西施
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。"
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
"千年茯菟带龙鳞，太华峰头得最珍。金鼎晓煎云漾粉，
明日五更孤店月，醉醒何处泪沾巾。"
平野有千里，居人无一家。甲兵年正少，日久戍天涯。
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
"分应天与吟诗老，如此兵戈不废诗。生在世间人不识，
西施拼音解释:
xi yuan ci ri shang xin chu .yi qu gao ge shui xiang dong ..
sui feng zhu lang nian nian bie .que xiao ru qi ba yue cha ..
.qian nian fu tu dai long lin .tai hua feng tou de zui zhen .jin ding xiao jian yun yang fen .
ming ri wu geng gu dian yue .zui xing he chu lei zhan jin ..
ping ye you qian li .ju ren wu yi jia .jia bing nian zheng shao .ri jiu shu tian ya .
yan tai cai li zhi duo shao .shui zhu huang jin dao jiu ceng ..
.nian guang li yue se .dai ji wo nan yuan .bai ri yu wu shi .su ren chen bi men .
dan neng he le tong qin se .wei bi en qing zai qi wan ..
.sui bei feng shuang jing yu cui .jiao ran yan se bu di cui .yi yi su shou neng zhuang chu .
.fen ying tian yu yin shi lao .ru ci bing ge bu fei shi .sheng zai shi jian ren bu shi .
译文及注释
译文
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的(de)过失。
什么地方的美丽女子，玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚(ju)，憔悴独自一身。曾许我常来看(kan)望，却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见，跟别的美女相爱相亲。 我所做的是(shi)如何的愚蠢，只为了博取郎君的欢心。愿赐给我机会容我哭诉，愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳，期待着相会长门。每天都把床铺整理好，郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静，风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊，精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至，长空骤变、天气骤阴。一连串沉重的雷声，像郎君的车群。风飒飒而起，吹动床帐帷巾。树林摇摇相接，传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝，猿猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降，凤凰由北，南飞入林。 千万感伤不能平静，沉重积压在心。下兰台更茫然，深宫徘徊，直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工，高耸着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅，伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿，回声好像清脆钟响。 木兰木雕刻的椽，文杏(xing)木装潢的梁。豪华的浮雕，密丛丛而堂皇。拱木华丽，参差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起，仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫，灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦，柔润的像玳瑁背上的纹章。床上的帷幔常打开，玉带始终钩向两旁。 深情的抚摸着玉柱，曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣，孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜，千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我，清清的夜，紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调，这哀思难遣地久天长。琴声转换曲调，从凄恻渐渐而飞扬。包含着爱与忠贞，意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪，泣声织成(cheng)一片凄凉。含悲痛而唏嘘，已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠，万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人，颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子，散发着以兰茝的草香。 忽然在梦境中醒来，隐约又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻，魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜，挣扎起独对月光。看那星(xing)辰密密横亘穹苍，毕卯星已移在东方。庭院中月光如水，像深秋降下寒霜。夜深深如年，郁郁心怀，多少感伤。再不能入睡等待黎明，乍明复暗，是如此之长。唯有自悲感伤，年年岁岁，永不相忘。
秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
成都有个犀浦镇，只是一个十分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经(jing)此地，看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏，形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
那些女人妒忌我的丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。
傍晚去放牛，赶牛过村落。
君王不考察这盛大的美德，长期受难而愁苦不尽。
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐。
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生息。
门前有客人从远方万里而来，问我是哪里人。我提起衣服去寻访，果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动，挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方，但从北边迁徙到了南方吴越，今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束，他还在不断迁徙，这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙，究竟哪里才是自己的定所呢？
注释
2．白日：太阳。
⑶此：指幽州，治所在今北京大兴县。这里指当时安禄山统治北方，一片黑暗。
21.惑矣：（真是）糊涂啊！
（17）徽：琴徽，系弦的绳。《汉书·扬雄传》：“今夫弦者，高张急徽。”注：“徽，琴徽也。所以表发抚抑之处。”后世多指琴面十三个指示音节的标志为徽。此句谓试听弦外之音。
⑹“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫，箫的美称。
⑧文君：汉司马相如妻卓文君。
赏析
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
接下来，宫殿(gong dian)群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要(xu yao)加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
这首表面上是责诸将不知屯田积粮以解决军食，实际上也是指责朝廷无能。
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不(de bu)满。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
