纵游淮南
朝来洞口围棋了，赌得青龙直几钱。
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆，龛中仍锁小金仙。
未知至竟将何用，渭水泾川一向流。"
停骖一顾犹魂断，苏武争禁十九年。"
礼酒既酌，嘉宾既厚，牍为之奏。
曾佩鱼符管赤城。云冻尚含孤石色，雪干犹堕古松声。
沧海成尘等闲事，且乘龙鹤看花来。
更有是非齐未得，重凭詹尹拂龟占。"
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
纵游淮南拼音解释:
chao lai dong kou wei qi liao .du de qing long zhi ji qian .
shi leng kong xiao xi bo quan .lu li shang piao can yu zhuan .kan zhong reng suo xiao jin xian .
wei zhi zhi jing jiang he yong .wei shui jing chuan yi xiang liu ..
ting can yi gu you hun duan .su wu zheng jin shi jiu nian ..
li jiu ji zhuo .jia bin ji hou .du wei zhi zou .
zeng pei yu fu guan chi cheng .yun dong shang han gu shi se .xue gan you duo gu song sheng .
cang hai cheng chen deng xian shi .qie cheng long he kan hua lai .
geng you shi fei qi wei de .zhong ping zhan yin fu gui zhan ..
ke lian yi qu huan jing le .zhong dui hong jiao jiao shu er .
.luo yang da dao bang .jia di he shen sui .nan mu wu yi chan .dong yuan you yu di .
译文及注释
译文
可惜钟子期早(zao)已死去，世上再也找不到那样的知音(yin)。
玳弦琴瑟急促的乐曲，又一曲终了，明月初出乐极生悲，我(wo)心中惶惶。
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
山花也与人间不同，五月里白(bai)色的花儿与白雪浑然一色。
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
立誓归隐辞官而去，信奉佛道其乐无穷。
空听到禁卫(wei)军，夜间击打刀斗，不再有宫中鸡人，报晓敲击更筹。
世人都一样地自我炫耀啊，诋毁与赞誉多么混乱古怪。
你如果喜爱她的幽静居处，就不妨住下，与她一道修炼。贤妻是宰相的后代，也喜欢学道修炼神仙(xian)术。
黄河之水从西而来，它决开昆仑，咆哮万里，冲击着龙门(men)。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔，也曾经去北方追逐游魂。
唉，子卿！人们的相互了解，贵在相互知心。前一封信匆忙写成，没有能够充分表达我的心情，所以再作简略叙述。
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
注释
④ 谕：告诉，传告。
此皆良实，志虑忠纯：这些都是善良、诚实的人，他们的志向和心思忠诚无二。
（11）篡（cuàn）：篡位，臣子夺取君主的权位。
（18）壑（hè）：山谷。
矣：相当于''了"
44. 谨：谨慎，这里指认真从事。
②胡雏：胡人小儿，胡人童仆。
赏析
“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面，却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人，湖的名字使人想到鹅鸭成群，鱼虾满塘，一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春，田里庄稼丰收在望，村外风光如此迷人，而村内到处是一片富裕的景(de jing)象，猪满圈，鸡栖埘，联系第一句描写，描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事，先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁，“半掩”而不上锁，可见民风淳厚，丰年富足，这个细节描写是极有表现力的。同时，它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗，巧妙地将诗意向后联过渡。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣(qu)。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画(hua hua)境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍(cai huang)然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安这牡丹(mu dan)花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩(nv wu)媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣(qu)。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画(hua hua)境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍(cai huang)然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安这牡丹(mu dan)花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩(nv wu)媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
创作背景
