琵琶仙·双桨来时
贫山何所有，特此邀来客。"
"白首萧条居汉浦，清吟编集号檀溪。有人收拾应如玉，
坐遥翻不睡，愁极却成吟。即恐髭连鬓，还为白所侵。"
中朝旧有知音在，可是悠悠入帝乡。"
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
肘传丹篆千年术，口诵黄庭两卷经。
炼就水中火，烧成阳内阴。祖师亲有语，一味水中金。
买酒过溪皆破戒，斯何人斯师如斯。
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
江楼曾见落星石，几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁，
便是孤帆从此去，不堪重上望夫山。"
琵琶仙·双桨来时拼音解释:
pin shan he suo you .te ci yao lai ke ..
.bai shou xiao tiao ju han pu .qing yin bian ji hao tan xi .you ren shou shi ying ru yu .
zuo yao fan bu shui .chou ji que cheng yin .ji kong zi lian bin .huan wei bai suo qin ..
zhong chao jiu you zhi yin zai .ke shi you you ru di xiang ..
peng lai ge hai sui nan dao .zhi shang san qing que bu yao ..
zhou chuan dan zhuan qian nian shu .kou song huang ting liang juan jing .
lian jiu shui zhong huo .shao cheng yang nei yin .zu shi qin you yu .yi wei shui zhong jin .
mai jiu guo xi jie po jie .si he ren si shi ru si .
chun sun he ru ying sun shi .hai nei shan ming jun zuo fu .lin jian wai xue wo wei shi .
jiang lou zeng jian luo xing shi .ji hui shi fa jiang jun pao .bie you han diao lue jue bi .
bian shi gu fan cong ci qu .bu kan zhong shang wang fu shan ..
译文及注释
译文
我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。
英明(ming)的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
幽怨的情怀无所寄托，哀(ai)叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落(luo)。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已(yi)在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
宽广的洛水悠远安详地流向远方，我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅(xi)淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
酒(jiu)杯之中自然死生没有差别，何况世上的万事根本没有是非定论。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕(xi)日步下危峰。
注释
羁情：指情思随风游荡。
滞：滞留，淹留。
⑥景物华：景物有光彩。此为祝颂延安繁荣。
⑶春意：春天的气象。闹：浓盛。
⑶流星透疏木：写出了从疏落的树枝空隙之间，看见夜空的流星划过的景象。
赏析
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断(duan)，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点出投宿，后面写破晓时的景(de jing)色就显得无根无襻。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因，更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始，故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历，较之《薤露行》中所述诸事，诗人更多直接感性的认识，故诗(gu shi)中反映的现实更为真切，感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生，哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说：“志不出于滔荡，辞不离于哀思。”（《文心雕龙·乐府》）锺嵘评曹操的诗也说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”（《诗品·下》）都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情，故曹操的诗读来有感人的力量；惟其悲怆，故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说：“孟德所传诸篇，虽并属拟古，然皆以写己怀来，始而忧贫，继而悯乱，慨地势之须择，思解脱而未能，亹亹之词，数者而已。”（《采菽堂古诗选》）可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
