九日登高台寺
晚花新笋堪为伴，独入林行不要人。"
曾经绰立侍丹墀，绽蕊宫花拂面枝。
谢守归为秘监，冯公老作郎官。
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
"晓月笼云影，莺声馀雾中。暗芳飘露气，轻寒生柳风。
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
惯和麹糵堪盛否，重用盐梅试洗看。
所以达人心，外物不能累。唯当饮美酒，终日陶陶醉。
九日登高台寺拼音解释:
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
zeng jing chuo li shi dan chi .zhan rui gong hua fu mian zhi .
xie shou gui wei mi jian .feng gong lao zuo lang guan .
cui feng yu zhen nv .hong qu peng hua sheng .zhi you xian wu zhuo .zhong kong xiang san qing .
.xiao yue long yun ying .ying sheng yu wu zhong .an fang piao lu qi .qing han sheng liu feng .
shi zuo xuan yuan di .hun po zuo tian tang .zhou gong zhou li er shi juan .
.dan you xian xiao ri .du wu shi xi huai .chao mian yin ke qi .wu fan ban seng zhai .
ren jia di shi shui yan zhong .gu jiang wei ma xing wu li .lu di bian fang wo you feng .
jin xi si rong jian .xun shang zhang gao cu .shi yuan ming wei qu .bo dao zi sun wu .
guan he qu nie kan sheng fou .zhong yong yan mei shi xi kan .
suo yi da ren xin .wai wu bu neng lei .wei dang yin mei jiu .zhong ri tao tao zui .
译文及注释
译文
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
何况朝廷官军是符合正义的(de)，一切必然顺利，爱护战士一目了然。
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
灯下《读书》陆游 古诗，眼神已不比从前，却还是规定自己读完了两万的蝇头小字。
江中也许可以采到(dao)碧绿的水玉，可是炼金(jin)丹的秘诀何处可寻？
不一会儿，此调象鹿鸣呀禽鸟鸣，众声喧杂呀众鸟鸣。
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。
谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
久困于(yu)樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
六国的君主灭亡了，全国（为秦所）统一；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。它（面积广大，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。它从骊山向北建筑，再往西转弯，一直走向咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依地势的高低倾斜而建筑，（低处的屋角）钩住（高处的）屋心，（并排相向的）屋角彼此相斗。盘结交错，曲折回旋，（远观鸟瞰，）建筑群如密集的蜂房，如旋转的水涡，高高地耸立着，不知道它有几千万座。没有起云，为什么有龙？原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴，为什么出虹？原来是天桥在空中行走。（房屋）忽高忽低，幽深迷离，使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意，有如春光融和；舞殿上由于舞袖飘拂而充满寒意，有如风雨凄凉。一天里边，一座宫殿中间，气候却不一样。 六国的宫妃和王子王孙。辞别六国的宫楼，走下六国的宫殿，坐着辇车来到秦国。他们早上歌唱，晚上奏乐，成为秦国的宫人。明亮的星星晶莹闪烁，这是宫妃们打开了梳妆的镜子；乌青的云朵纷纷扰扰，这是宫妃们在梳理晨妆的发髻；渭水涨起一层油腻，这是宫妃们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，云雾横绕空际，这是宫中在焚烧椒、兰制的香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；辘辘的车声越听越远，无影无踪，不知道它去到什么地方。每一片肌肤，每一种容颜，都美丽娇媚得无以复加。宫妃们久久地站着，远远地探视，盼望着皇帝来临。