诗人从“安史之乱”的纷繁复杂的史事中，只摄取了“渔阳探使回”的一个场景，是颇具匠心的。它既揭露了安禄山的狡黠，又暴露了玄宗的糊涂，有“一石二鸟”的妙用。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
世人一向以温庭筠同情妓女来鄙薄他，殊不知这恰恰使自己站在封建主的立场上去了。这正如《红楼梦》中贾政说的：这样演下去，“明日就要酿到弑君杀父”。而在贾宝玉看来，却是“就便为这些人死了，也是情愿的！”温庭筠正是如此。态度之不同，原本就是立场的不同。温庭筠在这儿反封建的立场是非常鲜明的。
在谋篇构思上，通过对比手法的运用来描写人物，显示出作者高超的艺术技巧。其一，说秦说赵的鲜明对比：游说秦王，驰辩骋说，引古论今，高谈阔论，颇显辩士的口若悬河之才，结果却是“书十上，而说不行”。游说赵王，则隐其辞锋，简言“抵掌而谈”，正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二，说秦失败与说赵成功的对比之外，是家人态度的前后对比：说秦不成，家人冷落至极；在赵尊宠，家人礼遇有加。其三，苏秦自身的形象与心态的对比：说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境，说赵成功后,以卿相之尊，“炫煌(xuan huang)于道”的威仪与得意忘形的心态，栩栩如生。“人生世上，势位富厚，盖可以忽乎哉”，一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋，一夜之间暴富暴贵。
接下来，宫殿(gong dian)群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要(xu yao)加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
这首表面上是责诸将不知屯田积粮以解决军食，实际上也是指责朝廷无能。
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不(de bu)满。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
诗人从“安史之乱”的纷繁复杂的史事中，只摄取了“渔阳探使回”的一个场景，是颇具匠心的。它既揭露了安禄山的狡黠，又暴露了玄宗的糊涂，有“一石二鸟”的妙用。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
世人一向以温庭筠同情妓女来鄙薄他，殊不知这恰恰使自己站在封建主的立场上去了。这正如《红楼梦》中贾政说的：这样演下去，“明日就要酿到弑君杀父”。而在贾宝玉看来，却是“就便为这些人死了，也是情愿的！”温庭筠正是如此。态度之不同，原本就是立场的不同。温庭筠在这儿反封建的立场是非常鲜明的。
在谋篇构思上，通过对比手法的运用来描写人物，显示出作者高超的艺术技巧。其一，说秦说赵的鲜明对比：游说秦王，驰辩骋说，引古论今，高谈阔论，颇显辩士的口若悬河之才，结果却是“书十上，而说不行”。游说赵王，则隐其辞锋，简言“抵掌而谈”，正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二，说秦失败与说赵成功的对比之外，是家人态度的前后对比：说秦不成，家人冷落至极；在赵尊宠，家人礼遇有加。其三，苏秦自身的形象与心态的对比：说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境，说赵成功后,以卿相之尊，“炫煌(xuan huang)于道”的威仪与得意忘形的心态，栩栩如生。“人生世上，势位富厚，盖可以忽乎哉”，一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋，一夜之间暴富暴贵。
创作背景
所谓“无题”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出而已。
史夔( 南北朝 )
收录诗词 (8864) 首
简 介
史夔 江苏溧阳人，字胄司，号耕岩。康熙二十一年进士。官詹事。诗无赫赫之名，而不涉应酬，诗品颇高。有《扈跸诗》及《樟亭》、《东祀》、《扶胥》等集。
卜算子·凉挂晓云轻
今来独倚荆山看，回首长安落战尘。
"楚天空阔月成轮，蜀魄声声似告人。
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐，乱时秋踏早霜行。
"稻垄蓼红沟水清，荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过，
罗帏翠幕珊瑚钩。玉盘新荐入华屋，珠帐高悬夜不收。
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
"大河波浪激潼关，青兕胡为伏此山。
制袍字赐狄仁杰
若教阴朗长相似，争表梁王造化功。"
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
"莺离寒谷士逢春，释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府，
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
渔歌子·柳如眉
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
"所作高前古，封章自曲台。细看明主意，终用出人才。
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
莫怪天涯栖不稳，托身须是万年枝。"
静坐将茶试，闲书把叶翻。依依又留宿，圆月上东轩。"
壮士篇
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步，翰苑含毫待纪公。
"关门愁立候鸡鸣，搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
"歌敲玉唾壶，醉击珊瑚枝。石羊妙善街，甘露平泉碑。
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
大国兵戈日，故乡饥馑年。相逢江海上，宁免一潸然。"
"公堂潇洒有林泉，只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世，
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
陶家岂是无诗酒，公退堪惊日已曛。"
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
"此院重来事事乖，半欹茅屋草侵阶。啄生鸦忆啼松枿。
中庭自摘青梅子，先向钗头戴一双。"
一醉不知三日事，任他童稚作渔樵。"
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气，万古清弦续政声。
渔家傲·临水纵横回晚鞚
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
度雪云林湿，穿松角韵清。崔家开锦浪，忆着水窗声。"
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
野雾昏朝烛，溪笺惹御香。相招倚蒲壁，论句夜何长。"
相聚即为邻，烟火自成簇。约伴过前溪，撑破蘼芜绿。
黄鹤楼记
"器度风标合出尘，桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓，
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
"鹤鸣山下去，满箧荷瑶琨。放马荒田草，看碑古寺门。
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
"一手携书一杖筇，出门何处觅情通。立谈禅客传心印，
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
饲雀曾传庆，烹蛇讵有殃。弢弓挥劲镞，匣剑淬神铓。
酬二十八秀才见寄
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
暗逐哀鸿泪，遥含禁漏清。直疑游万里，不觉在重城。
"朝别使君门，暮投江上村。从来无旧分，临去望何恩。
龙楼冷落夏口寒，从此风流为废物。人间至艺难得主，
贤人知止足，中岁便归休。云鹤深相待，公卿不易留。
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
临江仙·孤雁
"章华台下草如烟，故郢城头月似弦。
斫冰泉窦响，赛雪庙松春。自此升通籍，清华日近身。"
若有水田过十亩，早应归去狄江村。"
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
"嫩如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。
草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。"
"一身唯一室，高静若僧家。扫地留疏影，穿池浸落霞。
河底今来走犊车。曾笑陈家歌玉树，却随后主看琼花。
构法华寺西亭
金印碧幢如见问，一生安稳是长闲。"
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老，岩间僧逝塔空存。
李夫人病已经秋，汉武看来不举头。
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"