登望楚山最高顶
山路独归冲夜雪，落斜骑马避柴车。"
"女伴朝来说，知君欲弃捐。懒梳明镜下，羞到画堂前。
玉管能喧谷，金炉可变灰。应怜费思者，衔泪亦衔枚。"
已矣玄凤叹，严霜集灵苕。君其勉我怀，岁暮孰不凋。"
晚吹箫管秋山里，引得狝猴出象林。"
"篱外涓涓涧水流，槿花半点夕阳收。
早晚泛归舟，吾从数君子。"
"玉壶山下云居寺，六百年来选佛场。
"辞家年已久，与子分偏深。易得相思泪，难为欲别心。
"忆长安，九月时，登高望见昆池。上苑初开露菊，
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发，牢落寒原会素车。
登望楚山最高顶拼音解释:
shan lu du gui chong ye xue .luo xie qi ma bi chai che ..
.nv ban chao lai shuo .zhi jun yu qi juan .lan shu ming jing xia .xiu dao hua tang qian .
yu guan neng xuan gu .jin lu ke bian hui .ying lian fei si zhe .xian lei yi xian mei ..
yi yi xuan feng tan .yan shuang ji ling shao .jun qi mian wo huai .sui mu shu bu diao ..
wan chui xiao guan qiu shan li .yin de xian hou chu xiang lin ..
.li wai juan juan jian shui liu .jin hua ban dian xi yang shou .
zao wan fan gui zhou .wu cong shu jun zi ..
.yu hu shan xia yun ju si .liu bai nian lai xuan fo chang .
.ci jia nian yi jiu .yu zi fen pian shen .yi de xiang si lei .nan wei yu bie xin .
.yi chang an .jiu yue shi .deng gao wang jian kun chi .shang yuan chu kai lu ju .
ming zai xin shi zhong bu ru .cuo tuo jiang pu sheng hua fa .lao luo han yuan hui su che .
译文及注释
译文
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
走出(chu)门满目萧条一无所(suo)见(jian)，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
郁孤台下这赣江的水，水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安，可(ke)惜只看到无数青山。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使(shi)(shi)桀终于走向灭亡？
心绪纷乱不止啊能结识王子。
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
自古来河北山西的豪杰，
难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
猛(meng)虎蹲立在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
泪水湿透罗巾，好梦却难做成；
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
洼地桑树多婀娜，叶儿茂(mao)盛掩枝柯。我看见了他，快(kuai)乐的滋味无法言喻！
注释
（2）宁不知：怎么不知道。
用《孟子·尽心下》“尽信书则不如无书“意。
⑷飞镜：飞天之明镜，指月亮。甘子布《光赋》：“银河波曀，金颸送清，孤圆上魄，飞镜流明”。李白《把酒问月》诗：“皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。”
16.粟粒芽：武夷茶的上品。
9.偃蹇（yǎnjiǎn）：形容石头高耸的姿态。
179. 勉之：努力。之：为凑足一个音节，无义。矣：吧，表祈使语气。
（3）亮：即诸葛亮（181-234），字孔明，徐州琅琊阳都人。
赏析
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维(wang wei)、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
“黯然销魂者，唯别而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
此诗经《北门》佚名 古诗开篇，自古以来，北通“背”，朱熹解读第一章开篇为“比”，就预先注明诗的主人公(ren gong)正面临着背时的命运。其实，从府衙《北门》佚名 古诗而出，当然是背对光明而来的，自然是形象暗淡无光，精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子，低着头走回家。因为无职无权，当然就要受穷了，想体面也体面不起来，其内心之黯然神伤，可想而知。但别人却不知道他的这份艰难，这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司，还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事，但又无能为力，只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏，甘于清贫，内外交困，穿着寒酸，愧对家人，但又如此任劳任怨，忠于王事，勤于政事，真是具有敬业精神的忠谨之士。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
