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七日夜女歌·其一

元代 / 赵录缜

"昔到襄阳日,髯髯初有髭。今过襄阳日,髭鬓半成丝。
烟雁翻寒渚,霜乌聚古城。谁怜陟冈者,西楚望南荆。"
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
存诚期有感,誓志贞无黩。京洛八九春,未曾花里宿。
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。
寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。
有鸟有鸟如鹳雀,食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流,
惆怅去年墙下地,今春唯有荠花开。"
遥愧峰上云,对此尘中颜。"
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。
"执象宗玄祖,贻谋启孝孙。文高柏梁殿,礼薄霸陵原。


七日夜女歌·其一拼音解释:

.xi dao xiang yang ri .ran ran chu you zi .jin guo xiang yang ri .zi bin ban cheng si .
yan yan fan han zhu .shuang wu ju gu cheng .shui lian zhi gang zhe .xi chu wang nan jing ..
.xue ye xian you duo bing zhu .hua shi zan chu yi ti hu .bie lai shao yu xin shi di .
cun cheng qi you gan .shi zhi zhen wu du .jing luo ba jiu chun .wei zeng hua li su .
yin shou pan hong ying .hong ying luo si xian .yang shou kan bai ri .bai ri zou ru jian .
yun nu pian zeng shu .fen zhang ya ai ping .zui lian tan li mei .pin jiu lan shu xiong .
shou an liu shui guan .xia shi qing shan guo .guan dao liu yin yin .xing gong hua mo mo .
jiang ren shou yi wan .shi yue shi wen zhen .yi xi gao lou yue .wan li gu yuan xin .
you niao you niao ru guan que .shi she bao xBtian zi e .xing jing shui hu wei du liu .
chou chang qu nian qiang xia di .jin chun wei you qi hua kai ..
yao kui feng shang yun .dui ci chen zhong yan ..
xi chang yong yi feng .zhuo wei shi liu pian .jin lai fang gu zhai .sen ruo jun zai qian .
xiang nan wei you chen ju shi .shi xue wen shu yi wen lai .
.wo nian wu shi qi .rong ming de ji xu .jia yi san dao ke .su hang liang zhou zhu .
.zhi xiang zong xuan zu .yi mou qi xiao sun .wen gao bai liang dian .li bao ba ling yuan .

译文及注释

译文
山上有茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊,偏遇见你这个小狂徒。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
躺在床上辗转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
回想不久以前,为了(liao)抗击元军,我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船,经过海路,到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘,但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样,英勇顽强地同敌人斗争到底,保持崇高的民族气节。这样想着,我再也难以入睡。周围是那么寂静,只有秦淮何上的孤月,在默默地陪(pei)伴着我啊。
泰山到底怎么样?在齐鲁大地上,那青翠的山色没有尽头。
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
突然惊起又回过头来,心有怨恨却无(wu)人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息,甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
成(cheng)万成亿难计量。
内心闷闷不乐忧愁多,连续不断地思念故乡。
但愿口中(zhong)衔枚能不说话啊,想到曾受你恩惠怎能无语。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢,因为奉了君王之命暂时欲去又未去。

注释
1.赋:吟咏。
(3)使:让。
(35)丧师:指丧失民心。丧,亡、失;师,众、众庶。
⑵高兴亭:亭名,在南郑(今属陕西)内城西北,正对当时在金占领区的长安南山。南郑地处南宋抗金前线,当时陆游在南郑任上。
⑤望诸君:赵国给乐毅的封号。
(2)慵(yōng):懒惰,懒散。
沦惑:沉沦迷惑。
54.淫溢:雨下个不止的样子。

