解语花·梅花
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后，照窗翻似月明时。
草香石冷无辞远，志在天台一遇中。
把钓丝随浪远，采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽，
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓，骨肉无因免别离。
"岂是丹台归路遥，紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽，
陇雁已归时未归。行李亦须携战器，趋迎当便着戎衣。
子细思量成底事，露凝风摆作尘埃。"
"为客得从容，官清料复重。海崖归有业，天目近何峰。
夫妇相顾亡，弃却抱中儿。兄弟各自散，出门如大痴。
"雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，
解语花·梅花拼音解释:
que ya chao qing bu sun zhi .ru hu bian cong feng qi hou .zhao chuang fan si yue ming shi .
cao xiang shi leng wu ci yuan .zhi zai tian tai yi yu zhong .
ba diao si sui lang yuan .cai lian yi ran xiang nong .lv dao hong piao yu jin .
dong mei xian zhan ling tou zhi .shan chuan zi xiao pao geng diao .gu rou wu yin mian bie li .
.qi shi dan tai gui lu yao .zi luan yan jia bu tong piao .yi sheng luo shui chuan you yan .
long yan yi gui shi wei gui .xing li yi xu xie zhan qi .qu ying dang bian zhuo rong yi .
zi xi si liang cheng di shi .lu ning feng bai zuo chen ai ..
.wei ke de cong rong .guan qing liao fu zhong .hai ya gui you ye .tian mu jin he feng .
fu fu xiang gu wang .qi que bao zhong er .xiong di ge zi san .chu men ru da chi .
.yu shi gu pu xie ri ming .mao chu zhu jian diao che sheng .qing she shang zhu yi zhong se .
译文及注释
译文
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜(ye)深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
晓行要经过许多残破的营垒，夜里只能披星露宿荒凉故关。
跟随丞相，游春观景，登上了铜雀台(tai)，欢娱之情油然而生。
长安城头，伫立着(zhuo)一只白头乌鸦，
大将军威严地屹立发号施令，
昨日州衙前忽然擂动大鼓，新皇继位要举用夔和皋陶。
埋住两轮啊绊住四匹马，手拿(na)玉槌啊敲打响战鼓。
笋儿(er)使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩(nen)绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
望你发扬(yang)文翁政绩，奋发有为不负先贤。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
注释
⒊冥：幽暗。凌：冰。浃：周遍。
⒆九十：言其多。
366、艰：指路途艰险。
⑴《杜诗演义》：先之以鸣雨，继之以微雨，故题云《《雨不绝》杜甫 古诗》。
（30）琅（郎láng）琅然——清脆流畅的样子。形容读书声。
（14）诣：前往、去到
赏析
白居易以沉痛的心情，悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下，感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友，百年绸缪；文章虽微婉，而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌，实有不尽的难言之隐，这一点，白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后，特别是“永贞革新”以后，白居易的思想起了很大变化。这场改革，对白居易的思想进步促进很大。以后，白居易在人际交往中，即使自己往日的至交，他从不惜个人情谊，予以批评。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳(jian liu)，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
罗隐这首诗，用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比，以自我讽嘲的方式发感慨，泄愤懑，揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山(yan shan)雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡(dang)有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信(bu xin)”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌(sha di)，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了，在想要学习也晚了。句子中“黑发”，“白首”是采用借代的修辞方法，借指青年和老年。通过对比的手法，突出读书学习要趁早，不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看，三、四句为对偶句，“黑发”与“白首”前后呼应，互相映衬，给读者留下深刻的印象。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合(kou he)起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳(jian liu)，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
罗隐这首诗，用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比，以自我讽嘲的方式发感慨，泄愤懑，揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山(yan shan)雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡(dang)有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信(bu xin)”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌(sha di)，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了，在想要学习也晚了。句子中“黑发”，“白首”是采用借代的修辞方法，借指青年和老年。通过对比的手法，突出读书学习要趁早，不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看，三、四句为对偶句，“黑发”与“白首”前后呼应，互相映衬，给读者留下深刻的印象。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合(kou he)起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
创作背景
梁代萧统将此诗收入《文选》，唐人李善为之注，在诗前增有一《序》。李善注称：“集曰于圈城（当即鄄城）作。”可知曹植的文集的诗题是《于圈城作》；今题，当为后人据《序》所改。另据《三国志·武文世王公传》载，曹彪于黄初三年为吴王，黄初七年才徙封白马王，与此《序》不合。后人于此多有考辨，而意见不一。或谓曹彪于黄初四年徙白马王，上述引之史料略而未载（黄节《曹子建诗注》）。也有人认为此时当称曹彪为吴王（杭世骏《三国志补注》）。《序》的年份，与《三国志》曹植本传相合。本传称：“（黄初）四年，（曹植）徙封雍丘王，其年朝京师”。不过，黄初三年，曹植为鄄城（今山东濮县东）王。鄄城同今在河南滑县的白马，魏时同属兖州东郡，故能同路东归。黄节认为，曹植在东归鄄城之后，才徙封雍丘王的。
华山畿·君既为侬死
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋，乳管逢春落石床。
衰草珠玑冢，冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚，过者暗伤神。"
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起，洛鸟闲穿上苑飞。
茨焉而居。首乱如葆，形枯若腒.大耋既鲐，童子未cE.