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。 燕赵收藏的金玉，韩魏营谋的珍宝，齐楚的精华物资，在多少世代多少年中，从他们的人民那里掠夺来，堆叠得像山一样。一下子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。宝鼎被当作铁锅，美玉被当作顽石，黄金被当作土块，珍珠被当作沙砾，丢弃得到处接连不断，秦人看起来，也并不觉得可惜。 唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈，人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮干净，耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。（秦皇如此奢侈浪费，）致使承担栋梁的柱子，比田地里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；梁柱上的钉头光彩耀目，比粮仓里的粟粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的声音嘈杂，比市民的言语还多。使天下的人民，口里不敢说，心里却敢愤怒。（可是）失尽人心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。（结果）戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关被攻下，楚项羽放一把火，可惜（华丽的阿房宫）化为了一片焦土。 唉！灭亡六国的是六国自己，不是秦国啊。族灭秦王朝的是秦王朝自己，不是天下的人啊。可叹呀！假使六国各自爱护它的人民，就完全可以依靠人民来抵抗秦国。假使秦王朝又爱护六国的人民，那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝，谁能够族灭它呢？（秦王朝灭亡得太迅速）秦人还没工夫哀悼自己，可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教训，也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添(tian)了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
注释
⑷霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。
51.乃其所以自祸欤：正是他招致杀身之祸的原因啊！欤，语气助词，表感叹。
（12）但见：只听见。号古木：在古树木中大声啼鸣。从：跟随。
⑴兰：此指兰草。 葳蕤：枝叶茂盛而纷披
31.负：倚仗。
王者气：称雄文坛的气派。
7.从而师之：跟从（他），拜他为老师。师，意动用法，以……为师。从师，跟从老师学习。
〔41〕切切：细促轻幽，急切细碎。
随分：随便、随意。
赏析
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
此诗纯写闭门寥落之感。整首诗篇好似一幅形象鲜明、艺术精湛的画卷。读者把它慢慢地打开，首先映入眼帘的是灞原上空萧森的秋气：撩人愁思的秋风秋雨直到傍晚才停歇下来，在暮霭沉沉的天际，接连不断的雁群自北向南急急飞过。连番的风雨，雁儿们已经耽误了不少行程，好不容易风停雨歇，得赶在天黑之前找到一个宿处。这里用一个“频”字，既表明了雁群之多，又使人联想起雁儿们急于投宿的惶急之状。古人每见雁回，易惹乡思。读者继续打开画卷，景象则由寥廓的天际渐渐地转到地面，转到诗中的主人。只见风雨中片片黄叶从树上飘落下来，而寄居在孤寺中的一个旅客正独对孤灯，默默地出神。“落叶他乡树”这句，很值得玩味。中国有句老话叫做“树高千丈，叶落归根”，诗人在他乡看到落叶的情景，不能不有所感触。自己羁留异地，不知何时才能回到故乡东海（今江苏连云港市西南）。其心(qi xin)情之酸楚，完全渗透在这句诗的字里行间。“寒灯独夜人”，一个“寒”字，一个“独”字，写尽客中凄凉孤独的况味。不难想象：一灯如豆，伴着一个孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒气包围中，灯光更显得黯淡无力，而诗人孤独凄苦的心情也随之更进了一层。“寒”与“独”起着相互映衬的作用：由寒灯而显出夜长难捱，因孤独而更感到寒气逼人。
第三、四句，是点明其痛苦的原因：“弥伤孤舟夜，远结万里心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说，在这孤舟远行的夜晚，处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由，后一句接着说：因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说，自己与亲人虽(ren sui)相隔万里，但却心心相印。因此，“远结万里心”比起单说“远思万里人”来，诗的意蕴就丰富得多，诗的韵味也更加深醇了。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
唐诗中写景通常不离抒(li shu)情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