后半首境界陡变，由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远，雨帘已疏，诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见：荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣，看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了，其命运难道不可悲吗？十室九空的荒村，那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对，但形式与上联不同，即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分，形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调，传达出诗人无穷的感喟和叹息，这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意(shen yi)妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
通篇只就龙与云的关系着笔，从一个“灵”字着眼，所无一句点明本旨，可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法，使行文委婉曲折，起伏跌宕，读来意味深远。“龙”与“云”相互依存，形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君，而圣君更加不可无贤臣，说明要使国家长治久安，圣君与贤臣缺一不可。
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
这诗前四句就是表现一种避世的态度，也就是对权位、名利的否定。开头说，自己的住所虽然建造在人来人往的环境中，却听不到车马(che ma)的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代，但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往，门前冷寂得很。这便有些奇怪，所以下句自问：你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度，所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离，必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因，更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始，故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历，较之《薤露行》中所述诸事，诗人更多直接感性的认识，故诗(gu shi)中反映的现实更为真切，感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生，哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说：“志不出于滔荡，辞不离于哀思。”（《文心雕龙·乐府》）锺嵘评曹操的诗也说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”（《诗品·下》）都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情，故曹操的诗读来有感人的力量；惟其悲怆，故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说：“孟德所传诸篇，虽并属拟古，然皆以写己怀来，始而忧贫，继而悯乱，慨地势之须择，思解脱而未能，亹亹之词，数者而已。”（《采菽堂古诗选》）可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
后半首境界陡变，由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远，雨帘已疏，诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见：荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣，看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了，其命运难道不可悲吗？十室九空的荒村，那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对，但形式与上联不同，即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分，形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调，传达出诗人无穷的感喟和叹息，这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意(shen yi)妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
通篇只就龙与云的关系着笔，从一个“灵”字着眼，所无一句点明本旨，可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法，使行文委婉曲折，起伏跌宕，读来意味深远。“龙”与“云”相互依存，形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君，而圣君更加不可无贤臣，说明要使国家长治久安，圣君与贤臣缺一不可。
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
这诗前四句就是表现一种避世的态度，也就是对权位、名利的否定。开头说，自己的住所虽然建造在人来人往的环境中，却听不到车马(che ma)的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代，但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往，门前冷寂得很。这便有些奇怪，所以下句自问：你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度，所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离，必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
创作背景
