望岳三首
（来家歌人诗）
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客，拟话希夷生恍惚。
乌沈海西岸，蟾吐天东头。
水得天符下玉都，三千日里积功夫。祷祈天地开金鼎，
"出岳与入岳，前题继后题。遍寻僧壁上，多在雁峰西。
谁谓天路遐，感通自无阻。
艳殃尔寿须戒，酒腐尔肠须畏。励志须至，扑满必破。
"我有圣帝抚令君，遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛，
深云道者相思否，归去来兮湘水滨。"
一自越兵齐振地，梦魂不到虎丘山。"
望岳三首拼音解释:
.lai jia ge ren shi .
yi jian jun xi zai xuan pu .zhi jun ben shi gu yun ke .ni hua xi yi sheng huang hu .
wu shen hai xi an .chan tu tian dong tou .
shui de tian fu xia yu du .san qian ri li ji gong fu .dao qi tian di kai jin ding .
.chu yue yu ru yue .qian ti ji hou ti .bian xun seng bi shang .duo zai yan feng xi .
shui wei tian lu xia .gan tong zi wu zu .
yan yang er shou xu jie .jiu fu er chang xu wei .li zhi xu zhi .pu man bi po .
.wo you sheng di fu ling jun .zao bao hun chuan qiong gua fen .min hu liu san ri yue xun .
shen yun dao zhe xiang si fou .gui qu lai xi xiang shui bin ..
yi zi yue bing qi zhen di .meng hun bu dao hu qiu shan ..
译文及注释
译文
丈夫说：“你不要管！我去了！我已走得太晚了！我已见白发脱落了，这种苦日子谁知还能够活几(ji)天？”
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
我难以入睡，频频倾听银签之声，又重新点起红烛，让屋室一片光明，突然想到年华飞逝，如东去流水，令我不觉心惊。告别旧岁，迎接新春，无需多久，新的一年又会来临。而今我年老体衰，怎能象往日那样通宵畅饮？想要等候新年不睡，又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽，致谢那梅花，陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣，美(mei)丽的发上戴着好看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气，燕股(gu)形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情，也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好，不妨尽情地游乐吧，趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活，游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君，如今他的坟地却被人耕种，可见权力风流是空。
淳于髡是齐国的“招女婿”。个子不到七尺(chi)，辞令机智善辩，几次出使诸侯国，从没有受过屈辱。齐威王在位时喜欢隐语，爱恣意作乐整夜唱酒，陷在里面不理朝政，把国事托付给卿大夫。官吏们怠工腐化，诸侯国一起来犯，齐国即将危亡，就在朝夕之间了，左右没有一个敢谏诤的。淳于髡用隐语来劝说：“国内有一只大鸟，栖息在大王的宫庭里，三年不飞也不鸣叫，大王可知道这鸟是为什么？”威王说：“这鸟不飞则罢，一飞就直冲云天；不鸣叫则罢，一鸣叫就震惊世人。”于是上朝召集各县令县长七十二人，奖励了一个，处死了一个，重振军威出战。诸侯国一时震惊，都归还了侵占齐国的土地。从此声威盛行三十六年。这事记在《田敬仲完世家》中。
自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
那个面白如玉的是谁家的少年郎？他已回车过了天津桥。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
寂静孤单(dan)的春天将进入晚春，然而我却悲伤忧愁，万物兴盛，显(xian)出万物的自私。
注释
（21）零落略尽：大多已经死去。零落，本指草木凋落，此喻人死亡。略，差不多。
弯跨：跨于空中。
（86）付梓（子zǐ）付印。梓，树名。这里指印刷书籍用的雕板。素文的遗稿，附印在袁枚的《小仓山房全集》中，题为《素文女子遗稿》。袁枚为了它写了跋文。
（2）泠泠：清凉。
塞：关塞，指长城。李白北游曾到雁门一带的关塞上。秋天了，他想到塞外，当早感霜威。
⑸河汉：银河，又称天河。一作“银河”。“半洒”句：一作“半泻金潭里”。
赏析
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美(mei)好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》：
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公(po gong)子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也(li ye)不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
《早秋》第一首的(shou de)前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠(ju jiang)心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》：
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公(po gong)子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也(li ye)不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
《早秋》第一首的(shou de)前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠(ju jiang)心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
创作背景
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。镇剑南时，甫因避乱往依之。
刘谦( 金朝 )
收录诗词 (9829) 首
简 介
刘谦 清直隶武强人，字益侯，号思庵。康熙十五年进士，官至左都御史，坐事革职。李光地弟子，学者称碧峰先生。有《四书朱传纲目》、《周礼瀹义》、《廉平堂文集》。
踏莎行·题草窗词卷
"二子依公子，鸡鸣狗盗徒。青云十上苦，白发一茎无。
"乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕.