西周当时已经是君临天下的政权，“无此疆尔界，陈常于时夏”自然是这种权威的宣告，但又是秉承天命子育万民的一种怀柔。昌盛的、向上的政权不会在立威的同时忘记立德，西周政权也保持着这种明智。
三、四句写水旁岸上；五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚（即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗），而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”，形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”，则表现溪水的清澈而又平静，更具有江南特征。这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
此诗纯写闭门寥落之感。整首诗篇好似一幅形象鲜明、艺术精湛的画卷。读者把它慢慢地打开，首先映入眼帘的是灞原上空萧森的秋气：撩人愁思的秋风秋雨直到傍晚才停歇下来，在暮霭沉沉的天际，接连不断的雁群自北向南急急飞过。连番的风雨，雁儿们已经耽误了不少行程，好不容易风停雨歇，得赶在天黑之前找到一个宿处。这里用一个“频”字，既表明了雁群之多，又使人联想起雁儿们急于投宿的惶急之状。古人每见雁回，易惹乡思。读者继续打开画卷，景象则由寥廓的天际渐渐地转到地面，转到诗中的主人。只见风雨中片片黄叶从树上飘落下来，而寄居在孤寺中的一个旅客正独对孤灯，默默地出神。“落叶他乡树”这句，很值得玩味。中国有句老话叫做“树高千丈，叶落归根”，诗人在他乡看到落叶的情景，不能不有所感触。自己羁留异地，不知何时才能回到故乡东海（今江苏连云港市西南）。其心(qi xin)情之酸楚，完全渗透在这句诗的字里行间。“寒灯独夜人”，一个“寒”字，一个“独”字，写尽客中凄凉孤独的况味。不难想象：一灯如豆，伴着一个孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒气包围中，灯光更显得黯淡无力，而诗人孤独凄苦的心情也随之更进了一层。“寒”与“独”起着相互映衬的作用：由寒灯而显出夜长难捱，因孤独而更感到寒气逼人。
第三、四句，是点明其痛苦的原因：“弥伤孤舟夜，远结万里心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说，在这孤舟远行的夜晚，处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由，后一句接着说：因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说，自己与亲人虽(ren sui)相隔万里，但却心心相印。因此，“远结万里心”比起单说“远思万里人”来，诗的意蕴就丰富得多，诗的韵味也更加深醇了。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
唐诗中写景通常不离抒(li shu)情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
西周当时已经是君临天下的政权，“无此疆尔界，陈常于时夏”自然是这种权威的宣告，但又是秉承天命子育万民的一种怀柔。昌盛的、向上的政权不会在立威的同时忘记立德，西周政权也保持着这种明智。
三、四句写水旁岸上；五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚（即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗），而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”，形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”，则表现溪水的清澈而又平静，更具有江南特征。这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。
创作背景
这首诗当作于唐德宗贞元二十年（804年）岁末，作者时年三十三岁，任秘书省校书郎。冬至这一天，朝廷要放假，民间也很热闹，穿新衣，互赠饮食，互致祝贺，一派过节的景象。白居易当时正宦游在外，夜宿于邯郸驿舍中，有感而作此诗。
汪师韩( 隋代 )
收录诗词 (8499) 首
简 介
汪师韩 （1707—1774）浙江钱塘人，字韩门，又字抒怀，号上湖。雍正十一年进士。官编修、湖南学政。后主莲池书院讲席。少从方苞，得古文义法，中年以后一意穷经。有《观象居易传笺》、《诗学纂闻》、《上湖分类文编》、《理学权舆》等。
荷叶杯·镜水夜来秋月
为问西州罗刹岸，涛头冲突近何如。"
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
行行歌此曲，以慰常苦饥。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨，
不惟怀稻粱，兼亦竞腥膻。不惟恋主人，兼亦狎乌鸢。
因君投赠还相和，老去那能竞底名。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远，一年冬至夜偏长。
卜算子·雪江晴月
"下马柳阴下，独上堤上行。故人千万里，新蝉三两声。