父母居京，《入都》李鸿章 古诗则可拜见，故云“到家”也。“征人北上日西斜”，谓己由皖《入都》李鸿章 古诗，时值下午也。“槐厅”，沈括《梦溪笔谈.故事一》云：“学士院第三厅……当前有一巨槐，素号槐厅。旧传居此閤者，多至入相。”“明经”，贡生。“谬附”，自谦之言。“桂苑”，科举考场。句谓己以优贡入试，中式之席，折桂之位，正虚以己待也。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”，是写词人离徐途中的真景，将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿，去吴中”，亦写途中之景，而意极沉痛。春光明媚，鸿雁北归故居，而词人自己却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡，而自叹不如归鸿。“彭城”即徐(ji xu)州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐，而现实偏偏无情，不得不背鸿而去，故于途中频频回顾，直至去程已远，回顾之中，唯见清澈的泗水由西北而东南，向着淮水脉脉流去。看到泗水，触景生情(sheng qing)，自然会想到徐州（泗水流经徐州）。歇拍三句，即景抒情，于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再，因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州，无奈楚江（指泗水）东流，相思难寄，令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪，情真意厚，且想象丰富，造语精警；而楚江东流，又大有“自是人生长恨水长东”之意，感情沉痛、怅惘，读之令人肠断。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李，松树的价值当然不被认识；但是卖松人不卖春花，只卖青松，似乎是认识到松树的美的价值了，可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果，只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和(chang he)，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
“黯然销魂者，唯别而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
此诗经《北门》佚名 古诗开篇，自古以来，北通“背”，朱熹解读第一章开篇为“比”，就预先注明诗的主人公(ren gong)正面临着背时的命运。其实，从府衙《北门》佚名 古诗而出，当然是背对光明而来的，自然是形象暗淡无光，精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子，低着头走回家。因为无职无权，当然就要受穷了，想体面也体面不起来，其内心之黯然神伤，可想而知。但别人却不知道他的这份艰难，这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司，还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事，但又无能为力，只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏，甘于清贫，内外交困，穿着寒酸，愧对家人，但又如此任劳任怨，忠于王事，勤于政事，真是具有敬业精神的忠谨之士。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
父母居京，《入都》李鸿章 古诗则可拜见，故云“到家”也。“征人北上日西斜”，谓己由皖《入都》李鸿章 古诗，时值下午也。“槐厅”，沈括《梦溪笔谈.故事一》云：“学士院第三厅……当前有一巨槐，素号槐厅。旧传居此閤者，多至入相。”“明经”，贡生。“谬附”，自谦之言。“桂苑”，科举考场。句谓己以优贡入试，中式之席，折桂之位，正虚以己待也。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”，是写词人离徐途中的真景，将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿，去吴中”，亦写途中之景，而意极沉痛。春光明媚，鸿雁北归故居，而词人自己却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡，而自叹不如归鸿。“彭城”即徐(ji xu)州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐，而现实偏偏无情，不得不背鸿而去，故于途中频频回顾，直至去程已远，回顾之中，唯见清澈的泗水由西北而东南，向着淮水脉脉流去。看到泗水，触景生情(sheng qing)，自然会想到徐州（泗水流经徐州）。歇拍三句，即景抒情，于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再，因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州，无奈楚江（指泗水）东流，相思难寄，令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪，情真意厚，且想象丰富，造语精警；而楚江东流，又大有“自是人生长恨水长东”之意，感情沉痛、怅惘，读之令人肠断。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李，松树的价值当然不被认识；但是卖松人不卖春花，只卖青松，似乎是认识到松树的美的价值了，可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果，只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和(chang he)，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
