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杂诗七首·其四

清代 / 彭可轩

"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。
"古迹荒基好叹嗟,满川吟景只烟霞。
苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。
蓬壶宫阙不可梦,一一入楼归雁声。"
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子,病起巢成露鹤儿。
张帆度鲸口,衔命见臣心。渥泽遐宣后,归期抵万金。"
还似贯金鼓,更疑穿石梁。因添挽河力,为灭射天狂。 ——段成式
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分,青鉴从他素发新。
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
"强哀强惨亦从伊,归到私庭喜可知。
行尽江南数十程,晓星残月入华清。朝元阁上西风急,都入长杨作雨声。
公孙计策嗟无用,天与南朝作霸基。"
"不望金舆到锦帷,人间乐极即须悲。


杂诗七首·其四拼音解释:

.jin chao hu shang song chun gui .wan qing cheng bo zhao bai zi .
xi chi mian sha xiao jing qi .sha tou long sou ye tan you .tie di wei xiang chun feng xiu .
.lian zhou fan jin qi .ji mu tiao jiang gan .yan liu du ji yi .ni lang qu hua nan .
.gu ji huang ji hao tan jie .man chuan yin jing zhi yan xia .
su tai zong ji zai .kuang wang xiang jiang bin .wang shi shui kan wen .lian kong cao zi chun .
peng hu gong que bu ke meng .yi yi ru lou gui yan sheng ..
lian feng duo xia ji kui qi .you gui sun chang qi tong zi .bing qi chao cheng lu he er .
zhang fan du jing kou .xian ming jian chen xin .wo ze xia xuan hou .gui qi di wan jin ..
huan si guan jin gu .geng yi chuan shi liang .yin tian wan he li .wei mie she tian kuang . ..duan cheng shi
qu qin yin fu yi chuang chen .ming shi tang you dan zhi fen .qing jian cong ta su fa xin .
wen chang yi shi ying guan fen .qi xiao bao xie liang ri cheng ..
.qiang ai qiang can yi cong yi .gui dao si ting xi ke zhi .
xing jin jiang nan shu shi cheng .xiao xing can yue ru hua qing .chao yuan ge shang xi feng ji .du ru chang yang zuo yu sheng .
gong sun ji ce jie wu yong .tian yu nan chao zuo ba ji ..
.bu wang jin yu dao jin wei .ren jian le ji ji xu bei .

译文及注释

译文
想到这(zhe)(zhe)邦小人不讲信义,恐怕出于嫉妒把它摧毁。
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
溪壑深幽有千年积雪,崖石断裂,寒泉石上流。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连(lian)。
你是神明的太守,深知仁心爱民。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文(wen)章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶(gan)快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
真是苦啊生长在这驿站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻,多么美好的时光呀!
登高楼坐水阁,吐论滔滔不绝,声音清朗。
  太尉从泾州把有关情况用公文禀告邠宁节度使衙门,希望能商议此事.到了节度使衙门就对白孝德说:“皇上把老百姓交给您治理,您看见老百姓被暴徒伤害,依然安闲自在,即将(jiang)引起大乱,怎么办?”白孝德说:“愿听从您的指教。”太尉说:“我任(ren)泾州刺史之职,很清闲,事不多。(我)现在不忍心老百姓没有敌人侵扰反而遭杀害,来扰乱天子的边防。您若任命我担任都虞候,我能替您制止骚乱,使您的百姓不受侵害。”白孝德说:“很好。”就按太尉的请求任命他为都虞候。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾,皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜,我将小舟泊在秦淮河畔,临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲,竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
窄长的松叶虽经过几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
雨师蓱翳(yi)号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?

注释
伤:哀伤,叹息。
⑤震震:形容雷声。
53.组:绶带,这里是用来系幔帷。楚组,楚所产者有名。连纲:指连结幔帷的绳带。
⑪霜空:秋冬的晴空。
何当:犹言何日、何时。
⑧臧:好。本句出自《诗经》。
④暮鸦:见王安石《题舫子》诗:“爱此江边好,留连至日斜。眠分黄犊草,坐占白鸥沙。”这里隐括其句。
(9)以——因为。一念之贞——一时信念中的贞节观。贞,封建礼教对女子的一种要求。忠诚地附属于丈夫(包括仅在名义上确定关系而实际上未结婚的丈夫),不管其情况如何,都要从一而终,这种信念和行为称之为“贞”。