劳歌一曲霜风暮，击折湘妃白玉簪。"
故图诗云云，言得其意趣）
倘然适意，岂必有为。若其天放，如是得之。"
春从野鸟沽，昼仍闲猿酌。我愿葬兹泉，醉魂似凫跃。"
读易象
是非既自分，泾渭不相就。粤自灵均来，清才若天漱。
"诏下搜岩野，高人入竹林。长因抗疏日，便作去官心。
"陇山千万仞，鹦鹉巢其巅。穷危又极崄，其山犹不全。
薜荔衣裳木兰楫，异时烟雨好追寻。"
"才子醉更逸，一吟倾一觞。支颐忍有得，摇笔便成章。
"高卧洞庭三十春，芰荷香里独垂纶。
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
"岳北秋空渭北川，晴云渐薄薄如烟。
真州绝句
"早云才破漏春阳，野客晨兴喜又忙。自与酌量煎药水，
歌黛惨时方酩酊，不知公子重飞觥。"
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
除却数函图籍外，更将何事结良朋。"
不是恋师终去晚，陆机茸内足毛群。"
筑人非筑城，围秦岂围我。不知城上土，化作宫中火。"
"好鸟无恶声，仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑，不遣麒麟细。
"自笑与人乖好尚，田家山客共柴车。
长安杂兴效竹枝体
"每到花时恨道穷，一生光景半成空。
何似全家上船去，酒旗多处即淹留。"
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
数钱红烛下，涤器春江口。若得奉君欢，十千求一斗。"
侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易，欲校龙书下笔难。
西园旧迹今应在，衰老无因奉胜游。
临江仙·丝雨如尘云着水
"细雨阑珊眠鹭觉，钿波悠漾并鸳娇。
"坐看南北与西东，远近无非礼义中。一县繁花香送雨，
"李白亡，李贺死，陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人，
只去长桥三十里，谁人一解枉帆过。"
"平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，
匆匆出九衢，僮仆颜色异。故衣未及换，尚有去年泪。
合傍萧家粉水开。共月已为迷眼伴，与春先作断肠媒。
折来未有新枝长，莫遣佳人更折来。"
水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼
"远窗浮槛亦成年，几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地，
"开门省禾黍，邻翁水头住。今朝南涧波，昨夜西川雨。
"从容心自切，饮水胜衔杯。共在山中长，相随阙下来。
如何司牧者，有术皆在兹。粤吾何为人，数亩清溪湄。
冰屋朱扉晓未开，谁将金策扣琼台。
金丝宴馔随经过，使君是日忧思多。客亦无言征绮罗，
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念，尘襟自足是非妨。
定风波·自春来
"秋来一度满，重见色难齐。独坐犹过午，同吟不到西。
后羿遍寻无觅处，谁知天上却容奸。"
"匹马西游日，从吴又转荆。风雷几夜坐，山水半年行。
只缘命蹇须知命，却是人争阻得人。
蛟龙在怒水，拔取牙角弄。丹穴如可游，家家畜孤凤。
必有学真子，鹿冠秋鹤颜。如能辅余志，日使疏其源。"
"瘦胫高褰梵屟轻，野塘风劲锡环鸣。
因为二雅诗，出语有性灵。持来向长安，时得长者惊。
别老母
"木叶乱飞尽，故人犹未还。心虽游紫阙，时合在青山。
日宴江船乞食回。华顶夜寒孤月落，石桥秋尽一僧来。
岂伊烦恼骨，合到清凉域。暗得胡蝶身，幽期尽相识。
衰草珠玑冢，冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚，过者暗伤神。"
练色铺江晚，潮声逐渚回。青旗问沽酒，何处拨寒醅。"
怪来昨日休持钵，一尺雕胡似掌齐。
南泾有渔父，往往携稚造。问其所以渔，对我真蹈道。
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴，犯寒疑与雪为媒。
登单父陶少府半月台
玉芝敲折琤然堕，合有真人上姓名。
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
篱头应是蝶相报，已被邻家携酒来。"
来时虽恨失青毡，自见芭蕉几十篇。
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案，醉吟偏称碧荷筒。
"片席随高鸟，连天积浪间。苇宽云不匝，风广雨无闲。
"一径入双崖，初疑有几家。行穷人不见，坐久日空斜。
千岩万壑分流去，更引飞花入洞天。"
赠别王山人归布山
不是狂奴为故态，仲华争得黑头公。"
苏台日夜唯歌舞，不觉干戈犯翠华。"
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言，临危不顾始知难。
"使者衔中旨，崎岖万里行。人心犹未革，天意似难明。
"俗人皆嫉谢临川，果中常情□□□。为政旧规方利国，
如何两地无人种，却是湘漓是桂林。"
却最堪悲是流水，便同人事去无回。