莫入红尘去，令人心力劳。相争两蜗角，所得一牛毛。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
"逐处花皆好，随年貌自衰。红樱满眼日，白发半头时。
"鸾凤翱翔在寥廓，貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代，
山宫一闭无开日，未死此身不令出。松门到晓月裴回，
他日药成分一粒，与君先去扫天坛。"
今日复明日，身心忽两遗。行年三十九，岁暮日斜时。
形影神三首
科条日相矫，吏力亦已勤。宽勐政不一，民心安得淳。
残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。
渐能高酒户，始是入诗狂。官冷且无事，追陪慎莫忘。"
芰叶迎僧夏，杨花度俗春。空将数行泪，洒遍塔中尘。"
独吟还独啸，此兴殊未恶。假使在城时，终年有何乐。"
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
"青门走马趁心期，惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后，
"兔园春雪梁王会，想对金罍咏玉尘。
弈秋
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
提携小儿女，将领旧姻族。再入朱门行，一傍青楼哭。
不如学禅定，中有甚深味。旷廓了如空，澄凝胜于睡。
"结构池西廊，疏理池东树。此意人不知，欲为待月处。
虎尾难容足，羊肠易覆轮。行藏与通塞，一切任陶钧。"
"淮右寇未散，江西岁再徂。故里干戈地，行人风雪途。
岂惟花独尔，理与人事并。君看入时者，紫艳与红英。"
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
解嘲
何处生春早，春生老病中。土膏蒸足肿，天暖痒头风。
"习静心方泰，劳生事渐稀。可怜安稳地，舍此欲何归。
在家非不病，有病心亦安。起居甥侄扶，药饵兄嫂看。
妻孥及仆使，皆免寒与饥。省躬私自愧，知我者微之。
坐闷低眉久，行慵举足迟。少年君莫怪，头白自应知。"
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代，共感平生知己恩。
来去腾腾两京路，闲行除我更无人。"
"乱雪千花落，新丝两鬓生。老除吴郡守，春别洛阳城。
墨池记
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹，白狗崖东卷别筵。
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士，兼味尝思旅食人。
甘心谢名利，灭迹归丘园。坐卧茅茨中，但对琴与尊。
除却醉来开口笑，世间何事更关身。"
去春已稀少，今春渐无多。明年后年后，芳意当如何。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
青田八九月，辽城一万里。裴回去住云，呜咽东西水。
感春五首
夏梅山雨渍，秋瘴江云毒。巴水白茫茫，楚山青簇簇。
笑问中庭老桐树，这回归去免来无。"
"花尽头新白，登楼意若何。岁时春日少，世界苦人多。
"节应寒灰下，春生返照中。未能消积雪，已渐少回风。
去春已稀少，今春渐无多。明年后年后，芳意当如何。
饮冰卧霰苦蜷跼，角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死，蛮儿啼，
终须杀尽缘边敌，四面通同掩大荒。
高声索彩笺，大笑催金卮。唱和笔走疾，问答杯行迟。
梅雨
各有诗千首，俱抛海一边。白头吟处变，青眼望中穿。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉着。
"昔作咸秦客，常思江海行。今来仍尽室，此去又专城。
旦随鹓鹭末，暮游鸥鹤旁。机心一以尽，两处不乱行。
有营非了义，无着是真宗。兼恐勤修道，犹应在妄中。"
幸是林园主，惭为食禄牵。宦情薄似纸，乡思争于弦。
"渭水寒渐落，离离蒲稗苗。闲傍沙边立，看人刈苇苕。
"送客出门后，移床下砌初。趁凉行绕竹，引睡卧看书。
水龙吟·古来云海茫茫
"服药备江瘴，四年方一疠。岂是药无功，伊予久留滞。
寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
"忆昨腊月天，北风三尺雪。年老不禁寒，夜长安可彻。
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。
外物竟关身底事，谩排门戟系腰章。"
我年二十君三十。得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。
开坼新诗展大璆，明珠炫转玉音浮。
夜雨寄北
非庄非宅非兰若，竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏，
驿路使憧憧，关防兵草草。及兹多事日，尤觉闲人好。
左手携一壶，右手挈五弦。傲然意自足，箕踞于其间。
万虑消停百神泰，唯应寂寞杀三尸。"
山冷微有雪，波平未生涛。水心如镜面，千里无纤毫。
痏成无奈何，所要防其萌。幺虫何足道，潜喻儆人情。"
泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃，
风雨忽消散，江山眇回互。浔阳与涔阳，相望空云雾。