赏析

  这首诗的(shi de)抒情主人公具有政治远见,也有能力。故统治阶级当权者开始极表需要他(“彼求我则,如不我得”),但得到之后又不重用(“执我仇仇,亦不我力”)。他担忧国家的前途,同情广大人民的苦难遭遇,反而遭到小人的排挤和中伤(“忧心愈愈,是以有侮”)。他是一个忧国忧民而又不见容于世的孤独的士大夫知识分子形象。诗的抒情主人公面对霜降异时、谣言四起的现实,想到国家危在旦夕,百姓无辜受害,而自己又无力回天,一方面哀叹生不逢时(“父母生我,胡俾我瘉?不自我先,不自我后”),一方面对于一会儿这么说,一会儿那么说(“好言自口,莠言自口”),反覆无常、扰乱天下的当权者表示了极大的愤慨。他最终身心交瘁,积郁成疾(“癙忧以痒”)。诗中还表现了三种人的心态。第一种是末世昏君。此诗没有明确指出周幽王,而是用暗示的方法(fang fa)让人们想到幽王。“天”在古代常用来象征君王,诗中说“民今方殆,视天梦梦”,就是很严厉地指责周幽王面对百姓危殆、社稷不保的现实毫不觉悟,却只顾占卜解梦(“召彼故老,讯之占梦”)。“赫赫宗周,褒姒灭之”二句,矛头直指最高统治者。此诗批评最高当权者亲小人(“瞻彼中林,侯薪侯蒸”),远贤臣(“乃弃尔辅”),行虐政(“念国之为虐”)。指出如果国家真正颠覆,再求救于人,则悔之无及(“载输尔载,将伯助予”)。这样的末世昏君前有桀、纣,后有胡亥、杨广,历史上不绝如缕,所以其揭露是有意义的。第二种是得志的小人。他们巧言令色,嫉贤妒能(“好言自口,莠言自口”),结党营私,朋比为奸(“洽比其邻,昏姻孔云”),心肠毒如蛇蝎(“胡为虺蜴”),但却能得到君王的宠幸与重用,享有高官厚禄,诗人对这种蠹害国家的蟊贼表示了极大的憎恨与厌恶。第三种人是广大人民。他们承受着层层的剥削和压迫,在暴政之下没有平平安安的生活,而只有形形色色的灾难(“民今无禄,天天是椓”),而且动辄得咎,只能谨小慎微,忍气吞声(“不敢不局”、“不敢不蹐”)。诗人对广大人民寄予了深切的同情。“民之无辜,并其臣仆”,表现了无比的沉痛。昏君施行虐政,百姓是最直接的受害者,上天惩罚昏君,百姓也要无辜受过。此诗正道出了乱世人民的不幸。
  “不得语,暗相思”相思相念可蔓延,这种思念只有诗人他自己最清楚明了,却无言,却无诉说对象,留给自己唯有相思成灾。
  注:王珪时任北宋左相,写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫(zhang fu)对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  诗作第二层,为“望长楸而太息兮”以下三节,写船开后仍一直心系故都,不知所从。“长楸”意味着郢为故都。想起郢都这个楚人几百年的都城将毁于一旦,忍不住老泪横流。李贺说:“焉洋洋而为客,一语倍觉黯然!”因为它比一般的“断肠人在天涯”更多一层思君、爱国、忧民的哀痛。诗中从“西浮”以下写进入洞庭湖后情形,故说“顺风波”(而非顺江流),说“阳侯之氾滥”,说“翱翔”,等等。
  前两句叙写中带有交代性质,接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”,诗人观察很细,落笔非常客观。船是向上游行进的,溪是由南而北流向的,因此,除了题目中用“入”表明外,诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山,近处写水,山水相映,境界奇美。但诗人不满足于此,他以云霞衬群山,以日影照清水,使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此,诗人又将静景化动景,一个“生”字,不仅突出云霞的动态美,而且赋予云霞以情趣;一个“逐”字,人的行为赋予日影,仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流,想跟艅艎一起行进,到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫,阳景逐回流”从视角落笔,那么“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明:
  “脱巾挂石壁,露顶洒松风。”诗人解下头巾,挂在山中的石壁上,多么凉爽宜人。袒胸露顶,栖身林下,大有解除尘累,反归自然的情趣。通过“脱”、“露”,来表达诗人无拘无束,向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁,任凭山风从头上吹过,表现出一种豁达、爽快的感觉。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  这首诗以写眼前景起笔,而归结于对谢脁的钦佩。首尾之间的联系,关键就在于诗人眼前的明丽景色正恰如谢脁诗清新秀丽的风格特点。谢脁的山水诗虽然缺乏充实的社会内容,但对于祖国东南一带秀丽风景的描摹却是异常细腻、精确和生动的。诸如“余霞散成绮,澄江静如练”(《晚登三山还望京邑》)等。这些诗句精工明丽、清新自然。由此能体会谢脁山水诗的风格即有如“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋明”的明媚。处于这种环境之中,也就自然会联想起当年谢脁描写金陵景色的名句。这正是此诗含蕴精微的所在。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  此诗全篇皆用对句,笔力雄健,毫不见雕饰痕迹。它既写景,又写情;先写景,后写情,是融景入情、情景并茂的一首杰作。
  这首诗的主题,旧说大体相同,《毛诗序》说:“《谷风》,刺幽王也。天下俗薄,朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗,但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点,并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说,但又说:“此诗风格绝类《国风》,盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》,弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同,内容往往同,此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》,光武诏书云:‘吾微贱之时,娶于阴氏。因将兵征伐,遂各别离。幸得安全,俱脱虎口。……“将恐将惧,维予与女。将安将乐,女转弃予。”风人之戒,可不慎乎!’此可证此诗早在后汉之初,已有人视为弃妇之词矣。”
  在唐代诗人那里,“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言,若是功业无成,宁可“一醉任天涯”,决不轻易还家,必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯,成为(cheng wei)生活常态。与其他诗人相比,韦庄似乎表现得更为洒脱,更加决绝,“等闲挥袂客天涯”,唐人的胸襟、气度与抱负尽出,毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国,是唐末乱世典型的漂泊者,他的这句诗,最能表现唐代士子气度。
  读完这首短诗,眼前呈现出一幅生动的画面:荒野古道旁,立着一株孤零零的杜梨树,盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态,殷勤款待“君子”时的情景,历历在目。(此为“我”的想像)