创作背景
诗人创作此诗正是在中秋的夜晚，联想到诗人前一年高中进士，而此刻正是诗人东游之中，也正是诗人意气风发之时，所以在如此佳节，又是诗人得意之时，以此背景，诗人创作了此诗。
封抱一( 五代 )
收录诗词 (6177) 首
简 介
封抱一 生卒年、籍贯皆不详。初唐诗人。曾任益州九陇尉，又任栎阳尉。善嘲谑，曾用《千字文》语作诗嘲谑患眼病及鼻塞之矮客人。事迹散见《太平广记》卷二四九、卷二五六。《全唐诗》存诗1首。
虞美人·春花秋月何时了
"旧俗采菱处，津亭风景和。沅江收暮霭，楚女发清歌。
渐思霜霰减，欲报阳和发。谁家挟纩心，何地当垆热。
当令志气神，及此鬓发玄。岂唯十六族，今古称其贤。
争如燕雀偏巢此，却是鸳鸯不得栖。"
"仙郎归奏过湘东，正值三湘二月中。
"湖上新正逢故人，情深应不笑家贫。
缓歌寻极浦，一醉送残春。莫恨长沙远，他年忆此辰。"
黄叶堕车前，四散当此时。亭上夜萧索，山风水离离。"
点绛唇·丁未冬过吴松作
善抚琴瑟有文章。新妍笼裙云母光，朱弦绿水喧洞房。
君为太史氏，弱质羁楚乡。今来忝司谏，千骑遥相望。
芳树欢新景，青云泣暮天。唯愁凤池拜，孤贱更谁怜。"
"春来游子傍归路，时有白云遮独行。水流乱赴石潭响，
自知戒相分明后，先出坛场礼大僧。"
浩渺风来远，虚明鸟去迟。长波静云月，孤岛宿旌旗。
古有弓旌礼，今征草泽臣。方同白衣见，不是弃繻人。
"春色遍芳菲，闲檐双燕归。还同旧侣至，来绕故巢飞。
中秋夜洞庭湖对月歌
"一从持钵别，更未到人间。好静居贫寺，遗名弃近山。
破除心力缘书癖，伤瘦花枝为酒颠。今日总来归圣代，
"九门思谏议，万里采风谣。关外逢秋月，天涯过晚潮。
故人一别几时见，春草还从旧处生。"
西州谢傅舅甥贤。长亭叫月新秋雁，官渡含风古树蝉。
今日山晴后，残蝉菊发时。登楼见秋色，何处最相思。
物外求仙侣，人间失我师。不知柯烂者，何处看围棋。"
柳意笼丹槛，梅香覆锦茵。年华行可惜，瑶瑟莫生尘。"
乞巧
海潮秋打罗刹石，月魄夜当彭蠡湖。有时凝思家虚无，
策行须耻战，虏在莫言家。余亦祈勋者，如何别左车。"
帝女飞衔石，鲛人卖泪绡。管宁虽不偶，徐市倘相邀。
贺君此去君方至，河水东流西日沉。"
露滴梧叶鸣，秋风桂花发。中有学仙侣，吹箫弄山月。
谈笑兵家法，逢迎幕府宾。还将负暄处，时借在阴人。"
柳散新霜下，天晴早雁还。伤秋非骑省，玄发白成斑。"
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应，独树边淮叶尽流。
周颂·小毖
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
兰卮酒色去年同。闲吟铃阁巴歌里，回首神皋瑞气中。
依然松下屋三间。峰攒仙境丹霞上，水绕渔矶绿玉湾。
暮角云中戍，残阳天际旗。更看飞白羽，胡马在封陲。"
出身三十年，发白衣犹碧。日暮倚朱门，从朱污袍赤。
春光暗入花钿。丝竹偏宜静夜，绮罗共占韶年。
"叶下山边路，行人见自悲。夜寒逢雪处，日暖到村时。
去官惭比谢，下榻贵同徐。莫怪沙边倒，偏沾杯酌馀。"
更漏子·雪藏梅
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。"
寥落火耕俗，征途青冥里。德绥及吾民，不德将鹿矣。
君看白发诵经者，半是宫中歌舞人。"
浇药泉流细，围棋日影低。举家无外事，共爱草萋萋。
"黄昏投古寺，深院一灯明。水砌长杉列，风廊败叶鸣。
更忆八行前日到，含凄为报秣陵书。"
"凄凄百卉病，亭亭双松迥。直上古寺深，横拂秋殿冷。
"苍苍楚色水云间，一醉春风送尔还。
水调歌头·寿赵漕介庵
气嘘寒被湿，霜入破窗凝。断得人间事，长如此亦能。"
时时土中鼓两翅，引雏拾虫不相离。"
重烧熨斗帖两头，与郎裁作迎寒裘。"
广庭馀落照，高枕对闲扉。树色迎秋老，蝉声过雨稀。
雨水洗荒竹，溪沙填废渠。圣朝收外府，皆自九天除。"
湖中云雨到前轩。南宗长老知心法，东郭先生识化源。
"传令收遗籍，诸儒喜饯君。孔家唯有地，禹穴但生云。
"落日过重霞，轻烟上远沙。移舟冲荇蔓，转浦入芦花。
苏秀道中
芳草多留步，鲜飙自满襟。劳形非立事，潇洒愧头簪。"
爱此丘中物，烟霜尽日看。无穷碧云意，更助绿窗寒。
不觉愁春去，何曾得日长。牡丹相次发，城里又须忙。"
"今来秋已暮，还恐未成归。梦里家仍远，愁中叶又飞。
芳景虽可瞩，忧怀在中肠。人生几何时，苒苒随流光。
君去庾公应借问，驰心千里大江流。"
"至德生成泰，咸欢照育恩。流辉沾万物，布泽在三元。
枕上觉，窗外晓。怯朝光，惊曙鸟。花坠露，满芳沼。
咏落梅
"秋风飒飒雨霏霏，愁杀恓遑一布衣。
"扫石焚香礼碧空，露华偏湿蕊珠宫。
池水相涵更绿。却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。"
幼王亲捧土，爱女复边茔。东望长如在，谁云向玉京。
草木正摇落，哭兄鄱水湄。共居云阳里，轗轲多别离。
在生有乐当有苦，三年作官一年行。坏舟畏鼠复畏漏，
"祥辉上干吕，郁郁又纷纷。远示无为化，将明至道君。
疲病多内愧，切磋常见同。起予览新诗，逸韵凌秋空。
送东莱王学士无竞
"乐府只传横吹好，琵琶写出关山道。羁雁出塞绕黄云，
宣谕生灵真重任，回轩应问石渠郎。"
香卷青编内，铅分绿字中。缀签从太史，锵珮揖群公。
掩蔼青春去，苍茫白露稀。犹胜萍逐水，流浪不相依。"
"大贤持赠一明珰，蓬荜初惊满室光。埋没剑中生紫气，
百力殚弊。审方面势，姑博其制，作为公室。公室既成，
已息汉阴诮，且同濠上观。旷然心无涯，谁问容膝安。"
向壁暖悠悠，罗帏寒寂寂。斜照碧山图，松间一片石。