汝我长相从”,但实际上仍隔着千山万水,别恨无穷。或者不如说,由于收到“对面不解语”的照片,反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是,此首便由“自非梦往来,密意何由通”转入第四首。
  第二联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。左成文评此二句:春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
  上一联以景传情,下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝,华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然,他不可能不望眼欲穿,忧心如焚。这句中的一个“动”字,把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字,更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁,难以解脱。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  这首诗就秦末动乱的局面,对秦始皇焚书的暴虐行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。
  黄州濒临大江,赤鼻矶的石壁直插入江,地势险要,人们传说这儿就是三国时周瑜打败曹操大军的赤壁古战场(真正的赤壁位于湖北蒲圻),苏轼于此处曾有“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”的千古绝唱。潘大临曾伴随苏轼在此浏览,说不定还亲耳聆听过东坡的豪放歌声。

创作背景

  《小重山》一词,正是在这种形势、气候下写的。岳飞内心的极度郁闷,对投降派猖獗的极度愤慨,身为朝臣又极无可奈何的种种复杂心情,均写于词中。

  

陆淞( 宋代 )

收录诗词 (7771)
简 介

陆淞 陆淞,[约公元一一四七年前后在世]字子逸,号云溪,山阴人,陆佃之孙,陆游胞兄。生卒年均不详,约宋高宗绍兴中前后在世。

浣溪沙·红蓼花香夹岸稠 / 戴王纶

强梳蓬鬓整斜冠,片烛光微夜思阑。
知有掖垣南步在,可能须待政成归。"
古今悉不知天意,偏把云霞媚一方。"
兼以金蜿蜒,投之光焌律。琴高坐赤鲤,何许纵仙逸。
"重阳未到已登临,探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨,
"远窗浮槛亦成年,几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地,
"去去何时却见君,悠悠烟水似天津。
"红叶黄花秋景宽,醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗,


渔歌子·柳如眉 / 薛琼

海上桃花千树开,麻姑一去不知来。
游归花落满,睡起鸟啼新。莫惜闲书札,西来问旅人。"
"言下随机见物情,看看狱路草还生。
心事万端何处止,少夷峰下旧云泉。"
何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
不用名山访真诀,退休便是养生方。"
凉随莲叶雨,暑避柳条风。岂分长岑寂,明时有至公。"
省得壶中见天地,壶中天地不曾秋。


西桥柳色 / 刘伯埙

日下骋琅玕,空中无罗绮。但见势腾凌,将为长如此。
酒旗菰叶外,楼影浪花中。醉帆张数幅,唯待鲤鱼风。
"黯黯秋水寒,至刚非可缺。风胡不出来,摄履人相蔑。
河汉东西直,山川远近明。寸心遥往处,新有雁来声。"
"汉代多豪族,恩深益骄逸。走马踏杀人,街吏不敢诘。
乞求待得西风起,尽挽烟帆入太湖。
"堪羡鞠侯国,碧岩千万重。烟萝为印绶,云壑是堤封。
有鱼皆玉尾,有乌尽金臆。手携鞞铎佉,若在中印国。


台山杂咏 / 李好文

"自说安贫归未得,竹边门掩小池冰。典琴赊酒吟过寺,
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝,冷纹疑似卧潇湘。
高山闲巍峨,流水声呜咽。一卷冰雪言,清泠冷心骨。
"贵提金印出咸秦,潇洒江城两度春。一派水清疑见胆,
牡丹枉用三春力,开得方知不是花。"
头方不会王门事,尘土空缁白苎衣。
荒柳卧波浑似困,宿云遮坞未全痴。
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷,瘦多偏为卧云寒。


竹窗闻风寄苗发司空曙 / 释宝昙

"蜀国少平地,方思京洛间。远为千里客,来度百牢关。
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
岭分中夜月,江隔两乡春。静想青云路,还应寄此身。"
"蛮笺象管夜深时,曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见,
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
闲与将军议戎事,伊兰犹未绝胡尘。
"韦曲城南锦绣堆,千金不惜买花栽。
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织,施山僧饭别教炊。


葛藟 / 范秋蟾

椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
"雨多青合是垣衣,一幅蛮笺夜款扉。蕙带又闻宽沈约,
两鹤思竞闲,双松格争瘦。唯恐别仙才,涟涟涕襟袖。"
"共爱泉源异,频来不觉劳。散光垂草细,繁响出风高。
双眉初出茧,两鬓正藏鸦。自有王昌在,何劳近宋家。
到头江畔从渔事,织作中流万尺篊."


奉试明堂火珠 / 薛绍彭

孤舟有客归未得,乡梦欲成山鸟啼。"
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
无那杨华起愁思,满天飘落雪纷纷。"
"世路浇险,淳风荡除。彼农家流,犹存厥初。藁焉而席,
独坐南楼正惆怅,柳塘花絮更纷纷。"
入洞几时路,耕田何代人。自惭非避俗,不敢问迷津。"
武昔威殊俗,文今被八弦。琮璜陈始毕,韶夏教初成。
而今莫共金钱斗,买却春风是此花。"


/ 康海

"岩风爱日泪阑干,去住情途各万端。世乱敢言离别易,
"鱼骼匠成尊,犹残海浪痕。外堪欺玳瑁,中可酌昆仑。
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
卓荦掷枪干,叉牙束戟枝。初惊蟉篆活,复讶獝狂痴。
却缘风雪频相阻,只向关中待得春。"
"若比众芳应有在,难同上品是中春。牡丹为性疏南国,
借住郊园久,仍逢夏景新。绿苔行屐稳,黄鸟傍窗频。
日月销天外,帆樯弃海阴。荣枯应已定,无复系浮沉。"


橘颂 / 翟士鳌

"渥顶鲜毛品格驯,莎庭闲暇重难群。
不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪,云护寒郊数丈阴。
抚己愧颍民,奚不进德为。因兹感知己,尽日空涕洟。"
骨清须贵达,神重有威仪。万卒千蹄马,横鞭从信骑。"
"上仙传秘诀,澹薄与无营。炼药□□□,变姓不变形。
竟日开门无客至,笛声迢递夕阳中。"
吾家在田野,家事苦辽夐。耕稼一以微,囷仓自然罄。
吟为紫凤唿凰声。


竹枝词九首 / 凌廷堪

穷山林干尽,竭海珠玑聚。况即侍从臣,敢爱烟波坞。
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。
那堪又向荒城过,锦雉惊飞麦陇春。"
"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。
时清犹道路行难。舟维晚雨湘川暗,袖拂晴岚岘首寒。
灵溪道者相逢处,阴洞泠泠竹室开。"
分野星多蹇,连山卦少亨。衣裾徒博大,文籍漫纵横。
"几生馀习在,时复作微吟。坐夏莓苔合,行禅桧柏深。