《《春雨》李商隐 古诗》作于大中四年，是诗人初到徐幕雨夜思家所作，题作《《春雨》李商隐 古诗》，却并非直接写《春雨》李商隐 古诗，而是抒写在春夜雨中的相思之情。
郑文康( 魏晋 )
收录诗词 (4724) 首
简 介
郑文康 （1413—1465）苏州府昆山人，字时乂，号介庵。正统十三年进士。观政大理寺，寻因疾归。父母相继亡故后，绝意仕进，专心经史。好为诗文。有《平桥集》。
阮郎归·杏花疏雨洒香堤
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
藏贮待供宾客好，石榴宜称映舟光。"
"高花岩外晓相鲜，幽鸟雨中啼不歇。
"伯休抱遐心，隐括自为美。卖药不二价，有名反深耻。
贪名贪利爱金多，为他财色身衰老。我今劝子心悲切，
溪山只合退无机。云含暧态晴犹在，鹤养闲神昼不飞。
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。
"谋身非不早，其奈命来迟。旧友皆霄汉，此身犹路岐。
晁错论
"红霞青壁底，石室薜萝垂。应有迷仙者，曾逢采药时。
讲席开晴垒，禅衣涉远风。闻经诸弟子，应满此门中。"
石霜既顺世，吾师亦不住。杉桂有猩猩，糠秕无句句。
"截竹为筒作笛吹，凤凰池上凤凰飞。
潇湘连汨罗，复对九嶷河。浪势屈原冢，竹声渔父歌。地荒征骑少，天暖浴禽多。脉脉东流水，古今同奈何。
"忆过巴陵岁，无人问去留。中宵满湖月，独自在僧楼。
满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识，道在从如草木闲。
食大夫之肉。千载之后，犹斯暗伏。将谓唐尧之尊，
长相思·南高峰
馀生终此道，万事尽浮云。争得重携手，探幽楚水濆。"
"令我州郡泰，令我户口裕，令我活计大，陆员外。
整整师律。髯发垂雪，忠贞贯日。四人苏活，万里丰谧。
"谁请衰羸住北州，七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月，
家在闽山东复东，其中岁岁有花红。
"至览如日月，今时即古时。发如边草白，谁念射声□。
"闲身谁道是羁游，西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹，
听松今欲暮，过岛或明朝。若尽平生趣，东浮看石桥。"
春闺思
下叶黎甿望，高袪旱暵光。幽斋飘卧簟，极浦洒归樯。
"暑气当宵尽，裴回坐月前。静依山堞近，凉入水扉偏。
为感吴王至今有。乃知昔人由志诚，流水无情翻有情。
"厌上乌桥送别频，湖光烂熳望行人。欲将夜舸陪嘉月，
"将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。
君不见屈大夫纫兰而发谏，君不见贾太傅忌鵩而愁吟。
"一炉薪尽室空然，万象何妨在眼前。时有兴来还觅句，
"求利有何限，将松入市来。直饶人买去，也向柳边栽。
秋夜曲
"驰光无时憩，加我五十年。知非慕伯玉，读易宗文宣。
经勘松风燥，檐垂坞茗香。终须结西社，此县似柴桑。"
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
"周极八百里，凝眸望则劳。水涵天影阔，山拔地形高。
只报精兵过大河，东西南北杀人多。可怜白日浑如此，
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
帝乡青楼倚霄汉，歌吹掀天对花月。岂知塞上望乡人，
"岛僧留宿慰衰颜，旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外，
溱洧
古人望尽今人在。不知万世今夜时，孤月将□谁更待。"
留滞焉足愤，感怀殄生涯。吾叹龚夫子，秉义确不移。
江国晴愁对，池塘晚见浮。虚窗萦笔雅，深院藉苔幽。
扪萝盖输山屐伴，驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树，
二郎切切听我语，仙乡咫尺无寒暑。与君说尽只如斯，
"高名喧省闼，雅颂出吾唐。叠巘供秋望，无云到夕阳。
"登临聊一望，不觉意恞然。陶侃寒溪寺，如今何处边。
"江上重云起，何曾裛□尘。不能成落帽，翻欲更摧巾。
村居苦寒
暂别胥门上京口。京口斜通江水流，斐回应上青山头。
短龄役长世，扰扰悟不早。嫔女身后空，欢娱梦中好。
"枝干怪鳞皴，烟梢出涧新。屈盘高极目，苍翠远惊人。
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。晚岁君能赏，苍苍劲节奇。"
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功，以岭以穴。
十里松阴独自游。明月清风宗炳社，夕阳秋色庾公楼。
雅得琴中妙，常挪脸似酣。雪消闻苦蛰，气候似宜蚕。
灼灼青华林，灵风振琼柯。三光无冬春，一气清且和。
临江仙·四海十年兵不解
苦吟斋貌减，更被杉风吹。独赖湖上翁，时为烹露葵。
空驾说。愚人流荡无则休，落趣循环几时彻。
"长生推献寿，法坐四朝登。问难无强敌，声名掩古僧。
将奈何兮青春。"
一剑当空又飞去，洞庭惊起老龙眠。"
知音本自国风高。身依闲淡中销日，发向清凉处落刀。
寥寥大漠上，所遇皆清真。澄莹含元和，气同自相亲。
河洛初沸腾，方期扫虹霓。时命竟未合，安能亲鼓鼙。
狱中上梁王书
"百病煎衰朽，栖迟战国中。思量青壁寺，行坐赤松风。
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
"我皇开国十馀年，一辈超升炙手欢。
"独住无人处，松龛岳色侵。僧中九十腊，云外一生心。
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
（《山居百韵》，见《鉴戒录》）"
常见浙东夸镜水，镜湖元在浙江西。"
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
画堂春·一生一代一双人
相思恨相远，至理那时何。道笑忘言甚，诗嫌背俗多。
洁白虽堪爱，腥膻不那何。到头从所欲，还汝旧沧波。
痛七贵以难寻。夸父兴怀于落照，田文起怨于鸣琴。
前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊。借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声。
愁想蓬瀛归去路，难窥旧苑碧桃春。"
"白石峰之半，先生好在么。卷帘当大瀑，常恨不如他。
"日为箭兮月为弓，四时躬人兮无穷。但得天将明月死，
贫高一生行，病长十年颜。夏满期游寺，寻山又下山。"