赏析

  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说,山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境,称心如意,就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯,接连重复三次“一杯”,不但写饮酒之多,而且写快乐的程度。
  四、结尾写古战场的含义  诗人描写青海古战场的阴森景象,不是为了宣扬战争的恐怖,而是为说明必须停止对边疆少数民族的战争,即“列国自有疆”(《前出塞》)之意。关于“新鬼旧鬼”的描写,则是当时常用的一种(yi zhong)表现手段,跟杜甫同期的散文家李(jia li)华在《吊古战场文》中也有类似的写法,如“此古战场也,常覆三军,往往鬼哭,天阴则闻”“魂魄结兮天沉沉,鬼神聚兮云”“天地为愁,草木凄悲,吊祭不至,精魂何依”等。
  第一首诗切合题意,写的是浓郁的春光充天塞地,不仅山野处处万紫千红,连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱,对前途充满信心。
  若把诗中女子看作妓女,则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗,不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景:她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们,然而时光荏苒,随着青春逐渐撇下她远去,那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时,她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活,又面临着逐渐在青楼失宠的问题,因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多,却得不到良女那样美满的结果,因此心中既有对良女的嫉妒,也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝,对于渺茫的前途她全然没有主意,不知何去何从,也不知如何生存下去,或许这便是惹她伤春的真正缘由。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的(ke de)作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  此文的另一个特色是运用了象征的表现手法,通过描写蝜蝂贪得无厌,最终因此丧身于这一性格,形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运,表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看,这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春(shi chun)秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  以上写出猎,只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染,不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外;二则射猎之乐趣,远非实际功利所可计量,只就猎骑英姿与影响写来自佳。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为(mian wei)自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  这样一首以放浪之语抒写“及时行乐”的奇思奇情之作,似乎确可将许多人们的人生迷梦“唤醒”;有些研究者因此将这类诗作,视为汉代“人性觉醒”的标志。但仔细想来,“常怀千岁忧”的“惜费”者固然愚蠢;但要说人生的价值就在于及时满足一已的纵情享乐,恐怕也未必是一种清醒的人生态度。实际上,这种态度,大抵是对于汉末社会动荡不安、人命危浅的苦闷生活的无力抗议。从毫无出路的下层人来说,又不过是从许多迷梦(诸如“功业”、“名利”之类)中醒来后,所做的又一个迷梦而已——他们不可能真能过上“被服纨与素”、“何不秉烛游”的享乐生活。所以,与其说这类诗表现了“人性之觉醒”,不如说是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。
反客为主  唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传,家喻户晓,其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名,遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解,窃以为问题颇大,通常的讲析很难令人信服。
  全诗十六句,以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗,令人如临其境,仿佛感受到蒸腾的热气。
  诗人想的是:这,也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时,我这个被排挤的人,却又回来了,难道是那些人所能预料到的吗?对于扼杀那次政治革新的政敌,诗人在这里投以轻蔑的嘲笑,从而显示了自己的不屈和乐观,显示了他将继续战斗下去。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  诗人自叙曾游黄山,描写其高峻神秀,有神仙遗踪。 黄山的朱砂泉,自朱砂峰流来,酌饮甘芳可口,浴洗令人心境清廓。气爽体舒。自己来到黄山时,有仙乐呜奏,温处士整理仙车相迎。以后我还会时常来访问,踏着彩虹化成的石桥,拜访温处士。
  但以寓言作诗,在先秦却不多见;只是到了汉代,才在乐府诗中成批涌现,一时蔚为奇观。倘要追溯它的源头,虽然可与战国诸子之作遥相接续,但其“天造草昧”的创制,还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
  说蜀道的难行比上天还难,这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡,由秦入蜀,太白峰首当其冲,只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南,是关中一带的最高峰。民谚云:“武公太白,去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻,并融汇了五丁开山的神话,点染了神奇色彩,犹如一部乐章的前奏,具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

赵录缜( 元代 )

收录诗词 (4183)
简 介

赵录缜 赵录缜,字孝谅,安丘人。河南知县芳畦女。有《天谅室诗略》。

生查子·鞭影落春堤 / 僧寒蕊

"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。


从军行 / 卞轶丽

"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊,济翻翻兮不宁。
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径,鸥惊误拂凤凰池。
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。


青玉案·送伯固归吴中 / 秋悦爱

十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
为文彼何人,想见下笔时。但欲愚者悦,不思贤者嗤。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。


南乡子·自述 / 弘协洽

应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。
怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"


触龙说赵太后 / 夹谷晓英

忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。
"晚景函关路,凉风社日天。青岩新有燕,红树欲无蝉。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
"忽忽心如梦,星星鬓似丝。纵贫长有酒,虽老未抛诗。


鹧鸪天·惜别 / 梁丘忆筠

一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
秘祝休巫觋,安眠放使令。旧衣和箧施,残药满瓯倾。
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。


促织 / 衅易蝶

"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
柳误啼珠密,梅惊粉汗融。满空愁淡淡,应豫忆芳丛。"
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。


墨萱图·其一 / 勇凡珊

"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
"去年十月半,君来过浙东。今年五月尽,我发向关中。
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
蛮子导从者谁何,摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖,
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
忽见紫桐花怅望,下邽明日是清明。"
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。


七夕曝衣篇 / 薛戊辰

琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
居士巾皆垫,行人盖尽张。跳蛙还屡出,移蚁欲深藏。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡,不进矮奴频诏问。
哭罢持此辞,吾将诘羲文。"
寿缘追孝促,业在继明兴。俭诏同今古,山川绕灞陵。
"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,


代别离·秋窗风雨夕 / 赫连园园

"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,