唐玄宗开元二十五年（737年），河西节度使副大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份到边疆查访军情。长期生活在繁华都市的王维见到了奇异的边疆风光，感受到了艰苦的军中生活，诗情勃发，留下许多优秀的边塞诗。此诗即是其中一首。
李颀( 唐代 )
收录诗词 (8879) 首
简 介
李颀 李颀(690-751)，汉族，东川（今四川三台）人（有争议），唐代诗人。少年时曾寓居河南登封。开元十三年进士，做过新乡县尉的小官，诗以写边塞题材为主，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。
清明夜
太岁在亥，馀不足数。上缔蓬茅，下远官府。
若因萤火终残卷，便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守，
闻说天台旧禅处，石房独有一龛灯。"
"江头一声起，芳岁已难留。听此高林上，遥知故国秋。
鹤爱孤松云爱山，宦情微禄免相关。 栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。
"桐露珪初落，兰风佩欲衰。不知能赋客，何似枉刀儿。
想到宜阳更无事，并将欢庆奉庭闱。"
今日自为行路尘。颜色却还天上女，馨香留与世间人。
念奴娇·井冈山
"得见明时下寿身，须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨，
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
叔牙忧我应相痛，回首天涯寄所思。"
"万仞峰排千剑束，孤舟夜系峰头宿。
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府，鹤怨周颙负北山。
凭栏疏磬尽，瞑目远云收。几句出人意，风高白雪浮。"
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳，睨瀛溶兮敛然而退。
太原早秋
分明会得将军意，不斩楼兰不拟回。"
舜唯一鳏民，冗冗作什器。得之贼帝尧，白丁作天子。
秋来懒上向吴亭。（见《方舆胜览》）"
虎爪拏岩稳，虬身脱浪欹。槎头秃似刷，枿觜利于锥。
是敢驱颓波，归之于大川。其文如可用，不敢佞与便。
"柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨，
知有箧中编集在，只应从此是经纶。"
"皇天降丰年，本忧贫士食。贫士无良畴，安能得稼穑。
闻乐天授江州司马
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷，醉倚歌筵玳瑁红。
"竹向空斋合，无僧在四邻。去云离坐石，斜月到禅身。
本性乐凝淡，及来更虚玄。焚香礼真像，盥手披灵编。
"古有韩终道，授之刘先生。身如碧凤凰，羽翼披轻轻。
"他乡处处堪悲事，残照依依惜别天。
"因阅乡居景，归心寸火然。吾家依碧嶂，小槛枕清川。
"晴岚凝片碧，知在此中禅。见面定何日，无书已一年。
"兵绕临淮数十重，铁衣才子正从公。军前草奏旄头下，
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
今来九州内，未得皆恬然。贼阵始吉语，狂波又凶年。
"截湾冲濑片帆通，高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子，
夜吟禅子室，晓爨猎人铛。恃此偷佳赏，九衢蜩未鸣。"
"洛下吟诗侣，南游只有君。波涛归路见，蟋蟀在船闻。
"镂楣消落濯春雨，苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女，
仰首乍眩施，回眸更辉z8.檐端凝飞羽，磴外浮碧落。
"四时为第一，一岁一重来。好景应难胜，馀花虚自开。
"家在五云溪畔住，身游巫峡作闲人。安车未至柴关外，
思旧赋
"岩风爱日泪阑干，去住情途各万端。世乱敢言离别易，
一瓶犹是乌程酒，须对霜风度泫然。"
出谷空嗟晚，衔杯尚愧先。晚来辞逆旅，雪涕野槐天。"
唯仗十篇金玉韵，此中高旨莫阶升。
"他山岂无石，厥状皆可荐。端然遇良工，坐使天质变。
未得文章力，何由俸禄请。和铅还搰搰，持斧自丁丁。
响高吹谷动，势急喷云旋。料得深秋夜，临流尽古仙。"
客路不归秋又晚，西风吹动洛阳砧。"
大酺·春雨
"吾爱房与杜，贫贱共联步。脱身抛乱世，策杖归真主。
月中珠母见，烟际枫人出。生犀不敢烧，水怪恐摧捽。
"大卤旌旗出洛滨，此中烟月已埃尘。更无楼阁寻行处，
日宴江船乞食回。华顶夜寒孤月落，石桥秋尽一僧来。
灯影看须黑，墙阴惜草青。岁阑悲物我，同是冒霜萤。
"赤壁征文聘，中台拜郄诜。官资参令仆，曹署辖星辰。
"桃在仙翁旧苑傍，暖烟轻霭扑人香。十年此地频偷眼，
"从军无一事，终日掩空斋。道薄交游少，才疏进取乖。
赏牡丹
"志业不得力，到今犹苦吟。吟成五字句，用破一生心。
灵飞一以护，山都焉敢干。两廊洁寂历，中殿高巑岏。
"前山含远翠，罗列在窗中。尽日人不到，一尊谁与同。
拨浪轻拈出少时，一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射，
醉里眼开金使字，紫旂风动耀天明。"
三杯闻古乐，伯雅逢遗裔。自尔等荣枯，何劳问玄弟。"
有人自天来，将避荆棘丛。狞唿不觉止，推下苍黄中。
夜来有梦登归路，不到桐庐已及明。"
雨霖铃·孜孜矻矻
"几年风雨迹，叠在石孱颜。生处景长静，看来情尽闲。
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛，青枫欲暮烟饶。
安知勤播植，卒岁无闲暇。种以春鳸初，获从秋隼下。
合时若莽苍，辟处如轘辕。俨对无霸阵，静问严陵滩。
止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
忽忆高僧坐夏堂，厌泉声闹笑云忙。山重海澹怀中印，
灯前春睡足，酒后夜寒馀。笔砚时时近，终非署簿书。"
芳年贵盛谁为比，郁郁青青岳顶松。"
望江南·燕塞雪
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
唯有碧天无一事，日还西下月还明。"
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼，圣朝公道易酬身。
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。
毒帜诛方及，兵临衅可观。居来彭蠡固，战罢洞庭宽。
红旆纷纷碧江暮，知君醉下望乡台。"