创作背景

  木瓜山,今安徽贵池县与湖南常德县都有木瓜山。一云木瓜山位于湖南常德府城东七里,李白谪夜郎过此而作,误。

  

彭可轩( 清代 )

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简 介

彭可轩 彭可轩,度宗咸淳时崇安(今福建武夷山市)人(《闽诗录》丙集卷一六)。

送凌侍郎还宣州 / 世涵柳

愁将玉笛传遗恨,苦被芳风透绮寮。"
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
及门思往烈,入室想前修。寂寞荒阶暮,摧残古木秋。
疏帆逗前渚,晚磬分凉殿。接思强挥毫,窥词几焚研。 ——陆龟蒙
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
相逢半是云霄客,应笑歌牛一布衣。"
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。


问说 / 莉彦

"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"
"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节,书裙多是为奇童。
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
从拘宦路无由到,昨夜分明梦去游。"


虞美人·梳楼 / 夏侯阳

"飘飘送下遥天雪,飒飒吹干旅舍烟。(《冬风》,
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"
奸雄事过分明见,英识空怀许子将。"
欲封丹诏紫泥香,朱篆龙文御印光。
精光目相射,剑戟心独在。 ——孟郊
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
狂心乱语无人并。 ——陆羽"


玉楼春·己卯岁元日 / 章佳鹏鹍

欢呶寻一声,灌注咽群籁。 ——韩愈
"此地修行山几枯,草堂生计只瓶盂。
一壶美酒一炉药,饱听松风白昼眠。"
沙上鸟犹在,渡头人未行。去去古时道,马嘶三两声。"
月回吴山树,风闻楚江鹄。因依兰蕙丛,采襭不盈掬。"
"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。
左倾右倒人避之。 ——迥(失姓)"
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。


清平乐·黄金殿里 / 旗天翰

旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
玉甃莲池春水平,小鱼双并锦鳞行。
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。
帝道云龙合,民心草木春。须知烟阁上,一半老儒真。"
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。
削缕穿珠樱。绮语洗晴雪, ——韩愈
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"
燂鹏爚鲲餐未休。 ——颜真卿


风入松·九日 / 己奕茜

肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
"念子才多命且奇,乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪,
天书既屡降,野抱难自适。一入承明庐,盱衡论今昔。 ——皮日休
"悠然四望通,渺渺水无穷。海鹤飞天际,烟林出镜中。
不会无端个渔父,阿谁教入武陵溪。
珍重一壶酬绝唱,向风遥想醉吟声。"
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛,挂处常疑露滴僧。
北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"


遣悲怀三首·其二 / 求雁凡

《零陵总记》)
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
"十年流落赋归鸿,谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽,
机动龙梭跃,丝萦藕淬添。七襄牛女恨,三日大人嫌。
茅鸱茅鸱,无啄我雀。汝食汝饱,莫我肯略。
"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 章佳朋

吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌,宵衣旰食安天下。
芜荑酱醋吃煮葵, ——刘全白
镇嵩知表德,定鼎为铭勋。顾鄙容商洛,徵欢候汝坟。 ——刘禹锡
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
金盆初晓洗纤纤,银鸭香焦特地添。
天下忠良人欲尽,始应交我作三公。"
"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。
天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。


早发 / 田以珊

白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
湖嵌费携擎。萄苜从大漠, ——韩愈
昔年常接五陵狂,洪饮花间数十场。
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
群仙个个来相问,人世风光似此无。"
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
带垂苍玉佩,辔蹙黄金络。诱接喻登龙,趋驰状倾藿。 ——李正封
五杂组,阛阓间。往复还,门上关。不得已,鬓毛斑。 ——陆士修


江夏赠韦南陵冰 / 濮阳秀兰

千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
"扁舟倦行役,寂寂宿江干。半夜风雷过,一天星斗寒。
"到此溪亭上,浮生始觉非。野僧还惜别,游客亦忘归。
远远朝宗出白云,方圆随处性长存。(《水》,
谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
如何纵网罗,空成肥骨肉。和济俱不闻,曷所禳颠覆。
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"