南游道士饮一斗，卧向白云深洞口。"
野岸烟初合，平湖月未生。孤舟屡失道，但听秋泉声。"
经勘松风燥，檐垂坞茗香。终须结西社，此县似柴桑。"
既得一，勿遗失，失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中，
谁识寰中达者人，生平解法水中银。一条拄杖撑天地，
风钟远孤枕，雪水流冻痕。空馀微妙心，期空静者论。
香菱咏月·其一
"拂局尽消时，能因长路迟。点头初得计，格手待无疑。
长亭百越外，孤棹五湖间。何处游芳草，云门千万山。"
"谁喜老闲身，春山起送君。欲凭莲社信，转入洞庭云。
及熘飘沦日，行宫寂寞时。人心虽未厌，天意亦难知。
叶扑仙槎摆欲沉，下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛，
倚棹江洲雨，闻猿岛岫秋。谢家山水兴，终日待诗流。"
鄱阳气候正，文物皆鲜媚。金镜有馀光，春风少闲地。
刚逐红尘下世来。黑虎行时倾雨露，赤龙耕处产琼瑰。
示儿
乱世今交斗，玄宫玉柱隳。春风五陵道，回首不胜悲。"
"孤棹移官舍，新农寄楚田。晴林渡海日，春草长湖烟。
"俟时兼待价，垂棘出尘埃。仄席三旌切，移山万里来。
此日骋君千里步。"
"白首从颜巷，青袍去佐官。只应微俸禄，聊补旧饥寒。
雨雪霏霏天已暮。金钟满劝抚焦桐。诗吟席上未移刻，
天汉二年，赤光生栗。木下有子，伤心遇酷。
松烟青透壁，雪气细吹灯。犹赖师于我，依依非面朋。"
春夜喜雨
"张辞张辞自不会，天下经书在腹内。
秉心凌竹柏，仗信越波澜。春会文昌府，思君每北看。"
一自仙葩入吴国，从兹越国更无春。"
霜杀百草尽，蛩归四壁根。生来苦章句，早遇至公言。"
"望水试登山，山高湖又阔。相思无晓夕，相望经年月。
泣溻干坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。
中鼎显真容，基千万岁。"
君肝在内，我身处边。荆轲拔剑，毛遂捧盘。不为则已，
小雅·楚茨
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
"春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
"霜须芸阁吏，久掩白云扉。来谒元戎后，还骑病马归。
东楼生倚月，北固积吟烟。闻说鸳行里，多才复少年。"
崔子曲如钩，随例得封侯。髆上全无项，胸前别有头。
"砌下梧桐叶正齐，花繁雨后压枝低。
日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。
只应唯有西山色，依旧崔巍上寺墙。"
七日夜女歌·其一
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
"圣君垂衣裳，荡荡若朝旭。大观无遗物，四夷来率服。
伊昔柳太守，曾赏汀洲苹.如何五百年，重见江南春。
已漏风声罢，绳持也不禁。一从经落后，无复有贞心。
今朝不觉频回首，曾伴瑶花近玉壶。"
宾榻寒侵树，公庭夜落泉。会当随假务，一就白云禅。"
虽然行李别，且喜语音同。若问匡庐事，终身愧远公。"
唯陪北楚三千客，多话东林十八贤。
登泰山
"流水阊门外，孤舟日复西。离情遍芳草，无处不萋萋。
他时不得君招隐，会逐南归楚客船。"
西逾昆岳东连海，谁不梯山贺圣明。
人人有一，山山值牛。兔丝吞骨，盖海承刘。
南北东西共一家。天地变通飞白雪，阴阳和合产金花。
"邈邈河上叟，无名契虚冲。灵关畅玄旨，万乘趋道风。
"春城来往桃李碧，暖艳红香断消息。
"可讶东篱菊，能知节候芳。细枝青玉润，繁蕊碎金香。
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
伊人期远大，志业难比肩。昭世既合并，吾君藉陶甄。
林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。
鸿随秋过尽，雪向腊飞频。何处多幽胜，期君作近邻。"
"时清道合出尘埃，清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得，
"妾闭闲房君路岐，妾心君恨两依依。
石桥被烧烧，良玉土不蚀，锥画沙兮印印泥。
将军悟却希夷诀，赢得清名万古流。"
过片晴云淡，消残暮雪虚。岳阳多异境，搜思勿令疏。"
桓灵时童谣
缩地往来无定所，花源到处路漫漫。"
"到处听时论，知君屈最深。秋风几西笑，抱玉但伤心。
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
"谁人能识白元君，上士由来尽见闻。避世早空南火宅，
红炉迸溅炼金英，一点灵珠透室明。摆动干坤知道力，
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
贤阁御题龙墨灿，诏归补衮在须臾。"
三亩丹田无种种，种时须藉赤龙耕。
水调歌头·细数十年事
绛侯成大绩，赏厚位仍尊。一朝对狱吏，荣辱安可论。
"三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，
堪想画堂帘卷次，轻随舞袖正纷纷。"
烟灭石楼空，悠悠永夜中。虚心怯秋雨，艳质畏飘风。
"莫问江南事，江南事可凭。抱鸡升宝位，跨犬出金陵。
底须三五映金盘。神工旧制泓澄在，天泽时加潋滟寒。
丙申年，数在五楼前。但看八九月，胡虏乱中原。
"笑看沧海欲成尘，王母花前别众真。